“變奏”是音樂發(fā)展中的最為重要的手法之一。無論是職業(yè)的作曲家,還是業(yè)余的民間藝人,在各自的創(chuàng)作與實踐過程中無不用之。作為當代的作曲家,陳其鋼對“變奏技法”的運用格外重視,其技法嫻熟,構(gòu)思巧妙,微觀結(jié)構(gòu)可以用“閨中繡花”來形容,十分細致。在《逝去的時光》《悲喜同源》兩部管弦樂作品中,主題旋律是結(jié)構(gòu)全曲的核心要素,且具有貫穿性。分布在各個結(jié)構(gòu)處的主題旋律就是通過對其作各種形態(tài)的變異與重構(gòu)而得來的。本研究從四個不同的層面出發(fā),詳細的解析了例證作品中體現(xiàn)出的各種變奏技法,對主題旋律的變異與重構(gòu)做出了微觀的解剖。具體如下:第一章,從教育背景、創(chuàng)作理念、價值取向、藝術(shù)成就、風格特征,以及例證作品的簡介等方面,概括了作曲家的其人其事,了解創(chuàng)作的時代背景與文化基因。第二章,通過對主題旋律的來源、變異與重構(gòu)手段的詳細論述,充分展示出了作曲家的變奏技法的微觀細則。也展現(xiàn)了主題旋律在各個不同發(fā)展階段的構(gòu)建形式與運動狀態(tài)。這是本研究的核心章節(jié),體現(xiàn)了作曲家仍然保留著,將旋律的橫向運動作為結(jié)構(gòu)音樂最重要手段的傳統(tǒng)。第三章,通過對調(diào)性的統(tǒng)合方式的研究,既展現(xiàn)了調(diào)性音樂與音色音樂之間的可中和性特征,也展現(xiàn)了主題旋律... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：84 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 作曲家其人其作
    第一節(jié) 作為文人的陳其鋼
    第二節(jié) 風格與特征
        一、音樂風格
        二、創(chuàng)作特征
    第三節(jié) 例證作品的簡介
        一、《逝去的時光》
        二、《悲喜同源》
第二章 主題旋律的來源、變異與重構(gòu)
    第一節(jié) 主題旋律的來源
        一、《逝去的時光》主題
        二、《悲喜同源》主題
    第二節(jié) 主題旋律的變異
        一、整體性微變
        二、局部性整形
        三、核心性建構(gòu)
    第三節(jié) 在非旋律聲部中的截留與變異
        一、模仿
        二、依附
        三、轉(zhuǎn)換
        四、對比
    第四節(jié) 核心音高重構(gòu)
        一、核心音程
        二、核心三音列
        三、核心音組
第三章 傳統(tǒng)調(diào)性思維的延伸與擴展
    第一節(jié) 調(diào)性思維的延續(xù)
        一、音高中心性的延伸
        二、旋宮轉(zhuǎn)調(diào)范疇的擴大
    第二節(jié) 五聲性調(diào)性的拓展
        一、調(diào)性的橫向連接
        二、調(diào)性對位
    第三節(jié) 和聲建構(gòu)
第四章 單聲性織體思維繼承與形態(tài)重構(gòu)
    第一節(jié) 思維繼承
        一、單一聲部線條中的單聲思維的繼承
        二、綜合性的聲部線條中的單聲性繼承
    第二節(jié) 形態(tài)重構(gòu)
        一、條狀聲部
        二、塊狀聲部
結(jié)論
參考文獻
致謝
在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論陳其鋼《逝去的時光》中的古琴元素[J]. 江恬恬,黃祖平.  音樂創(chuàng)作. 2018(04)
[2]“主題變形”技術(shù)研究——以李斯特兩首交響詩為例[J]. 朱顯平.  當代音樂. 2018(01)
[3]對比、支聲及綜合復(fù)調(diào)技法在陳其鋼協(xié)奏曲中的運用[J]. 景徐.  大眾文藝. 2017(11)
[4]論陳其鋼音樂新作品《亂彈》中的音樂創(chuàng)作[J]. 朱玫玫.  音樂時空. 2016(05)
[5]使“古曲”入新聲——陳其鋼大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》創(chuàng)作探析[J]. 張琪.  北方音樂. 2014(08)
[6]論速度對位[J]. 紀德綱.  音樂研究. 2013(01)



本文編號：3048810