發(fā)布時間：2021-02-09 03:42

　　延安文藝的特殊性決定了它的重要性,它既是二十世紀前半葉中國文藝的組成部分,又是新中國文藝的基本雛形和未來走向,其文學亦如此。作為革命戰(zhàn)斗工具的延安版畫展示出一幅幅歷史畫卷,同樣屬于延安文藝不可或缺的一部分。本文以延安文學與版畫為中心,從跨學科研究的角度出發(fā),運用女性主義理論、互文理論、歷史學、社會學、藝術(shù)學、文本分析等理論資源和方法來考察其中的婦女形象,探討研究延安文藝的婦女想象。本文對延安文藝婦女形象的考察,以其文學和版畫為中心,運用互文性的研究方法,發(fā)現(xiàn)延安文學作品與版畫中的婦女形象既有獨立、并列的關(guān)系,也構(gòu)成了重復、轉(zhuǎn)移、強調(diào)、補充等互文關(guān)系。二者在意識形態(tài)、民族主義、民間文化、文藝政策、接受者的期待視野等因素的影響下,對所塑造的婦女形象形成了高度的一致性,具有政治文藝的特點;同時,由于文學與版畫的形式不同,即“詩與畫”在構(gòu)思與表達上的差異,“詩中的畫不能產(chǎn)生畫中的畫,畫中的畫也不能產(chǎn)生詩中的畫”（萊辛）,以及創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷、情感和性別身份等的不同、創(chuàng)作訴求的側(cè)重有別,形成了延安文學與版畫在婦女形象“書寫”上同質(zhì)建構(gòu)下裂隙出的異質(zhì)效應。本文主要分成三部分。第一部分:延安文藝對婦... 

【文章來源】：華僑大學福建省

【文章頁數(shù)】：164 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《縫寒衣》焦心河（1938年）

《開路》王式廓（1939年）

24削階級的女人們”難以找到自己“翻身解放”的出路。她們的命運又該往何處去呢？如果以階級性為唯一的評判標準，那么，女人真的解放了嗎？與文學作品并駕齊驅(qū)，同樣具有現(xiàn)實主義特征的版畫也對婦女的經(jīng)濟地位的轉(zhuǎn)變有所展示。有關(guān)婦女參與紡織生產(chǎn)與土地改革的畫面在版畫中成為了重要的一部分，如計桂森《婦紡小組》（1943），劉蒙天《紡線線》（1943），彥涵《織布紡紗（2幅）》（1944），郭鈞《婦紡小組檢查質(zhì)量》（1945），佚名《看誰紡得好》（1946）等�！秼D紡小組》（圖5，計桂森，1943）為我們展現(xiàn)了婦女紡織不但是在家的個體勞作，更成為了家門外的集體勞動：窗內(nèi)的一個婦女正在埋頭紡織；窗外的三個婦女各自擁有一架紡車，姿態(tài)各異，有的剛準備紡織，有的在調(diào)整紡車的速度，有的已經(jīng)熟練地紡織了；右側(cè)上方懸掛的像是一串辣椒，增添了農(nóng)家氣息，貼近百姓的生活狀態(tài)。圖中前景由三個人圍坐在一起，形成穩(wěn)定和諧的三角形構(gòu)圖，而窗戶的直角式構(gòu)圖顯得畫面分布有序，分割成室內(nèi)室外兩個空間，空間感強烈；不同的人物造型具有農(nóng)家婦女特點，黑少白多，整個畫面簡潔明朗。如果說三個人不能代表集體，那么《紡線線》（圖6，劉蒙天，1943）更加明顯直觀地表明紡織已經(jīng)變成婦女集體勞動的事情。圖中的婦女一人一紡車，一行一列地錯落有致地分布在畫面中，仿佛這是一場緊張圖5《婦紡小組》計桂森（1943年）


本文編號：3024994