京劇胡琴曲牌是京劇曲牌中最具京劇特色、最有代表性的器樂曲牌。在京劇胡琴曲牌音樂的已有研究中,還沒有關(guān)于民國時(shí)期胡琴曲牌樂譜和唱片的研究。本文以民國時(shí)期書刊中的胡琴曲牌樂譜、胡琴曲牌唱片及書刊中有關(guān)胡琴曲牌的文字記述為主要研究對(duì)象。論文首先統(tǒng)計(jì)分析民國書刊中的胡琴曲牌工尺譜、簡(jiǎn)譜和工尺譜與簡(jiǎn)譜并列的樂譜;其次梳理分析京劇唱段唱片中的胡琴曲牌和胡琴曲牌唱片,并對(duì)能聽到的胡琴曲牌唱片逐一記譜并做具體分析;最后梳理民國書刊中與胡琴曲牌相關(guān)的文字記述。本文對(duì)民國時(shí)期胡琴曲牌樂譜和唱片的初步研究,有助于推進(jìn)民國時(shí)期京劇音樂資料的梳理和研究,填補(bǔ)京劇音樂研究在民國胡琴曲牌樂譜和唱片方面的空缺。 

【文章來源】：中國戲曲學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：95 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

-11），在前言中編著者提到市面上

-24），用工尺記譜

41圖1-3-1：期刊中工尺譜與簡(jiǎn)譜并列的曲牌樂譜相對(duì)比較完整，如1928年《戲劇月刊》第一卷第3期，劉堯章記錄的西皮【柳搖金】（如圖1-3-2），與書中工尺譜與簡(jiǎn)譜并列的樂譜相比，在記譜法方面并無差別，都是簡(jiǎn)譜在下方，工尺譜在上方。不同的是，有了拍號(hào)，并使用了西方記譜法的反復(fù)記號(hào)和音樂術(shù)語（如圖1-3-3），在樂譜后，不僅有關(guān)于樂譜中反復(fù)記號(hào)和音樂術(shù)語的說明，還有關(guān)于曲牌演奏方法的文字內(nèi)容。圖1-3-2：

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]曾志忞戲曲改良擷英[J]. 王冰清.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(01)
[3]20世紀(jì)初兩部重要的京劇五線譜曲本——《天水關(guān)》與《皮黃曲譜》研究[J]. 孔培培.  音樂研究. 2010(03)
[4]百年老唱片蘊(yùn)藏著藝術(shù)長(zhǎng)河的輝煌樂章(上)[J]. 劉濤.  音響技術(shù). 2009(06)

博士論文
[1]京劇琴師地位與功能的變遷研究[D]. 周樂.上海音樂學(xué)院 2014
[2]傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究[D]. 趙志安.福建師范大學(xué) 2002



本文編號(hào)：3025721