本文關(guān)鍵詞：中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)探析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：新表現(xiàn)主義是興起在20世紀(jì)80年代的美國(guó)和西歐的一場(chǎng)美術(shù)思潮,以表現(xiàn)主義為基礎(chǔ),從內(nèi)涵精神與藝術(shù)表現(xiàn)兩方面都進(jìn)行了升華與傳承,中國(guó)在內(nèi)的世界上很多國(guó)家的油畫(huà)家,都受其畫(huà)風(fēng)與畫(huà)理的影響。20世紀(jì)80年代中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)開(kāi)始萌發(fā),經(jīng)過(guò)近十年的發(fā)展,成型于20世紀(jì)90年代。在東方繪畫(huà)藝術(shù)中意境傳達(dá)的基礎(chǔ)上,借鑒西方繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn),從而將西方的新表現(xiàn)繪畫(huà)轉(zhuǎn)化為本土范式,在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中不斷壯大和成長(zhǎng)起來(lái)。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的背景、成因、發(fā)展階段、藝術(shù)特點(diǎn)等方面進(jìn)行分析,整體梳理了中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的發(fā)展軌跡,并對(duì)中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的未來(lái)提出了瞻望。此論文大體包含緒論、本論及結(jié)論三個(gè)部分,本論又分為五個(gè)章節(jié)來(lái)敘述。第一章是緒論,羅列了本文選題目的與意義、研究現(xiàn)狀以及本文的創(chuàng)新之處;第二章為概述,分析了表現(xiàn)主義、新表現(xiàn)主義范疇及中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的概念,中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)中意象性表達(dá)的淵源和中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的成因;第三章論述了中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)風(fēng)格成因,包括西方藝術(shù)思潮的影響、中國(guó)傳統(tǒng)表現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)理論的影響和社會(huì)時(shí)代發(fā)展的需要;第四章講述了中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的發(fā)展階段,指出中國(guó)現(xiàn)代新表現(xiàn)油畫(huà)經(jīng)歷了準(zhǔn)備期、“85新潮美術(shù)”、90年代以后的中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)三個(gè)階段的提煉與發(fā)展;第五章對(duì)中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的特點(diǎn)進(jìn)行了分析并且對(duì)中國(guó)新表現(xiàn)藝術(shù)家們的創(chuàng)作理念和語(yǔ)言進(jìn)行了詳細(xì)的舉例論證。第六章論述內(nèi)容回歸到新表現(xiàn)油畫(huà)在中國(guó)本土“轉(zhuǎn)化”后的思索,分析敘述了新時(shí)代環(huán)境下中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的主要貢獻(xiàn)、發(fā)展的局限性與對(duì)中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)將來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的預(yù)期。本篇論文中穿插運(yùn)用到了歷史學(xué)、美學(xué)、文化學(xué)、社會(huì)學(xué)等有關(guān)的知識(shí),采用文獻(xiàn)查閱法、圖片分析法、舉例論證法、調(diào)查研究法等研究方法,結(jié)合中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)的理論背景、風(fēng)格成因、發(fā)展特點(diǎn)和未來(lái)趨勢(shì)等方面對(duì)中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)開(kāi)展了有針對(duì)性的研究,在比較和梳理中加入了自己的思索,概括出了一系列富有意義的結(jié)論。
【關(guān)鍵詞】：新表現(xiàn)主義 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà) 發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：北京理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-11
• 第1章 緒論11-14
• 1.1 本文選題目的和意義11-12
• 1.2 本課題研究現(xiàn)狀12-13
• 1.3 本課題創(chuàng)新之處13-14
• 第2章 新表現(xiàn)油畫(huà)相關(guān)概念及理論背景14-20
• 2.1 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)相關(guān)概念14-16
• 2.1.1 表現(xiàn)主義概念14-15
• 2.1.2 新表現(xiàn)主義概念15
• 2.1.3 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)概念15-16
• 2.2 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)中意象性表達(dá)的淵源16-17
• 2.2.1 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的意象表達(dá)16
• 2.2.2 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)中意象性表達(dá)的淵源16-17
• 2.3 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)產(chǎn)生的理論背景17-20
• 2.3.1 西方非理性哲學(xué)的影響17-18
• 2.3.2 中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的積淀18-20
• 第3章 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)成因20-30
• 3.1 西方藝術(shù)思潮的影響20-28
• 3.1.1 法國(guó)后印象派20-21
• 3.1.2 德國(guó)表現(xiàn)主義21-23
• 3.1.3 抽象主義23-24
• 3.1.4 美國(guó)抽象表現(xiàn)主義24-25
• 3.1.5 德國(guó)新表現(xiàn)主義25-28
• 3.2 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式與表現(xiàn)油畫(huà)的可能性28-29
• 3.2.1 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式28-29
• 3.2.2 中國(guó)表現(xiàn)性油畫(huà)的可能性29
• 3.3 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)是社會(huì)時(shí)代發(fā)展的需要29-30
• 第4章 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)發(fā)展階段30-36
• 4.1 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)整體觀照30-31
• 4.2 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)發(fā)展階段31-36
• 4.2.1 準(zhǔn)備期31-33
• 4.2.2 “85美術(shù)新潮”33-34
• 4.2.3 90年代以后的中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)34-36
• 第5章 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)特點(diǎn)分析36-44
• 5.1 作品創(chuàng)作類型與特點(diǎn)分析36-41
• 5.1.1 中國(guó)本土的新表現(xiàn)油畫(huà)36-38
• 5.1.2 西化模式的新表現(xiàn)油畫(huà)38-39
• 5.1.3 中西融合的新表現(xiàn)油畫(huà)39-41
• 5.2 語(yǔ)言特點(diǎn)41-44
• 5.2.1 意象語(yǔ)言41-42
• 5.2.2 抽象語(yǔ)言42-44
• 第6章 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)在本土“轉(zhuǎn)化”后的思考44-49
• 6.1 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)主要貢獻(xiàn)44-45
• 6.1.1 是對(duì)人自身的一次重大解放44
• 6.1.2 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)對(duì)社會(huì)的審美性和表現(xiàn)性44
• 6.1.3 喚醒了藝術(shù)家的能動(dòng)性與主體意識(shí)44-45
• 6.2 新表現(xiàn)油畫(huà)在中國(guó)發(fā)展的局限性45-46
• 6.2.1 無(wú)限擴(kuò)張藝術(shù)本體性45
• 6.2.2“語(yǔ)義”陌生化45
• 6.2.3 寫(xiě)實(shí)功底差45-46
• 6.2.4 缺少個(gè)人風(fēng)格46
• 6.3 中國(guó)新表現(xiàn)油畫(huà)未來(lái)發(fā)展趨向的展望46-49
• 6.3.1 自身應(yīng)該是一個(gè)開(kāi)放的形式46-47
• 6.3.2 對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)表現(xiàn)油畫(huà)進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)型47
• 6.3.3 表現(xiàn)方位轉(zhuǎn)向世界與社會(huì)主題47
• 6.3.4 注重精神品味和重文化內(nèi)涵47-49
• 結(jié)論49-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 附錄54-61
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文與研究成果清單61-62
• 致謝62

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