二胡是民族樂器中最能詮釋出接近于人聲音的樂器,而該如何收放自如的演奏,將言語中所想訴說出的歡、喜、悲、情完美地展現(xiàn)于演奏中,其關(guān)鍵在于融會貫通的使用二胡揉弦技法。本文將總結(jié)出三項揉弦技法、四項揉弦特殊變化、五項揉弦成分的變化匹配及其運動方式和如何變化運用,及四種不同地區(qū)、不同風(fēng)格的揉弦來做為探討。因地域性、風(fēng)俗民情的不同,在樂曲演奏中的風(fēng)格也會帶給聽眾不一樣的感受,猶如各地獨特的方言般。在充分了解揉弦的種類、特點運用及各地揉弦技法使用的精華,對于爾后在演奏中所想要表達(dá)的意境,都會有更深刻、更觸及人心的體現(xiàn)。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－２：空弦揉演奏方法一示意圖??演奏方法二：將左手食指放置在二胡千斤上｜

圖１－３：空弦揉演奏方法二示意圖??演奏方法三：將左手食指放置在二胡千斤以上的位置做出滾揉的動作，輕微按壓二??胡琴弦，致使琴弦改變張力因而產(chǎn)生音波。??Ｉ??圖１－４：空弦揉演奏方法三示意圖??由于因為二胡空弦揉所發(fā)出的音波通常只在基音的上方產(chǎn)生波動，比較困難在基音的下??方造成波動，易造成演奏時二胡音準(zhǔn)有偏高的情況，故演奏者可將琴桿稍稍向右傾斜加上揉??弦，即可解決音準(zhǔn)偏高的現(xiàn)象。??如譚盾的《雙闕》中引子就使用了此技法。??譜例１－４：《雙闕》３??揉弦??第三節(jié)揉弦成分的變化匹配??根據(jù)樂曲節(jié)奏的快慢與強(qiáng)弱布局，揉弦是要有變化的，不可只是單純的使用同一種強(qiáng)度??和頻率完成全曲的演奏，也不可不分條理將每個音都使用揉弦，于演奏前自身應(yīng)對樂曲的曲??式、結(jié)構(gòu)、調(diào)性及情緒表達(dá)加以規(guī)劃，除了上面所談及的「滾、滑、壓」三種技法與三種特??殊揉弦技法能正確的運用外，還有一定成分的變化匹配，例如：音符出現(xiàn)時可以從不選擇使??用揉弦這個技法到后面逐步加上，反之，也可從選擇使用到停止這個演奏技法；可從不同頻??率轉(zhuǎn)變的揉弦；可從不同幅度變化的揉弦；亦可將不同的揉弦加以混合使用，除了上述幾點??外還需要根據(jù)樂曲的音高走向、節(jié)奏型態(tài)、強(qiáng)弱大小，對揉弦進(jìn)行相應(yīng)的改變，在相同揉弦??頻率的情況下，按壓力度與擺動幅度也需達(dá)到相應(yīng)的匹配隨時變化，力度強(qiáng)則幅度大；力度??小則幅度小，要達(dá)到隨心所欲的變化匹配不僅要有穩(wěn)固的基礎(chǔ)訓(xùn)練外，同時還考驗著演奏者??＇于紅梅：《二胡音樂會曲集》（３），華樂出版社，２００５年版，第１０７頁。??５??


本文編號：2936898