明代書畫大師沈周,與文徵明、唐寅、仇英并成為“吳門四家”,形成對后世影響深遠的著名流派。沈周出生于繪畫世家,集前朝繪畫大家之所成,承襲王蒙、吳鎮(zhèn)高超的筆墨技法,在此基礎(chǔ)上融合自身的主觀情思,逐步由細沈轉(zhuǎn)向粗沈,形成獨特的繪畫風(fēng)貌,完整的闡釋了張璪“外師造化,中得心源”的藝術(shù)創(chuàng)作理論,為后世留存了珍貴的藝術(shù)史料。本文主要在分析沈周山水畫筆墨風(fēng)格的過程中,把沈周山水畫早期、中期、晚期不同時期的作品風(fēng)格進行探討,分析沈周是如何運用前人的繪畫特點并結(jié)合自然物象運用到山水畫創(chuàng)作中,最終呈現(xiàn)出沈周山水畫的獨到特征。最后通過自己實踐考察宏村的親身經(jīng)歷,通過觀察、寫生,對沈周山水畫的學(xué)習(xí)心得加以融合,借鑒沈周的筆墨風(fēng)格與個人對大自然的體驗,創(chuàng)作出山水畫作品。本文旨在對沈周山水畫的筆墨風(fēng)格做了一些探本溯源的梳理,亦是對個人創(chuàng)作有一定的影響,以個人粗淺學(xué)識以寫之,以期對今后的創(chuàng)作有所裨益。 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

沈周《深山幽居圖》128.5cm*33cm

沈周山水畫對個人創(chuàng)作的影響6現(xiàn)。劉九庵先生言此軸為“沈周仿倪瓚寫意山水”，觀其構(gòu)圖布局、石樹皴法確無疑脫胎于倪云林筆墨，然沈石田又在此之上將倪云林之法變?yōu)樯蚴巷L(fēng)格，畫面有濃厚的人文情懷。（二）中期：細工線條轉(zhuǎn)粗獷渾厚文征明曾評價沈周畫作“小景至四十外始拓為大幅，粗株大葉，草草而成�！雹蹚�40歲開始，沈周的繪畫藝術(shù)走向了成熟期。沈周在繼承家學(xué)的過程中，開始學(xué)習(xí)黃公望的風(fēng)格。作品尺幅從剛開始的小幅作品開始向大幅作品過渡，畫風(fēng)上從細致描繪向粗略概括過渡，自由放縱的筆致，散發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力。圖2：沈周《廬山高圖》193cm*98cm《廬山高圖》（圖2）是沈周“工細線條”到“粗獷筆觸”過渡的開始。整幅作品呈現(xiàn)出雅致雄偉的特征。紙本淡設(shè)色，寬98.1厘米，長193.8厘米。贈予老師程寬，以廬山的崇高來表達對老師的故仰之情。在構(gòu)圖、筆墨方面受王蒙影響，屬于沈周構(gòu)圖繁復(fù)、細筆山水的代表性作品。從山勢的布局可看出，用S形繪制，畫面中的景物氣勢磅礴、頂天立地、山石繁復(fù)，表現(xiàn)出廬山的高闊與雄壯。畫的前段右側(cè)有一低矮的土坡，土坡上松樹和勾葉樹穿插安排在畫面中，靜中有動。左側(cè)的土坡面積稍孝土坡與樹之間形成開合呼應(yīng)之勢；中段山石很多，一條瀑布從山石的縫隙間傾瀉而下，體現(xiàn)出了廬山之高，起到點題的作用。小河從左側(cè)流出，溪水用淡墨勾寫，再施加淡彩，表現(xiàn)出溪水的動態(tài)美。山與山之間③明文徵明《題沉石田臨王叔明小景》。

元明以來文人山水畫家詩書畫印融為一體的特征，增添了畫面的意境美。這是沈周山水畫中期從“細工線條”到“粗獷渾厚”風(fēng)格的體現(xiàn)。（三）晚期：粗獷渾厚的寫意筆觸從58歲沈周自號“白石翁”開始形成粗筆風(fēng)格，在作品中使用此印，畫史上把這個時期稱為沈周繪畫藝術(shù)的晚期。主要學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)，正如李日華在記載中所說沈周“晚年醉心于梅道人（吳鎮(zhèn)）�！雹軐υ嫾业墓P墨風(fēng)格有了更深的體會。用筆粗闊，下筆較重，筆墨簡練瀟灑，畫面中的濃淡干濕變化多姿，在意境的表達上，通過對山水畫氣勢的描繪，表現(xiàn)平淡幽遠的藝術(shù)境界。圖3：沈周《京江送遠圖》125cm*30cm沈周晚期粗筆風(fēng)格的代表作品《京江送遠圖》（圖3），畫面中描繪的是沈周在京口與北上好友吳寬依依話別的情景，表現(xiàn)了京口兩岸的自然風(fēng)光。有董源、巨然的風(fēng)格，輪廓線勾勒質(zhì)樸瀟灑，畫面渾厚有力。在皴法上，運用短而粗的筆法，畫風(fēng)老辣，表現(xiàn)技法純熟，筆法粗闊，山石的輪廊線、皴筆雄健有力，筆法灑脫粗獷，形成了獨特的粗筆山水畫藝術(shù)風(fēng)格。整幅作品由近景、中景、遠景三部分組成。整體用筆簡略大方，近景樹木與山丘相交呼應(yīng)，中景的江面上有一條船，慢慢遠去，遠景是連綿不斷的山，用披麻皴的粗筆技法畫出，用墨濃淡干濕并用，體現(xiàn)疏密變化，畫面中的大開大合之勢，使畫面更加開闊。仿吳鎮(zhèn)的作品《漁父圖》，都表現(xiàn)了云游于天地山水之間，超脫而歸于自然的隱居心理。運用濕筆畫法進行渲染，又保留了董源、巨然繪制山石的技法，由披麻皴變?yōu)槎叹�皴，線條粗獷硬朗，用筆自由輕松，概括化的筆法表現(xiàn)了樹的主要特征，樹葉圈圈點點，通過墨色的變化來突出層次感。表現(xiàn)出“粗枝大葉”的粗筆風(fēng)格特點。全幅蒼潤硬朗，雄勁渾厚。文人畫家重視畫面中笨拙中體現(xiàn)的巧妙，這種巧妙是內(nèi)隱而不張揚的

【參考文獻】：
期刊論文
[1]山水畫筆墨語言的人文情致[J]. 宋梅梅.  藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2015(10)
[2]明代畫風(fēng)的代表人物——沈周及其山水畫藝術(shù)[J]. 謝華文.  美與時代(中). 2013(08)



本文編號：2935867