雪景山水是古代四時山水畫中的一個特殊題材,它所營造的荒寒、靜謐、冷寂的意境具有極為豐富的思想內(nèi)涵和獨特的審美意蘊,故而受到古代文人畫家地推崇�！堆┚昂謭D》中范寬以寫實的筆墨技法真實表現(xiàn)了終南山雄強厚重的本質(zhì),通過構(gòu)圖與布局傳達(dá)了其與林泉為樂,和溪山神往的隱逸情懷,以雪景、寒林、空山的“靜”表現(xiàn)內(nèi)心中的虛靜之心,從而昭示范寬“獨與天地精神往來”身與物化的精神狀態(tài),也樹立了“雪景寒林”獨特的審美意韻。范寬以不夾雜過多主觀臆造與還原物象本真狀態(tài)的寫實手法融合了自身虛靜、空寂的內(nèi)心精神,與絹素上呈現(xiàn)出了一萬物態(tài)真實,卻遠(yuǎn)離塵世的凈土。多元化發(fā)展的今天,范寬這種心靈高潔的精神品質(zhì)和對人生、自然的參悟以及深入生活殫精竭慮的繪畫創(chuàng)作態(tài)度在當(dāng)今這個物欲橫流唯利至上的社會更加彌足珍貴,應(yīng)當(dāng)被珍惜和發(fā)揚。 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

宋李東《雪江賣魚圖》

宋范寬《溪山行旅圖》

西南大學(xué)碩士學(xué)位論文寫實與意境融合的典范——《雪景寒林圖》10再看那畫中山峰雄偉高昂，山勢層層疊起，拔地而起的雪峰在前方矮小景物的襯托中更顯得高聳肅穆，其旁邊的側(cè)峰與主峰都呈現(xiàn)出“高遠(yuǎn)”之勢，畫家利用云煙留白的方式將山峰斷開以示前后之別，山谷間中漸行漸遠(yuǎn)的云霧使得遠(yuǎn)山明晦相交，刻畫出了北方“高遠(yuǎn)”之勢下的“深遠(yuǎn)”之景，給觀者以“高遠(yuǎn)”且“幽深”的視覺感受。注：圖2-2來源于百度圖庫（一）窮觀極照下的山水形象中國的山水畫藝術(shù)不似西方傳統(tǒng)繪畫所追求的現(xiàn)實主義，極力的追求客觀景物的真實再現(xiàn)，而是創(chuàng)作主體通過對自然山川氣象的“俯仰觀察”，重視用“心”體察和感悟，透過外表描繪那看不見的本質(zhì)。唐代張燥有言：“外師造化，中得心源”�！霸旎敝复笞匀唬靶脑础爸傅氖莾�(nèi)心感悟。強調(diào)在真山水中體察，感悟，取法于自然，爾后蒙養(yǎng)心中丘壑。繼而有荊浩“因驚其異，遍而賞之。明日，攜筆復(fù)就寫之，凡數(shù)萬本，方如其真①”。畫者面對自然景物有感而發(fā)，以數(shù)萬計畫稿研習(xí)，觀察、探索、思慮以表現(xiàn)物象的形神與氣質(zhì)。范寬在前人的繪畫理論基礎(chǔ)上感悟到“前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師與物者，未若師諸心也�！雹谟删渲小皫熤T物”可見范寬極為重視親身體察功法，①俞建華:《中國古代畫論編著》,北京:人民美術(shù)出版社,2007年,第605頁②俞建華標(biāo)點譯注:《宣和畫譜》,北京:人民美術(shù)出版社,2017年,第185頁圖2-1宋范寬《雪景寒林圖》圖2-2終南山藍(lán)關(guān)古道雪景

【參考文獻】：
期刊論文
[1]探析以“真”為美的北宋山水畫[J]. 馮珂.  美與時代(中). 2018(08)
[2]試析五代、北宋山水畫的寫實精神[J]. 張志峰.  書畫世界. 2018(04)
[3]探析北宋全景式山水畫之審美——從意境美視角理解[J]. 王飛飛.  中國民族博覽. 2016(10)

博士論文
[1]論宋代山水畫中景的再現(xiàn)與境的營造[D]. 邊凱.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[2]中國古代雪景山水畫造境研究[D]. 任保忠.中國藝術(shù)研究院 2012

碩士論文
[1]探究終南山對范寬山水畫風(fēng)的影響[D]. 代穩(wěn)強.西安美術(shù)學(xué)院 2019
[2]道家思想對荊關(guān)董巨山水藝術(shù)的影響[D]. 陳星宇.陜西科技大學(xué) 2018
[3]范寬山水畫構(gòu)圖研究[D]. 朱永明.中國藝術(shù)研究院 2016
[4]論古典山水畫中寒林圖式的建立[D]. 辛國華.西安美術(shù)學(xué)院 2012
[5]論雪景山水[D]. 陳可.中國美術(shù)學(xué)院 2008
[6]從地質(zhì)地貌理論分析山水畫皴法[D]. 李小龍.四川師范大學(xué) 2007



本文編號：2929029