作為一種視覺與聽覺相結(jié)合的特殊音樂形式,電影音樂是電影藝術(shù)重要的組成部分之一。在早期,音樂在電影中的地位并不高,它僅僅是彌補(bǔ)視聽不平衡的一種方式。隨著時(shí)間的推移,人們發(fā)現(xiàn)音樂在電影中不僅能推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展,也能以此來深化影片的內(nèi)涵,烘托出與電影劇情相關(guān)的某種情境和意蘊(yùn)。一般來講,音樂即使離開電影也能獨(dú)立成章,電影同樣也經(jīng)歷過默片時(shí)代,但對現(xiàn)代電影而言,如果沒有音樂,電影就會(huì)變得支離破碎。因此,音樂在電影中起到至關(guān)重要的作用。在眾多的電影導(dǎo)演當(dāng)中,有位擅用以音樂構(gòu)建電影時(shí)代氣氛的導(dǎo)演,他就是如今被人們稱為“鬼才導(dǎo)演”的陳可辛。他的電影既蘊(yùn)含著一定的人文精神,也保持著對自身藝術(shù)個(gè)性的追求。陳可辛的作品題材覆蓋十分廣泛,有早期以音樂為主題的開山之作《雙城故事》,有以時(shí)代金曲為電影命名的《甜蜜蜜》,有轉(zhuǎn)型后以歌舞為內(nèi)核的《如果·愛》,也有以血腥暴力講述兄弟情義的《投名狀》,還有講述人情與法理博弈、反映社會(huì)問題的《親愛的》等等。這些影視作品都足以證明陳可辛是近年來國內(nèi)不可或缺的優(yōu)秀導(dǎo)演,而他在電影中對音樂的創(chuàng)造性運(yùn)用也成為值得探討的問題。本文主要以1997年中國香港回歸為時(shí)間主軸,分析陳可辛導(dǎo)... 

【文章來源】： 王昱 江西財(cái)經(jīng)大學(xué)

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

所示，電吉他與電貝司連續(xù)重復(fù)音呈上升且迂回趨勢，節(jié)奏型統(tǒng)一，以兩個(gè)八分音符與附點(diǎn)節(jié)奏型相結(jié)合，平穩(wěn)且緊密


本文編號(hào)：2911441