隨著社會的發(fā)展和科技的進(jìn)步,新媒體技術(shù)的普及讓圖像成為我們生活中重要的組成部分,我們被密集的圖像信息所包圍,也促成了如今以圖像為中心的視覺文化,不同于之前以語言為中心的印刷文化。同時當(dāng)代繪畫也發(fā)生了轉(zhuǎn)向,藝術(shù)家們將圖像進(jìn)行解構(gòu)并抽離出形象,從中進(jìn)行符號的建構(gòu),在畫面中埋入隱喻,傳達(dá)出藝術(shù)家對當(dāng)代社會的反思和自身的思考。如今圖像不可避免地成為了我們重要的視覺經(jīng)驗(yàn)來源之一,也有愈來愈多的藝術(shù)家借助圖像來進(jìn)行創(chuàng)作,但盲目的生搬硬套也成了當(dāng)今美術(shù)界的一大通病。本文意在探尋如何利用好圖像去建構(gòu)自身的符號語言,并結(jié)合到自己的作品中來。回歸三年的創(chuàng)作生涯實(shí)質(zhì)上也是一個尋找合適的圖像并進(jìn)行解構(gòu)再創(chuàng)造來契合創(chuàng)作靈感的歷程,從一開始生硬的挪用到在實(shí)踐中慢慢找到了合適的方法,利用符號學(xué)的理論來指導(dǎo)創(chuàng)作,在圖像、符號、作者、觀看者的四角關(guān)系中,尋找更合適的切入點(diǎn),利用圖像的組合再創(chuàng)造出新的語義空間來轉(zhuǎn)換成符號化深層的含義。系列作品《永恒的終結(jié)》則是在理論指導(dǎo)下對這些思考的具象呈現(xiàn)。通過此次理論結(jié)合實(shí)踐加深了我對當(dāng)代繪畫的理解,也為以后的創(chuàng)作提供了進(jìn)一步的可能。 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

來源于網(wǎng)絡(luò)馬格里特《洞察》

從圖像到符號的轉(zhuǎn)化——關(guān)于油畫作品《永恒的終結(jié)》系列的創(chuàng)作報告5飾的手段，而是選擇了綜合材料繪畫的技法，尋找合適的物質(zhì)材料來突出主題，材料本身的物質(zhì)屬性也是一種符號，畫中使用了鉛條來強(qiáng)化船只被束縛，圍困的感覺。圖3-1來源個人作品自攝《錮No.01》尺寸：60x180cm圖3-2來源個人作品自攝《錮No.02》尺寸：60x180cm圖3-3來源個人作品自攝圖3-4來源個人作品自攝《第五維的振動No.03》尺寸：20x30cm《第五維的振動No.04》尺寸：20x30cm

從圖像到符號的轉(zhuǎn)化——關(guān)于油畫作品《永恒的終結(jié)》系列的創(chuàng)作報告5飾的手段，而是選擇了綜合材料繪畫的技法，尋找合適的物質(zhì)材料來突出主題，材料本身的物質(zhì)屬性也是一種符號，畫中使用了鉛條來強(qiáng)化船只被束縛，圍困的感覺。圖3-1來源個人作品自攝《錮No.01》尺寸：60x180cm圖3-2來源個人作品自攝《錮No.02》尺寸：60x180cm圖3-3來源個人作品自攝圖3-4來源個人作品自攝《第五維的振動No.03》尺寸：20x30cm《第五維的振動No.04》尺寸：20x30cm

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]景觀社會的圖像與繪畫——米歇爾·波利曼斯研究[J]. 范曉楠.  世界美術(shù). 2018(03)
[2]堅守與更新——中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入平庸時代[J]. 范曉楠.  雕塑. 2016(06)
[3]繪畫圖像的符號化問題——視覺文化符號學(xué)的讀圖實(shí)踐[J]. 段煉.  美術(shù)研究. 2013(04)
[4]重新定義符號與符號學(xué)[J]. 趙毅衡.  國際新聞界. 2013(06)

博士論文
[1]圖像與符號[D]. 劉晉晉.中央美術(shù)學(xué)院 2014

碩士論文
[1]當(dāng)代繪畫中的視覺心像與符號化圖像的關(guān)聯(lián)性[D]. 劉一墨.中央美術(shù)學(xué)院 2017



本文編號：2910626