月份牌廣告本土化特征在品牌中的應(yīng)用與研究
發(fā)布時(shí)間:2020-12-06 08:04
近代月份牌廣告作為一個(gè)樣板,為中國(guó)的廣告發(fā)展展示了本土化特征的創(chuàng)造性。隨著多元化環(huán)境的發(fā)展,月份牌也有了更多的可能性和更廣闊的發(fā)展空間。月份牌廣告基于對(duì)本土文化底蘊(yùn)的透析,人民生活方式的觀察,所處時(shí)代的特殊性,仍然保證了本土廣告的獨(dú)特性。廣告本土化并不意外著守舊、死板、墨守陳規(guī),而是在流行的基礎(chǔ)上與本土文化相融合,F(xiàn)如今國(guó)內(nèi)品牌對(duì)于月份牌廣告本土化特征的應(yīng)用應(yīng)該要從一個(gè)全新的視角出發(fā),結(jié)合時(shí)代特色,與時(shí)俱進(jìn)的去把控品牌廣告設(shè)計(jì)的方向。
【文章來(lái)源】:天津美術(shù)學(xué)院天津市
【文章頁(yè)數(shù)】:29 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
海盜牌香煙(左)老刀牌香煙(右)
14期的月份牌在畫面的下半部分會(huì)繪制日月歷,二十世紀(jì)二三十年代后日月歷開始慢慢消失在畫面中。進(jìn)一步了解月份牌畫面版式會(huì)發(fā)現(xiàn),畫面主體人物形象的視線大多會(huì)朝向畫師,換言之也就是會(huì)和受眾人群會(huì)有一個(gè)直接的對(duì)視,與消費(fèi)者建立一個(gè)視覺上的交流,成為吸引消費(fèi)的主要因素。正面朝向、放大突出的女性形象帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊同時(shí)巧笑嫣然的神情也間接的拉近了與消費(fèi)者的距離,這種設(shè)計(jì)方法與現(xiàn)如今的一些雜志封面(圖3),明星帶貨海報(bào)有相似的地方。畫師鄭曼陀作為以上海女性形象為主的月份牌廣告的創(chuàng)始人物之一,不只是在繪畫技法上創(chuàng)造了擦筆畫法,畫面內(nèi)容版式上也革新了以往的月份牌廣告。例如廣告版式上開始有大膽留白的布局。作為中國(guó)傳統(tǒng)技藝常用表現(xiàn)技法之一的留白,不管是詩(shī)詞繪畫、還是戲劇曲調(diào)都有存有留白。在構(gòu)圖中使用留白能夠使畫面構(gòu)圖增添節(jié)奏感,減掉滿構(gòu)圖帶給觀眾的壓迫感,自然而然的引導(dǎo)消費(fèi)者把視線集中到畫面主體。為了便捷,月份牌在裝裱的時(shí)候沒有選擇傳統(tǒng)國(guó)畫裝裱時(shí)所用的畫軸,而是上下加固銅條,與西洋油畫做了區(qū)分,也有別于中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫裝裱方式。后期月份牌廣告逐漸取消了復(fù)雜的文案邊框,商品的宣傳信息也逐漸消失,完全依據(jù)畫師本人的意愿去完成一張作品,畫師的態(tài)度和個(gè)性也因此得以體現(xiàn)。圖3民國(guó)月份牌香煙廣告(左)服飾與美容VOGUE二零一六年一月號(hào)封面(右)
14期的月份牌在畫面的下半部分會(huì)繪制日月歷,二十世紀(jì)二三十年代后日月歷開始慢慢消失在畫面中。進(jìn)一步了解月份牌畫面版式會(huì)發(fā)現(xiàn),畫面主體人物形象的視線大多會(huì)朝向畫師,換言之也就是會(huì)和受眾人群會(huì)有一個(gè)直接的對(duì)視,與消費(fèi)者建立一個(gè)視覺上的交流,成為吸引消費(fèi)的主要因素。正面朝向、放大突出的女性形象帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊同時(shí)巧笑嫣然的神情也間接的拉近了與消費(fèi)者的距離,這種設(shè)計(jì)方法與現(xiàn)如今的一些雜志封面(圖3),明星帶貨海報(bào)有相似的地方。畫師鄭曼陀作為以上海女性形象為主的月份牌廣告的創(chuàng)始人物之一,不只是在繪畫技法上創(chuàng)造了擦筆畫法,畫面內(nèi)容版式上也革新了以往的月份牌廣告。例如廣告版式上開始有大膽留白的布局。作為中國(guó)傳統(tǒng)技藝常用表現(xiàn)技法之一的留白,不管是詩(shī)詞繪畫、還是戲劇曲調(diào)都有存有留白。在構(gòu)圖中使用留白能夠使畫面構(gòu)圖增添節(jié)奏感,減掉滿構(gòu)圖帶給觀眾的壓迫感,自然而然的引導(dǎo)消費(fèi)者把視線集中到畫面主體。為了便捷,月份牌在裝裱的時(shí)候沒有選擇傳統(tǒng)國(guó)畫裝裱時(shí)所用的畫軸,而是上下加固銅條,與西洋油畫做了區(qū)分,也有別于中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫裝裱方式。后期月份牌廣告逐漸取消了復(fù)雜的文案邊框,商品的宣傳信息也逐漸消失,完全依據(jù)畫師本人的意愿去完成一張作品,畫師的態(tài)度和個(gè)性也因此得以體現(xiàn)。圖3民國(guó)月份牌香煙廣告(左)服飾與美容VOGUE二零一六年一月號(hào)封面(右)
本文編號(hào):2901022
【文章來(lái)源】:天津美術(shù)學(xué)院天津市
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【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
海盜牌香煙(左)老刀牌香煙(右)
14期的月份牌在畫面的下半部分會(huì)繪制日月歷,二十世紀(jì)二三十年代后日月歷開始慢慢消失在畫面中。進(jìn)一步了解月份牌畫面版式會(huì)發(fā)現(xiàn),畫面主體人物形象的視線大多會(huì)朝向畫師,換言之也就是會(huì)和受眾人群會(huì)有一個(gè)直接的對(duì)視,與消費(fèi)者建立一個(gè)視覺上的交流,成為吸引消費(fèi)的主要因素。正面朝向、放大突出的女性形象帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊同時(shí)巧笑嫣然的神情也間接的拉近了與消費(fèi)者的距離,這種設(shè)計(jì)方法與現(xiàn)如今的一些雜志封面(圖3),明星帶貨海報(bào)有相似的地方。畫師鄭曼陀作為以上海女性形象為主的月份牌廣告的創(chuàng)始人物之一,不只是在繪畫技法上創(chuàng)造了擦筆畫法,畫面內(nèi)容版式上也革新了以往的月份牌廣告。例如廣告版式上開始有大膽留白的布局。作為中國(guó)傳統(tǒng)技藝常用表現(xiàn)技法之一的留白,不管是詩(shī)詞繪畫、還是戲劇曲調(diào)都有存有留白。在構(gòu)圖中使用留白能夠使畫面構(gòu)圖增添節(jié)奏感,減掉滿構(gòu)圖帶給觀眾的壓迫感,自然而然的引導(dǎo)消費(fèi)者把視線集中到畫面主體。為了便捷,月份牌在裝裱的時(shí)候沒有選擇傳統(tǒng)國(guó)畫裝裱時(shí)所用的畫軸,而是上下加固銅條,與西洋油畫做了區(qū)分,也有別于中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫裝裱方式。后期月份牌廣告逐漸取消了復(fù)雜的文案邊框,商品的宣傳信息也逐漸消失,完全依據(jù)畫師本人的意愿去完成一張作品,畫師的態(tài)度和個(gè)性也因此得以體現(xiàn)。圖3民國(guó)月份牌香煙廣告(左)服飾與美容VOGUE二零一六年一月號(hào)封面(右)
14期的月份牌在畫面的下半部分會(huì)繪制日月歷,二十世紀(jì)二三十年代后日月歷開始慢慢消失在畫面中。進(jìn)一步了解月份牌畫面版式會(huì)發(fā)現(xiàn),畫面主體人物形象的視線大多會(huì)朝向畫師,換言之也就是會(huì)和受眾人群會(huì)有一個(gè)直接的對(duì)視,與消費(fèi)者建立一個(gè)視覺上的交流,成為吸引消費(fèi)的主要因素。正面朝向、放大突出的女性形象帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊同時(shí)巧笑嫣然的神情也間接的拉近了與消費(fèi)者的距離,這種設(shè)計(jì)方法與現(xiàn)如今的一些雜志封面(圖3),明星帶貨海報(bào)有相似的地方。畫師鄭曼陀作為以上海女性形象為主的月份牌廣告的創(chuàng)始人物之一,不只是在繪畫技法上創(chuàng)造了擦筆畫法,畫面內(nèi)容版式上也革新了以往的月份牌廣告。例如廣告版式上開始有大膽留白的布局。作為中國(guó)傳統(tǒng)技藝常用表現(xiàn)技法之一的留白,不管是詩(shī)詞繪畫、還是戲劇曲調(diào)都有存有留白。在構(gòu)圖中使用留白能夠使畫面構(gòu)圖增添節(jié)奏感,減掉滿構(gòu)圖帶給觀眾的壓迫感,自然而然的引導(dǎo)消費(fèi)者把視線集中到畫面主體。為了便捷,月份牌在裝裱的時(shí)候沒有選擇傳統(tǒng)國(guó)畫裝裱時(shí)所用的畫軸,而是上下加固銅條,與西洋油畫做了區(qū)分,也有別于中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫裝裱方式。后期月份牌廣告逐漸取消了復(fù)雜的文案邊框,商品的宣傳信息也逐漸消失,完全依據(jù)畫師本人的意愿去完成一張作品,畫師的態(tài)度和個(gè)性也因此得以體現(xiàn)。圖3民國(guó)月份牌香煙廣告(左)服飾與美容VOGUE二零一六年一月號(hào)封面(右)
本文編號(hào):2901022
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