本文從美術(shù)史和圖像風(fēng)格的角度對陳老蓮進(jìn)行探討,研究其形成個人用線風(fēng)格的深層次原因。本文分三個部分展開,首先根據(jù)作品分析其用線風(fēng)格特點(diǎn),并按承襲、轉(zhuǎn)變、形成這三個時期分別論述。其次追尋陳老蓮用線風(fēng)格淵源,經(jīng)過分析認(rèn)為與“十八描”程式法度和民間藝術(shù)息息相關(guān)。最后重點(diǎn)從內(nèi)外兩個方面全面闡述其用線風(fēng)格形成的影響因素。從外因上說,在于晚明衰敗及動亂的社會背景下,作為遺民的身份并在文化思潮中的“心學(xué)”及文學(xué)上的“性靈說”中帶給他極大的創(chuàng)作養(yǎng)分和空間。從內(nèi)因上看,更是離不開陳老蓮的個人天資,詩書畫全面的修養(yǎng)及見解獨(dú)特的繪畫觀,還有晚年為僧事佛的境遇轉(zhuǎn)變,都給其藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和個人用線語言的淬煉提供了條件。本文認(rèn)為陳老蓮的用線風(fēng)格不是一蹴而成,以個人天資為主導(dǎo),在時間的打磨和獨(dú)一無二人生境遇中形成個人用線風(fēng)格,其在創(chuàng)作上的探索與創(chuàng)新精神,對后世深有啟發(fā)。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

是在《小李廣頓挫急促的腰的曲肘胳膊上上的眉毛

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文9十分筆尖無疑強(qiáng)調(diào)筆尖最頂端毫梢的細(xì)勁秀麗，唯有筆尖才能刻畫出高古游絲的高逸感。曹仲達(dá)的人物畫用線風(fēng)格被后來的學(xué)者總結(jié)為“曹家樣”亦或“曹衣出水”。此種描法突出的效果是稠密,衣服緊窄”突出了衣服是緊密貼身體樣式，并且狀若出水。因此此我們可以將“高古游絲描”的典型特征理解為用筆的細(xì)密勁挺。同樣的筆勢筆力也體現(xiàn)在陳老蓮?fù)砥诘娜宋锂嬜髌分��！督读肿镁茍D》（圖七）是其晚年的代表作，格調(diào)高古靜默，畫中一名高士在石案前把盞飲酒，衣紋用線相比中期的方折更顯輕柔和緩，線型勻細(xì)，無論是托舉的手引起的衣紋，還是另一只手提衣邊一角，人物動態(tài)帶起的衣紋由于用線的和緩而盡顯人物精神世界的超脫靈秀，同樣一層層環(huán)抱線勢在疏密節(jié)奏中頗有“筆跡周密”�！恫┕湃~子》作于陳老蓮去世前一年，這套畫散逸疏曠，線條細(xì)圓，勾線古拙自然。相比中期《水滸葉子》，又增添了早期的聚力細(xì)圓。雖不如早年的血?dú)夥絼�，總體看來有天然古樸的審美境界。在線條上，明朝唐九經(jīng)曾題款這套畫，評價“古雅精樸”以總要，并將此作品的精細(xì)程度和春秋宋人雕刻沐猴之精作比較，在“十八描”中用線格外突出精細(xì)感的描法并有高逸之氣的當(dāng)屬“高古游絲描”從具體作品用線也不難發(fā)現(xiàn)其特點(diǎn)，《陶朱公》（圖八）這幅畫中人物衣袖擺動的線跡虛實(shí)相映，手抬起處的線條密集環(huán)狀排列，富有節(jié)奏感。整個畫面如歌如舞，高古之境自然而生。總之，承襲、轉(zhuǎn)變、形成這三個時期相輔相成，各有用線特色，同時，這三個階段呈螺旋式漸進(jìn)發(fā)展，風(fēng)格中有交叉之處，并且陳老蓮的師古與為我所用貫穿始終。其中形成階段對風(fēng)格創(chuàng)立起決定性作用，基于人生際遇和心境轉(zhuǎn)變，在人生最《博古葉子之陶朱公》（圖八）《蕉林酌酒圖》（圖


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