魏晉南北朝時期是我國精神思想大解放時期,除代表統(tǒng)治階級利益的儒學(xué)漸衰外,老莊、佛、玄學(xué)都得到了不同程度地發(fā)展。這個時期的名士注重個性的解放,追求精神的自由,以此來實現(xiàn)個人所向往的理想精神境界,與天地同化。在這樣的社會歷史背景下,宗炳其理論著作《畫山水序》闡述了用山水畫的形式將人類對宇宙生命本質(zhì)地體驗也就是“道”給表現(xiàn)出來,以此來實現(xiàn)自己對于理想精神境界的追求,因而對精神上的要求和創(chuàng)作方法上都提出了一系列的觀點,如“澄懷味象”、“以形媚道”、“以形寫形,以色貌色”、“暢神”等重要的觀點。這些觀點的提出涉及了山水畫美學(xué)之本體、創(chuàng)作、鑒賞等一系列的問題,構(gòu)成了一個比較完整的美學(xué)體系。它所提煉出的山水畫的美學(xué)特征與趣味,在中國山水畫美學(xué)史上具有劃時代的意義。在這其中“山水以形媚道”思想的提出,第一個指出自然美具有獨立的審美價值,并能以此顯現(xiàn)渾樸無名的“道”,實現(xiàn)對“道”的觀照。進而宗炳認為山水畫是用來體現(xiàn)圣人之道的,山水畫的形象可以領(lǐng)悟虛無之道。故而山水畫中的每一處筆墨都蘊含著“道”的法則,其所構(gòu)成的畫面乃是繪畫主體對于“道”領(lǐng)悟的外化形式,具有強烈的個性化特征。因此后世文人畫家將繪畫作為一種... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：83 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

黃公望《丹崖玉樹圖》

宗炳“以形媚道”的思想在元代山水畫中的踐行37體的一種意愿，這種意愿就是創(chuàng)作主體的審美內(nèi)心，而創(chuàng)作主體的內(nèi)心又是與天和，那么整個創(chuàng)作繪畫活動過程其實就是一個體“道”的過程。（三）平淡天真黃公望的繪畫是繼承了五代宋元以來的前輩大師的畫意與筆法以及他豐富的人生經(jīng)歷而渾然一體形成的，他將蘊藏在心底的人生感受高度的凝聚在筆端，繪畫出其獨特風(fēng)格的作品，并深深地影響著后人。其山水畫用淺絳和純水墨來糾正敷色濃艷，以率意用筆來糾正刻意求工，表現(xiàn)出平淡意趣。因而山水畫表現(xiàn)出兩種風(fēng)格，一種是淺絳山水，在水墨勾勒、皴擦的基礎(chǔ)上，敷以赭色為主的淡彩山水畫，且山頭多礬石，筆勢雄偉，《丹崖玉樹圖》是此類代表作。一種是水墨山水，以淡墨渲染，素凈淡雅，且皴紋極少，筆意尤為簡遠，以傳世經(jīng)典作品《富春山居圖》為代表作。黃公望在用筆上，干淡適中，不善濃墨，運筆節(jié)奏舒緩，松動靈活，筆意相生，神采煥然，盡顯柔和溫潤之姿，有“清真拔秀”之態(tài)。黃公望的山石皴法以披麻皴為主，其師法于董巨，運筆以柔為主，婉轉(zhuǎn)流暢。董源有長筆、短筆兩種皴法，巨然則用長披麻皴，在以后相當一段時間內(nèi)此皴法都未受到重視，直到北宋末年米芾加以稱揚,后經(jīng)趙孟頫的努力才流傳開來,而后在黃公望手中被運用的出神入化、高度成熟。披麻皴屬于線皴，是利用長短線條組織結(jié)構(gòu)表現(xiàn)物象，其視覺效果是溫韻、適意的延綿情調(diào)，有親近感，這種皴法非常適合表現(xiàn)江南草木華滋、土肉豐厚沐林蓊郁的特點。而在用墨上，黃公望作畫多用淡墨干筆皴擦,淡墨渲染,以充分發(fā)揮紙質(zhì)的表現(xiàn)效果。他在繪畫時一般都是先用淡墨勾勒山石輪廓,然后淡皴圖3-2黃公望《丹崖玉樹圖》局部圖3-3黃公望《丹崖玉樹圖》局部

宗炳“以形媚道”的思想在元代山水畫中的踐行37體的一種意愿，這種意愿就是創(chuàng)作主體的審美內(nèi)心，而創(chuàng)作主體的內(nèi)心又是與天和，那么整個創(chuàng)作繪畫活動過程其實就是一個體“道”的過程。（三）平淡天真黃公望的繪畫是繼承了五代宋元以來的前輩大師的畫意與筆法以及他豐富的人生經(jīng)歷而渾然一體形成的，他將蘊藏在心底的人生感受高度的凝聚在筆端，繪畫出其獨特風(fēng)格的作品，并深深地影響著后人。其山水畫用淺絳和純水墨來糾正敷色濃艷，以率意用筆來糾正刻意求工，表現(xiàn)出平淡意趣。因而山水畫表現(xiàn)出兩種風(fēng)格，一種是淺絳山水，在水墨勾勒、皴擦的基礎(chǔ)上，敷以赭色為主的淡彩山水畫，且山頭多礬石，筆勢雄偉，《丹崖玉樹圖》是此類代表作。一種是水墨山水，以淡墨渲染，素凈淡雅，且皴紋極少，筆意尤為簡遠，以傳世經(jīng)典作品《富春山居圖》為代表作。黃公望在用筆上，干淡適中，不善濃墨，運筆節(jié)奏舒緩，松動靈活，筆意相生，神采煥然，盡顯柔和溫潤之姿，有“清真拔秀”之態(tài)。黃公望的山石皴法以披麻皴為主，其師法于董巨，運筆以柔為主，婉轉(zhuǎn)流暢。董源有長筆、短筆兩種皴法，巨然則用長披麻皴，在以后相當一段時間內(nèi)此皴法都未受到重視，直到北宋末年米芾加以稱揚,后經(jīng)趙孟頫的努力才流傳開來,而后在黃公望手中被運用的出神入化、高度成熟。披麻皴屬于線皴，是利用長短線條組織結(jié)構(gòu)表現(xiàn)物象，其視覺效果是溫韻、適意的延綿情調(diào)，有親近感，這種皴法非常適合表現(xiàn)江南草木華滋、土肉豐厚沐林蓊郁的特點。而在用墨上，黃公望作畫多用淡墨干筆皴擦,淡墨渲染,以充分發(fā)揮紙質(zhì)的表現(xiàn)效果。他在繪畫時一般都是先用淡墨勾勒山石輪廓,然后淡皴圖3-2黃公望《丹崖玉樹圖》局部圖3-3黃公望《丹崖玉樹圖》局部


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