隨著電視電影技術(shù)的不斷革新,國內(nèi)涌現(xiàn)出各種類型的優(yōu)秀紀(jì)錄片,人物紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片里的一個重要的分類,人作為社會中的一個個體生活在社會里,只有人這個社會的個體中才能挖掘出人類最為純粹的想法。運動鏡頭作為電影電視中經(jīng)常使用的常用手法,卻在人物紀(jì)錄片中的應(yīng)用不如其他類型紀(jì)錄片廣泛,所以運動鏡頭在人物紀(jì)錄片中的應(yīng)用就顯得尤為重要。本論文的主要研究內(nèi)容如下。第一章緒論從研究背景和研究現(xiàn)狀論述了筆者立題的目的和意義;第二章通過運動鏡頭的概述論述了運動鏡頭的界定和視角分類同時總結(jié)出運動鏡頭是對時間空間記錄的重要載體和人物紀(jì)錄片劇情節(jié)奏把控的調(diào)節(jié)器以及有效檢驗人物紀(jì)錄片真實性的關(guān)鍵所在;第三章人物紀(jì)錄片中運動鏡頭的分析,對人物紀(jì)錄片中的運用實例進(jìn)行整理得出長鏡頭在拍攝上運動鏡頭是不可或缺的重要元素,運動鏡頭對于滿足觀眾心里訴求和表現(xiàn)周邊環(huán)境上要優(yōu)于固定鏡頭,手持拍攝能有效的增強運動鏡頭紀(jì)實性;第四章人物紀(jì)錄片《影子人生》中運動鏡頭的創(chuàng)作實踐,從影片中運動鏡頭的應(yīng)用、多種拍攝手法輔助運動鏡頭、運動鏡頭的剪輯三個方面,說明了運動鏡頭能夠改變紀(jì)錄片的視覺呈現(xiàn)和提升畫面的質(zhì)感以及影片內(nèi)涵得到有效的提升;第五章結(jié)論對本論文的整體工作進(jìn)行總結(jié)梳理,從實踐創(chuàng)作入手來驗證論題的實際意義并從中發(fā)現(xiàn)自己在研究中不足之處和筆者對于運動鏡頭未來的展望得到運動鏡頭在人物紀(jì)錄片中廣泛應(yīng)用的同時提高其拍攝手法的多樣性來滿足不同情境下運動鏡頭的拍攝需求。通過研究人物紀(jì)錄片中運動鏡頭的應(yīng)用改變了原本劇情的平鋪直敘,畫面固定的人物紀(jì)錄片定位,對人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作起到一定積極的探索,從而推動運動鏡頭的廣泛應(yīng)用向更好的方向發(fā)展。論文使用圖表1個,插圖84張,參考文獻(xiàn)50篇。
【學(xué)位單位】：西安工程大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2020
【中圖分類】：J952
【部分圖文】：

第3章人物紀(jì)錄片中運動鏡頭的分析15第3章人物紀(jì)錄片中運動鏡頭的分析在人物紀(jì)錄片中運動鏡頭的應(yīng)用程度不如其他類型紀(jì)錄片使用的廣泛，本章筆者總結(jié)了一些優(yōu)秀紀(jì)錄片中，運動鏡頭的運用實例作為筆者在畢業(yè)設(shè)計創(chuàng)作《影子人生》的實例參考，同時對于運動鏡頭如何體現(xiàn)紀(jì)錄片的本質(zhì)真實性的驗證。3.1紀(jì)實性運動長鏡頭還原真實對于紀(jì)實性運動長鏡頭的理解充分體現(xiàn)在這種長鏡頭屬于一種對于時間空間的連續(xù)記錄，沒有后期蒙太奇鏡頭的組接，不以外力來改變敘事的發(fā)展以及人物的動作，使得這種鏡頭能夠完全保存現(xiàn)實世界中的每一個細(xì)節(jié)，把最為真實的現(xiàn)實生活鮮活的呈現(xiàn)在電視熒幕上。人物紀(jì)錄片《血琥珀》中開篇就是一個長鏡頭的展現(xiàn)，畫面一開始是一個年輕人面對著佛龕點燃蠟燭，在點燃香火之后，開始跪拜祈禱，然后起身穿上鞋子，脫掉上身的衣服，穿過帳篷拿起礦井里用的探照燈，戴好安全帽，進(jìn)入一個木制的礦井里，伴隨著他嫻熟的攀爬動作逐漸深入礦井，慢慢的他的身影在鏡頭里消失，畫面也就定格于此。（如圖3-1）這種鏡頭無論是從運動鏡頭的種類使用上還是對于運動鏡頭表現(xiàn)力上，都有著自己獨特的呈現(xiàn)方式，也形成了一個多種運動鏡頭的運動方式混合在一個表達(dá)連續(xù)時空空間的鏡頭中相互轉(zhuǎn)換相互作用，從而起到對于整體故事敘事真實性的保證，對于人物的塑造也能起到很好的作用是對人物整體動作完整的捕捉和收錄。好的長鏡頭能給觀眾帶來參與感和伴隨感的體驗，以及凸顯鏡頭記錄時空和人物的立體感。圖3-1《血琥珀》紀(jì)實性長鏡頭3.2運動鏡頭滿足觀眾心理訴求在紀(jì)錄片當(dāng)中，由于固定鏡頭的運用，致使畫面內(nèi)容得不到充分的延伸這也不符合人類肉眼觀察事物的習(xí)慣。所以運動鏡頭的使用不僅彌補了固定鏡頭畫面

西安工程大學(xué)碩士學(xué)位論文16局限性的同時，也符合了觀眾對于動態(tài)美感的感官體驗，也是人性最為基本的訴求。3.2.1運動鏡頭的動態(tài)美例如電影《荒野獵人》影片的開始部分，鏡頭以觀影者的第一視角進(jìn)入場景，先是一個宏觀的展現(xiàn)場景中所有的人物在熟睡著，然后開始介紹燃燒的帳篷，最后到一個樹林里的小溪，運用平行于水面的拍攝方法，在小溪上空前進(jìn)展現(xiàn)水流的清澈和時間的流逝。在紀(jì)錄片《故宮100》第一集就是攝像機模擬小女孩的視角，觀察著一個老奶奶擺放筷子開始從右到左以平穩(wěn)緩慢的速度移動。鏡頭里掃過了飯桌，柜子，最后停留在一個帶有鏡子的衣櫥上，整個鏡頭展現(xiàn)老北京人家具擺設(shè)，收音機里還播放著京劇作為背景音樂，來交代故事的背景，起到了一個很好的開篇。（如圖3-2）以上這些運動鏡頭應(yīng)用的舉例，體現(xiàn)出運動鏡頭在影片中展現(xiàn)豐富敘事視角的能力，同時為接下來的故事敘述發(fā)展，起到了很好的開篇作用，與固定鏡頭的客觀記錄相比，通過人物的第一視角主觀去記錄也是運動鏡頭帶給受眾畫面運動形態(tài)下的動態(tài)美感。圖3-2《故宮100》模擬第一視角3.2.2運動鏡頭的流暢性運動鏡頭的變化是多種多樣的，為了滿足觀眾對于多樣流暢的藝術(shù)觀感的追求，大多是以包含幾種不同的鏡頭運動應(yīng)用到影片之中。例如在《海王》影片中，影片開始的時候，主角亞瑟的媽媽抱著亞瑟在沙發(fā)上給他講傳說中的三叉戟故事的時候，突然從屋外沖進(jìn)來亞特蘭蒂斯的士兵和亞瑟母親的打斗場景，展現(xiàn)的就是流暢打斗場面，這個打斗場面完全是一個屋子里完成的，整個環(huán)節(jié)進(jìn)行的一環(huán)扣一環(huán)，絲毫不拖泥帶水。畫面處理十分流暢，攝像機對于空間藝術(shù)的展現(xiàn)發(fā)揮的漣漓盡致。在創(chuàng)作者使用運動鏡頭運用到影片之中，對于創(chuàng)作團隊的空間調(diào)度思維也存

的存在，通過這個拉鏡頭展示出整個洞穴的巨大，以及周邊的群山和人在其中的渺�！断柴R拉雅天梯》中有一個這樣的鏡頭，這個影片的主人公，是一群地處西藏的登山向?qū)�，他們的任�?wù)就是帶領(lǐng)游客通過前期的鍛煉和學(xué)習(xí)，登頂珠穆朗瑪峰。在成功登頂之后，拍攝者運用搖鏡頭展現(xiàn)站在珠峰的峰頂，俯視頂峰之下群山的畫面，這個畫面充分的展示了，珠峰的高度和站頂峰之后人們的心理狀態(tài)，以及珠穆朗瑪山系的壯觀景象。以上的鏡頭都是固定鏡頭和不同景深畫面之間切換，所達(dá)不到的效果，這也是運動鏡頭對于拍攝環(huán)境周邊細(xì)節(jié)的展示。（如圖3-3）通過上述鏡頭在紀(jì)錄片中的運用，在筆者看來如果使用固定鏡頭來處理，只需要兩個鏡頭就能呈現(xiàn)出來，而運動鏡頭的是則需要拍攝者，對于運動時整體畫面的構(gòu)圖和焦距的完美統(tǒng)一才能完成，為什么還需要使用運動鏡頭來展現(xiàn)，這可以歸結(jié)為拍攝者，對于紀(jì)錄片拍攝的嚴(yán)謹(jǐn)和處理方法多樣的體現(xiàn)。圖3-3《喜馬拉雅天梯》搖鏡頭應(yīng)用3.3.2跟鏡頭的代入感在平時大家所能觀看的紀(jì)錄片里，對于運動鏡頭的使用，印象最為深刻的就是跟鏡頭，這種實時的跟拍完全是拍攝者主觀意向的表達(dá)，通過拍攝者自身對于當(dāng)時的環(huán)境和時間的判斷，拍攝視角和角度的選定以及畫面構(gòu)圖的理解，做出的直觀選擇，但是這種跟拍的前提是不能有拍攝者的主觀介入。如紀(jì)錄片《遷徙的鳥》中，拍攝了很多鳥兒因為季節(jié)的更替，在幾個固定的地點和城市之間穿梭的鏡頭，這些鏡頭都是拍攝者乘坐飛行器拍攝而成，從制作時間上來看當(dāng)時的航拍技術(shù)不如現(xiàn)在使用的這么廣泛，畫面整體以平均的速度從側(cè)面跟隨拍攝鳥兒在空中成隊列形式的遷徙還不時的切換拍攝的景別，不僅展現(xiàn)了鳥兒們的秩序性也收錄了這一龐大遷徙的全貌，畫面平穩(wěn)。相反在紀(jì)錄片《中國市長》中，影片的主?
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2884891