京劇作為中華國粹,具有濃厚的中國特色,是中國藝術(shù)形式與傳統(tǒng)文化結(jié)合的產(chǎn)物,內(nèi)容豐富,氣象萬千,凝精聚華。遺憾的是,在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)快速飛轉(zhuǎn)的快節(jié)奏生活時(shí)代,隨著人們對(duì)傳統(tǒng)文化的距離感越來越強(qiáng)烈,京劇已經(jīng)跟不上快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,京劇正在逐漸淡出新一代的年輕人的視線,京劇中的文學(xué)美與藝術(shù)美,并非能夠讓觀眾在一朝一夕之間,就能深入了解和欣賞。其蘊(yùn)含的藝術(shù)美感和文化厚度,是需要用大量時(shí)間,慢慢積累和揣摩的,并非一種西方式的快餐文化。常規(guī)的二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫,有相應(yīng)的軟件進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)和繪制,使得其迅速適應(yīng)了電子設(shè)備的快速更新,贏得了市場的認(rèn)可。然而,定格動(dòng)畫前期設(shè)計(jì)與制作,沒有相應(yīng)的快速開發(fā)工具,需要手工制作耗時(shí)耗力,使得定格動(dòng)畫正在走向衰敗。其中,關(guān)于京劇元素的定格動(dòng)畫則更為稀少。因此,本研究試圖把京劇元素和定格動(dòng)畫相互結(jié)合起來,讓國粹京劇以定格動(dòng)畫的形式,向觀眾展現(xiàn)其所隱含的藝術(shù)美和文化美,讓傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與定格動(dòng)畫的形式廣為人知。本文從京劇元素及定格動(dòng)畫的概念和發(fā)展歷程入手進(jìn)行研究,采用文獻(xiàn)分析法和優(yōu)秀作品賞析等方法,在總結(jié)京劇元素與定格動(dòng)畫結(jié)合的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,為后期畢業(yè)設(shè)計(jì)《梨花頌》的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。本研究從京劇的起源和發(fā)展歷史出發(fā),通過對(duì)京劇元素的細(xì)致分類,到京劇動(dòng)畫的藝術(shù)特征探討,再到京劇元素的動(dòng)畫表現(xiàn)方式研究,結(jié)合定格動(dòng)畫短片《梨花頌》的創(chuàng)作。深入地分析創(chuàng)作研究與動(dòng)畫作品創(chuàng)作,利用動(dòng)畫表現(xiàn)理論與方法,采用定格動(dòng)畫的形式,在視聽語言、動(dòng)作設(shè)計(jì)、角色塑造和后期合成等方面展開探索,以展現(xiàn)傳統(tǒng)京劇文化的魅力,形成具有中國民族特色的定格動(dòng)畫風(fēng)格,對(duì)京劇動(dòng)畫的發(fā)展起到借鑒意義。
【學(xué)位單位】：湖北工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2020
【中圖分類】：J954
【部分圖文】：

湖北工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文16圖2.1《京劇貓》小青來源：百度搜索花旦的面部底色較青衣略深，腮紅面積較青衣略大，眉毛成弦月狀，中間粗、兩頭細(xì)，櫻桃小嘴為突出其年輕活潑的性格，印堂處可畫眉心一點(diǎn)紅。如圖2.2，《天書奇譚》中的狐貍精就借鑒了花旦的妝面元素，狐貍精的性格也是青春的，美女狐貍活潑可愛。狐貍精的妝面，眼睛為丹鳳眼，細(xì)長的黑色眼線，櫻桃小嘴，瓜子臉，腮紅從眼部到臉頰，大大的腮紅，眉毛為短眉，相比于花旦的妝面，狐貍精的妝面中眼線、眉毛、腮紅的設(shè)計(jì)運(yùn)用了夸張的表現(xiàn)手法，凸顯了狐貍精的魅惑、造作無比、忸怩作態(tài)的性格特征，也增強(qiáng)了趣味性。圖2.2《天書奇譚》狐貍精來源：百度搜索武旦與刀馬旦妝面底色最重，腮紅面積最大，嘴唇用大紅色油彩畫其輪廓，眉毛畫劍眉，突出角色英勇的性格特征。如圖2.3，動(dòng)畫片《京劇貓》中的明月為短打武旦，穿著為短衣服，剛強(qiáng)的女漢紙性格，重在其武功。2016年中國戲曲學(xué)院畢業(yè)作品動(dòng)畫片《武松打店》中的女老板娘，如圖2.4，其妝面為武旦妝面，眉毛為劍眉型，紅色的嘴巴，半圓狀的腮紅略顯夸張，角色的氣場與造型生動(dòng)形象，老板娘在劇中還有打斗的戲，從妝面到動(dòng)作設(shè)計(jì)都與武旦相匹配。

湖北工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文16圖2.1《京劇貓》小青來源：百度搜索花旦的面部底色較青衣略深，腮紅面積較青衣略大，眉毛成弦月狀，中間粗、兩頭細(xì)，櫻桃小嘴為突出其年輕活潑的性格，印堂處可畫眉心一點(diǎn)紅。如圖2.2，《天書奇譚》中的狐貍精就借鑒了花旦的妝面元素，狐貍精的性格也是青春的，美女狐貍活潑可愛。狐貍精的妝面，眼睛為丹鳳眼，細(xì)長的黑色眼線，櫻桃小嘴，瓜子臉，腮紅從眼部到臉頰，大大的腮紅，眉毛為短眉，相比于花旦的妝面，狐貍精的妝面中眼線、眉毛、腮紅的設(shè)計(jì)運(yùn)用了夸張的表現(xiàn)手法，凸顯了狐貍精的魅惑、造作無比、忸怩作態(tài)的性格特征，也增強(qiáng)了趣味性。圖2.2《天書奇譚》狐貍精來源：百度搜索武旦與刀馬旦妝面底色最重，腮紅面積最大，嘴唇用大紅色油彩畫其輪廓，眉毛畫劍眉，突出角色英勇的性格特征。如圖2.3，動(dòng)畫片《京劇貓》中的明月為短打武旦，穿著為短衣服，剛強(qiáng)的女漢紙性格，重在其武功。2016年中國戲曲學(xué)院畢業(yè)作品動(dòng)畫片《武松打店》中的女老板娘，如圖2.4，其妝面為武旦妝面，眉毛為劍眉型，紅色的嘴巴，半圓狀的腮紅略顯夸張，角色的氣場與造型生動(dòng)形象，老板娘在劇中還有打斗的戲，從妝面到動(dòng)作設(shè)計(jì)都與武旦相匹配。

湖北工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文17圖2.3《京劇貓》明月圖2.4《武松打店》女老板娘來源：百度搜索來源：b站截圖2.2.2臉譜元素臉譜，作為戲曲演員的面部妝面藝術(shù)，具有暗示角色性格，豐富視覺效果的作用。臉譜是戲曲的必然產(chǎn)物，它與傳統(tǒng)戲曲產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境、傳播方式、戲曲觀眾，都有著密不可分的聯(lián)系。隨著戲曲的發(fā)展形成，臉譜逐漸形成。京劇臉譜在形成過程中對(duì)徽、漢、昆、秦各地方戲曲臉譜進(jìn)行融合，取其精華棄其糟粕，后來經(jīng)過不斷的豐富、創(chuàng)新，譜式逐漸增多，形成京劇臉譜的完整體系。京劇臉譜是通過中國特色文化的藝術(shù)繪畫方式對(duì)面部五官的夸張，給人以"寓褒貶別善惡"的直觀感受。臉譜有三個(gè)主要的特征:美與丑的矛盾統(tǒng)一；與角色的性格關(guān)系的密切；其圖案是程式化的。通過臉譜可以區(qū)分角色類別與性格。如白臉的曹操代表奸詐，紅臉的關(guān)羽代表忠義等。不同的臉譜配相應(yīng)的服飾和道具，打造出眾彩紛層的角色造型。臉譜圖案的程式化通過五顏六色的繪制在特定的圖案輪廓中，有效的表現(xiàn)出角色的身份地位、性格特征呈現(xiàn)出不同的人物角色形象。京劇的臉譜元素主要運(yùn)用在于凈行和丑行的人物角色。生角和旦角僅略施粉黛，凈行和丑行的人物通過強(qiáng)烈的色彩與線條，不同的程式化的譜式，表現(xiàn)人物性格。凈角臉譜表現(xiàn)性格粗狂、豪放，聲音洪亮、氣度恢宏的人物，如張飛、包拯都是凈扮。不同色系的臉譜，代表不同的角色性格、品質(zhì)、命運(yùn)。如圖2.5，紅色象征褒義的忠勇角色，忠貞英勇的關(guān)羽。黃色和白色象,征貶義的兇詐角色，梟勇兇猛的宇文成都和陰險(xiǎn)疑詐的曹操。金色和銀色象征神秘的神怪角色，神仙二郎神和《攻潼關(guān)》中的木咤。
【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前7條

1 別瑾;;演唱京戲《梨花頌》的一些心得體會(huì)[J];戲劇之家;2015年08期

2 柳永春;李娟;;淺析京劇藝術(shù)在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的意義[J];貴陽學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2015年02期

3 魏慧莉;;京歌《梨花頌》的演唱及思考[J];黃山學(xué)院學(xué)報(bào);2013年04期

4 林彬暉;;動(dòng)畫京劇《紅娘》的文化意義[J];中國戲劇;2012年02期

5 褚鵬;;以京劇文化為元素的動(dòng)畫創(chuàng)作[J];科教文匯(上旬刊);2011年11期

6 于建剛;淺析戲曲的“歌舞演故事”[J];戲曲藝術(shù);2001年02期

7 傅曉航;戲曲藝術(shù)表演體系探索[J];文藝研究;1981年03期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 任占濤;動(dòng)畫形式的民族化：中國動(dòng)畫戲曲元素研究[D];華東師范大學(xué);2017年

2 肖湘寧;二戰(zhàn)時(shí)期諾曼·麥克拉倫動(dòng)畫研究[D];華東師范大學(xué);2011年

3 蔡飛龍;京劇臉譜數(shù)字化建模與繪制技術(shù)研究[D];浙江大學(xué);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 董冬陽;解析定格動(dòng)畫短片《皮囊》的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作[D];河南大學(xué);2018年

2 黃昭曠;城市異化主題的定格動(dòng)畫表達(dá)[D];江漢大學(xué);2018年

3 卞何立;剪紙定格動(dòng)畫片《桃源》的創(chuàng)作與研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2018年

4 楊迪;曲陽民間泥塑藝術(shù)在定格動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[D];河北大學(xué);2017年

5 張君潔;中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格定格動(dòng)畫造型研究[D];贛南師范大學(xué);2016年

6 李東冬;黏土定格動(dòng)畫《花為媒》的創(chuàng)作與實(shí)現(xiàn)[D];東南大學(xué);2016年

7 尚璇;《梨花頌》音樂特征與演唱分析[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年

8 於友忠;淺談定格動(dòng)畫短片的制作[D];湖北美術(shù)學(xué)院;2015年

9 胡斯;中國民間工藝在定格動(dòng)畫中的應(yīng)用研究[D];湖南師范大學(xué);2015年

10 鄭瓊麟;以短片《花栗鼠女士》為例,談定格動(dòng)畫創(chuàng)作研究[D];杭州師范大學(xué);2015年

本文編號(hào)：2865456