林斤瀾50年代登上文壇,被譽為“短篇圣手”,與汪曾祺并稱為“文壇雙璧”。但他小說并不為廣大讀者和評論家所青睞,學術(shù)界對其作品的研究成果較少,且缺乏系統(tǒng)性。然而從藝術(shù)價值看來,林斤瀾的作品確有其可圈可點之處。因此,本文試圖以林斤瀾的小說作品為研究對象,以作品與歷史的互動關(guān)系為總領(lǐng),從具有代表性的作品入手細致考察,力圖實現(xiàn)更全面、系統(tǒng)的研究。第一章以“十七年”時期的作品為考察中心,研究這一時期創(chuàng)作的被壓抑問題,首先分析作品中存在的頗具矛盾的模式化人物和抒情性基調(diào);其次探討作品中批判性話語的缺失,因為其潛在批判的隱現(xiàn)和顯在批判的缺失,使小說喪失了深刻性和統(tǒng)一性;最后通過與“經(jīng)驗式”作家趙樹理的小說的比較,發(fā)現(xiàn)了作為“體驗式”作家的林斤瀾在寫作農(nóng)村題材小說時存在的缺陷和問題。第二章以新時期以來所創(chuàng)作的《矮凳橋風情》系列小說為考察中心,以主題為切入點,探究作品擺脫壓抑、表現(xiàn)歷史的方式,這一作品實際上站在時代交匯點上表現(xiàn)前后兩段歷史,并建構(gòu)了一個傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的世界,主要從三個方面進行研究:一、作品重點表現(xiàn)的矮凳橋朦朧、神秘的風情和矮凳橋人的堅韌品格;二、作品如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間形成建構(gòu):在寫作手法上向古典傳統(tǒng)復歸,但同時又用象征的方法構(gòu)建了深層時空;三、從小說的寫作立場和文學史定位出發(fā),一方面探究其既形而上又充滿現(xiàn)實主義精神的作品內(nèi)涵,另一方面試圖從尋根的角度和先鋒的姿態(tài)理解這部處在邊緣地帶的作品。第三章以《十年十癔》等系列小說以及同一主題下的獨立單篇作品為考察中心,從作品叩問歷史的角度出發(fā),第一節(jié)探討了作品獨特的寫作切入點——不直接寫歷史,卻以當下反觀歷史,將人與非人、歷史與現(xiàn)實通過癔癥這個“中間地帶”連接起來;第二節(jié)試圖挖掘這些作品所凝聚的焦點,和為表現(xiàn)這些焦點所采用的藝術(shù)變形手段及小說形式的探索;第三節(jié)研究作品表現(xiàn)象征世界的方式,一方面小說利用蒙太奇的手法實現(xiàn)了作品內(nèi)涵和意義的生長,另一方面精神分析的在地性轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)在文本中,就將叩問歷史的意義深化為反抗封建性。
【學位單位】：山西大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2020
【中圖分類】：I207.42
【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    1.1 作家林斤瀾及其作品的研究現(xiàn)狀
    1.2 林斤瀾的生平及創(chuàng)作經(jīng)歷
第一章 “跟隨歷史”的創(chuàng)作初探——以“十七年”時期作品為考察中心
    1.1 “模式化”人物及抒情性筆調(diào)
    1.2 批判性話語的缺位
    1.3 “體驗式”寫作與“經(jīng)驗式”寫作
第二章 “表現(xiàn)歷史”的矮凳橋——以《矮凳橋風情》為考察中心
    2.1 矮凳橋的風情與皮實
    2.2 在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間
    2.3 站在歷史的十字路口
第三章 “叩問歷史”的變形世界——以《十年十癔》為考察中心
    3.1 消弭界限的“中間地帶”
    3.2 焦點與變形
    3.3 表現(xiàn)象征世界的方式
結(jié)語
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式

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本文編號：2864229