林斤瀾50年代登上文壇,被譽(yù)為“短篇圣手”,與汪曾祺并稱為“文壇雙璧”。但他小說并不為廣大讀者和評(píng)論家所青睞,學(xué)術(shù)界對(duì)其作品的研究成果較少,且缺乏系統(tǒng)性。然而從藝術(shù)價(jià)值看來,林斤瀾的作品確有其可圈可點(diǎn)之處。因此,本文試圖以林斤瀾的小說作品為研究對(duì)象,以作品與歷史的互動(dòng)關(guān)系為總領(lǐng),從具有代表性的作品入手細(xì)致考察,力圖實(shí)現(xiàn)更全面、系統(tǒng)的研究。第一章以“十七年”時(shí)期的作品為考察中心,研究這一時(shí)期創(chuàng)作的被壓抑問題,首先分析作品中存在的頗具矛盾的模式化人物和抒情性基調(diào);其次探討作品中批判性話語的缺失,因?yàn)槠錆撛谂械碾[現(xiàn)和顯在批判的缺失,使小說喪失了深刻性和統(tǒng)一性;最后通過與“經(jīng)驗(yàn)式”作家趙樹理的小說的比較,發(fā)現(xiàn)了作為“體驗(yàn)式”作家的林斤瀾在寫作農(nóng)村題材小說時(shí)存在的缺陷和問題。第二章以新時(shí)期以來所創(chuàng)作的《矮凳橋風(fēng)情》系列小說為考察中心,以主題為切入點(diǎn),探究作品擺脫壓抑、表現(xiàn)歷史的方式,這一作品實(shí)際上站在時(shí)代交匯點(diǎn)上表現(xiàn)前后兩段歷史,并建構(gòu)了一個(gè)傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的世界,主要從三個(gè)方面進(jìn)行研究:一、作品重點(diǎn)表現(xiàn)的矮凳橋朦朧、神秘的風(fēng)情和矮凳橋人的堅(jiān)韌品格;二、作品如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間形成建構(gòu):在寫作手法上向古典傳統(tǒng)復(fù)歸,但同時(shí)又用象征的方法構(gòu)建了深層時(shí)空;三、從小說的寫作立場(chǎng)和文學(xué)史定位出發(fā),一方面探究其既形而上又充滿現(xiàn)實(shí)主義精神的作品內(nèi)涵,另一方面試圖從尋根的角度和先鋒的姿態(tài)理解這部處在邊緣地帶的作品。第三章以《十年十癔》等系列小說以及同一主題下的獨(dú)立單篇作品為考察中心,從作品叩問歷史的角度出發(fā),第一節(jié)探討了作品獨(dú)特的寫作切入點(diǎn)——不直接寫歷史,卻以當(dāng)下反觀歷史,將人與非人、歷史與現(xiàn)實(shí)通過癔癥這個(gè)“中間地帶”連接起來;第二節(jié)試圖挖掘這些作品所凝聚的焦點(diǎn),和為表現(xiàn)這些焦點(diǎn)所采用的藝術(shù)變形手段及小說形式的探索;第三節(jié)研究作品表現(xiàn)象征世界的方式,一方面小說利用蒙太奇的手法實(shí)現(xiàn)了作品內(nèi)涵和意義的生長(zhǎng),另一方面精神分析的在地性轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)在文本中,就將叩問歷史的意義深化為反抗封建性。
【學(xué)位單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2020
【中圖分類】：I207.42
【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    1.1 作家林斤瀾及其作品的研究現(xiàn)狀
    1.2 林斤瀾的生平及創(chuàng)作經(jīng)歷
第一章 “跟隨歷史”的創(chuàng)作初探——以“十七年”時(shí)期作品為考察中心
    1.1 “模式化”人物及抒情性筆調(diào)
    1.2 批判性話語的缺位
    1.3 “體驗(yàn)式”寫作與“經(jīng)驗(yàn)式”寫作
第二章 “表現(xiàn)歷史”的矮凳橋——以《矮凳橋風(fēng)情》為考察中心
    2.1 矮凳橋的風(fēng)情與皮實(shí)
    2.2 在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間
    2.3 站在歷史的十字路口
第三章 “叩問歷史”的變形世界——以《十年十癔》為考察中心
    3.1 消弭界限的“中間地帶”
    3.2 焦點(diǎn)與變形
    3.3 表現(xiàn)象征世界的方式
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式

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