本文選題：影像 + 機械之眼��； 參考：《青島科技大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：影像是對現(xiàn)實的記錄,是最逼近現(xiàn)實的事物,它是我們當(dāng)代人所看到的事物的本身。在文藝復(fù)興時期,達·芬奇已經(jīng)開始使用暗箱操作,將影像運用于繪畫之中,所以影像作為主要的創(chuàng)作資源被繪畫使用,繪畫和影像早已經(jīng)發(fā)生了關(guān)系。其實在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家工作之前,藝術(shù)家在意識里已經(jīng)有大量的既存影像,如果還認為畫家是面對著一個空白、白色的畫布上工作那就錯了,實際上,如今在現(xiàn)有畫布的表面上,已經(jīng)潛在地存有各種各樣的零碎圖像,大量的影像圖片已經(jīng)占領(lǐng)了畫布。在這個科技逐漸發(fā)達的時代,影像和繪畫搏斗過也較量過,兩者比試之后,最終發(fā)現(xiàn)影像其實并不可怕,影像的發(fā)展可以推動繪畫快速地前進。它們的關(guān)系既有競爭與替代,也有互文與共榮。本文是主要是以對影像再創(chuàng)作的形式的探索,論文主要運用了歷史學(xué)、個案分析、形式分析、圖像學(xué)分析和精神分析等研究方法進行研究。文章一共分為四個部分進行論述:第一部分:對影像的界定和縱向解析影像與繪畫結(jié)合的歷史和現(xiàn)狀。第二部分:繪畫借用影像的緣由。第三部分:分析繪畫借用影像的方式以及機械之眼對當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的啟發(fā)。第四部分:影像對我繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)。本文舉例了數(shù)名當(dāng)代藝術(shù)家的范例論證了影像對繪畫的推進作用大于它對繪畫的沖擊,科學(xué)技術(shù)進步的同時藝術(shù)的表達形式也在發(fā)生著改變。
[Abstract]:Image is the record of reality and the thing closest to reality. It is the thing we see in contemporary times. During the Renaissance, Leonardo da Vinci began to use dark boxes to use images in painting, so images were used as a major creative resource for painting, and painting and image have long been related. In fact, before the modern and contemporary artists worked, the artists already had a large number of existing images in their consciousness. It would be wrong to think that the artist was working on a blank, white canvas. In fact, today, on the surface of the existing canvas, There is a potential for a variety of fragmented images, a large number of images have occupied the canvas. In this era of gradually developed technology, the image and painting struggle have also been a contest, after the comparison between the two, finally found that the image is not really terrible, the development of the image can promote the rapid progress of painting. Their relationship is not only competition and substitution, but also intertextuality and mutual prosperity. This paper is mainly to explore the form of image re-creation, the paper mainly uses the research methods of history, case analysis, formal analysis, image analysis and psychoanalysis. The article is divided into four parts: the first part: the definition of the image and the vertical analysis of the combination of image and painting history and present situation. The second part: the reason of drawing borrowing image. The third part analyzes the way of drawing borrowing images and the inspiration of mechanical eyes to contemporary artists. The fourth part: the inspiration of the image to my painting creation. In this paper, several examples of contemporary artists are given to demonstrate that the image has a greater impact on painting than it does on painting, and that the expression of art is changing with the progress of science and technology.
【學(xué)位授予單位】：青島科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J205

【參考文獻】

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本文編號：1961904