本文選題：動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作 + 藝術(shù)載體　； 參考：《湖北工業(yè)大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：動(dòng)畫(huà)作為一種表現(xiàn)人類(lèi)思想感情的藝術(shù)載體,隨著科技的進(jìn)步,數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨,在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上具有了無(wú)限的可能性,并且具有綜合多門(mén)藝術(shù)的能力。在作用上,比文學(xué)多了視覺(jué)表現(xiàn)力,比繪畫(huà)多了動(dòng)態(tài)生命力,比電影多了虛擬的創(chuàng)造性。魔幻現(xiàn)實(shí)主義作為一種文學(xué)流派,起初它的出現(xiàn)主要是為了反應(yīng)和揭露拉丁美洲黑暗如磐的現(xiàn)實(shí),隨后在世界各地形成一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮,其特征是“以一種魔幻的手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí),揭露現(xiàn)實(shí)”,它的創(chuàng)作原則是“變現(xiàn)實(shí)為幻想而不失其真實(shí)”。主要運(yùn)用在小說(shuō)領(lǐng)域,其次是在影視和繪畫(huà)領(lǐng)域,而在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域,動(dòng)畫(huà)作為表現(xiàn)對(duì)人性關(guān)懷和生命演繹的視覺(jué)藝術(shù),具有較強(qiáng)的文學(xué)屬性,這也使得一些創(chuàng)作者在嘗試一些現(xiàn)實(shí)題材時(shí),偶爾也會(huì)將魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)表現(xiàn)手法,運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中,以一種魔幻的敘事或魔幻的造型方式來(lái)表現(xiàn),通過(guò)魔幻的形式揭示現(xiàn)實(shí),魔幻是藝術(shù)手法,現(xiàn)實(shí)才是最終目的。在當(dāng)今社會(huì),人們更希望能從藝術(shù)作品中看到更多直擊內(nèi)心的真實(shí),魔幻現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中,以一種魔幻的視覺(jué)形式或敘事手段揭示現(xiàn)實(shí)世界,既能使人們產(chǎn)生視覺(jué)上的沖擊力又能達(dá)到心靈上的共通。本文旨在研究魔幻現(xiàn)實(shí)主義在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)。首先,對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義在動(dòng)畫(huà)作品中運(yùn)用的相關(guān)文獻(xiàn)和優(yōu)秀作品進(jìn)行資料收集。然后,在明確魔幻現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生、發(fā)展、特征及其核心思想的基礎(chǔ)上,通過(guò)對(duì)不同領(lǐng)域的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品及其特征進(jìn)行梳理。其次,在重要章節(jié)通過(guò)對(duì)大量此類(lèi)優(yōu)秀作品進(jìn)行分析歸納,總結(jié)出魔幻現(xiàn)實(shí)主義在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中具體表現(xiàn)的相關(guān)理論。最后,以前面為理論指導(dǎo),創(chuàng)作短片《面具》,從文本敘事、人物場(chǎng)景造型、空間設(shè)計(jì)、氣氛渲染等方面分析魔幻現(xiàn)實(shí)主義在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)方式及其價(jià)值體現(xiàn)。
[Abstract]:Animation as an artistic carrier to express human thoughts and feelings, with the progress of science and technology, the advent of the digital age, in the art form and expression methods have unlimited possibilities, and has the ability to synthesize multiple arts. In effect, more visual expression than literature, more dynamic vitality than painting, more virtual creativity than film. Magic realism, as a literary school, first appeared to reflect and expose the dark reality of Latin America, and then formed a literary trend of magic realism around the world. Its characteristic is "expressing reality and exposing reality in a magic way", and its creative principle is "realizing reality as fantasy without losing its truth". It is mainly used in the field of fiction, followed by film, television and painting, while in the field of animation, animation, as a visual art of showing concern for human nature and deduction of life, has a strong literary attribute. This also makes some creators, when trying some realistic themes, occasionally apply magic realism literature expression techniques to animation creation, and express it in a magical narrative or magic modeling way. Through the form of magic to reveal reality, magic is an art technique, reality is the ultimate goal. In today's society, people want to see more direct attacks on the inner reality from the works of art. Magic realism is used in animation to reveal the real world with a magical visual form or narrative means. Not only can make people produce visual impact, but also achieve the common mind. The purpose of this paper is to study the expression of magic realism in animation creation. First of all, collect relevant literature and excellent works of magic realism in animation works. Then, on the basis of defining the emergence, development, characteristics and core thoughts of magic realism, this paper combs the works and characteristics of magic realism in different fields. Secondly, through the analysis and induction of a large number of such excellent works, this paper summarizes the relevant theories of magic realism in animation creation. Finally, under the guidance of the previous theory, the author created the short film "Mask", and analyzed the concrete manifestation and value of magic realism in animation creation from the aspects of text narration, character scene modeling, space design, atmosphere rendering and so on.
【學(xué)位授予單位】：湖北工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 劉成瑜;;魔幻現(xiàn)實(shí)主義與宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影[J];電影文學(xué);2016年19期

2 王欣;;莫言小說(shuō)中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義與本土化表達(dá)[J];濰坊學(xué)院學(xué)報(bào);2015年05期

3 余本慶;;魔幻現(xiàn)實(shí)主義對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的啟示初探[J];藝術(shù)教育;2015年09期

4 袁源;;趣談宮崎駿動(dòng)畫(huà)中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義元素[J];中國(guó)電視(動(dòng)畫(huà));2014年Z1期

5 丘星星;;魔幻現(xiàn)實(shí)主義的敘事觀——臺(tái)灣當(dāng)代動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《魔法阿媽》的美學(xué)特征初探[J];文藝生活(藝術(shù)中國(guó));2013年07期

6 趙國(guó)月;高曉仙;;翻譯辨析:“Hallucinatory Realism”與“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”[J];中國(guó)翻譯;2013年03期

7 殷俊;孟翔;;動(dòng)畫(huà)中的抽象空間設(shè)計(jì)[J];裝飾;2012年12期

8 陳俞靜;瞿檣;葉璇璇;張昭容;;從《雇傭人生》看拉美動(dòng)畫(huà)[J];電影評(píng)介;2012年22期

9 林子青;;魔幻現(xiàn)實(shí)主義在電影中的展現(xiàn)[J];電影評(píng)介;2011年16期

10 佟婷;;陌生化追求:動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的形式審美特性[J];現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào));2011年08期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 李靜修;全媒體視野下的受眾審美心理研究[D];吉林大學(xué);2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 范新添;中國(guó)魔幻電影的類(lèi)型特點(diǎn)和現(xiàn)狀研究[D];西安建筑科技大學(xué);2015年

2 王婷;超現(xiàn)實(shí)意境在中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中的表現(xiàn)與運(yùn)用研究[D];東北師范大學(xué);2015年

3 陳正偉;魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影的敘事與表現(xiàn)研究[D];蘇州大學(xué);2015年

4 白佳鷹;后現(xiàn)代語(yǔ)境下今敏動(dòng)畫(huà)作品的鏡頭語(yǔ)言研究[D];江南大學(xué);2014年

5 周經(jīng)緯;數(shù)字技術(shù)對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影的推動(dòng)與影響[D];沈陽(yáng)航空航天大學(xué);2014年

6 唐千;淺析魔幻現(xiàn)實(shí)趣味對(duì)當(dāng)下視覺(jué)藝術(shù)的意義[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2013年

7 高玉;動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氣氛表現(xiàn)研究[D];湖南師范大學(xué);2012年

8 王華;賈平凹小說(shuō)的魔幻性及其中國(guó)元素[D];西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2011年

9 鄭楚楚;學(xué)院派動(dòng)畫(huà)中現(xiàn)實(shí)題材的特點(diǎn)及價(jià)值研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

10 安瑾琳;現(xiàn)實(shí)與神奇的融匯[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年

，

本文編號(hào)：1785547