本文關(guān)鍵詞：潘天壽、郭味蕖花鳥與山水相結(jié)合創(chuàng)作研究

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【摘要】：花鳥與山水相結(jié)合的圖式,唐代便已出現(xiàn)，至五代兩宋進入鼎盛，因其能體現(xiàn)花鳥生長的自然環(huán)境，有利于展開詩意的場景描繪，一直以來受到歷代山水、花鳥畫家們的喜愛，歷朝精品層出不窮。20世紀以來，由于西方文化的強勢介入，五四時期，傳統(tǒng)繪畫也在新文化潮流的推動下，展開了一系列的改革。特別是1949年后的中國畫改造運動，影響尤為重大，當時國畫家們在時代潮流的席卷下，投入了中國畫創(chuàng)新改良中。就花鳥畫科創(chuàng)新來講，在社會主義的新形勢下，，如何將傳統(tǒng)花鳥畫，轉(zhuǎn)化為大眾化的繪畫形式，真正服務(wù)于人民大眾，體現(xiàn)出時代社會審美的新氣象,成為花鳥畫家們探索的時代命題。 這些畫家中，潘天壽和郭味蕖的花鳥與山水相結(jié)合的創(chuàng)作極具代表性，二位畫家把無名山花野卉置入傳統(tǒng)花鳥與山水相結(jié)合的圖式中，走出一條不同于傳統(tǒng)花鳥與山水相結(jié)合的新路。在題材上，拓展了新的表現(xiàn)領(lǐng)域，突破了傳統(tǒng)文人畫選材上的局限；在圖式和色彩上，融入了現(xiàn)代元素。在他們的創(chuàng)作中，形式、內(nèi)容與他們所處的時代精神吻合。本文以“花鳥與山水相結(jié)合”圖式的縱向發(fā)展的歷史脈絡(luò)為依據(jù)，對潘天壽和郭味蕖花鳥與山水相結(jié)合創(chuàng)作的發(fā)展過程進行分析研究，重點從圖式、題材、筆墨、藝術(shù)思想等要素分析二者的實踐路徑，總結(jié)同一時代兩位藝術(shù)家在這一繪畫形式實踐中的共性特征與藝術(shù)價值，進而揭示本文的中心論點——在20世紀中國畫的發(fā)展進程中，作為具有時代價值的花鳥與山水相結(jié)合圖式的創(chuàng)新性。
【關(guān)鍵詞】：花鳥山水相結(jié)合 圖式類型 創(chuàng)新 大眾化
【學位授予單位】：中央美術(shù)學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-7
• 目錄7-8
• 導言8-16
• 第一章 花鳥山水相結(jié)合在古代繪畫中的呈現(xiàn)16-30
• 第一節(jié) 古代繪畫中花鳥山水相結(jié)合圖式類型16-23
• 第二節(jié) 古代畫史畫論中關(guān)于花鳥山水相結(jié)合的記載23-24
• 第三節(jié) 古代繪畫中花鳥山水相結(jié)合的發(fā)展演變24-30
• 第二章 二十世紀花鳥山水相結(jié)合創(chuàng)作的時代背景30-42
• 第一節(jié) 花鳥山水相結(jié)合的新現(xiàn)象31-37
• 第二節(jié) 相關(guān)畫家群及創(chuàng)作實踐37-42
• 第三章 潘天壽花鳥山水相結(jié)合的創(chuàng)作道路42-55
• 第一節(jié) 文化混交中的醞釀與生發(fā)（1915-1931）42-45
• 第二節(jié) 個人風格的初創(chuàng)（1932-1954）45-51
• 第三節(jié) 花鳥山水相結(jié)合圖式的成熟（1955-1964）51-55
• 第四章 郭味蕖花鳥山水相結(jié)合的創(chuàng)作歷程55-66
• 第一節(jié) 西畫學習中的經(jīng)驗積淀（1916-1936）56-58
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)回溯中的認識（1937-1958）58-62
• 第三節(jié) 消彌花鳥與山水界限的探索（1959--1965）62-66
• 第五章 潘天壽和郭味蕖花鳥山水相結(jié)合創(chuàng)作的比較66-101
• 第一節(jié) 構(gòu)圖、題材的比較70-82
• 第二節(jié) 筆墨、色彩及相關(guān)技法的比較82-94
• 第三節(jié) 創(chuàng)作觀念與教學思想的比較94-101
• 結(jié)語101-103
• 參考文獻103-108
• 致謝108-109
• 學術(shù)成果統(tǒng)計109

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 雒青之;;推開現(xiàn)代花鳥畫藝術(shù)之門[J];中國書畫;2009年09期

本文編號：719415