羅斯·李·芬尼(Ross lee Finney 1906---1997),作為二十世紀(jì)有影響力的美國作曲家之一,創(chuàng)作生涯歷經(jīng)了相對傳統(tǒng)到現(xiàn)代再將兩者巧妙結(jié)合的歷程,形成既對立又統(tǒng)一的風(fēng)格特質(zhì)。芬尼先生是一位多產(chǎn)的作曲家,作品涉獵廣泛,作有四部交響樂,大量的協(xié)奏曲,管弦樂,室內(nèi)樂,鋼琴,聲樂曲等。他早期的作品表現(xiàn)出美國本土音樂的特征,1950年左右,芬尼開始學(xué)習(xí)十二音序列等現(xiàn)代作曲技法,并結(jié)合傳統(tǒng)音樂中的特點(diǎn)和鏡像對稱理論,形成了六音音列軸心對稱理論,并將這個(gè)理論技法運(yùn)用到他晚期的作品中。論文選取了芬尼在1950年以后創(chuàng)作的幾首鋼琴作品進(jìn)行技法分析,以創(chuàng)作時(shí)間的先后為依據(jù),充分展現(xiàn)出作曲家對無調(diào)性現(xiàn)代音樂的學(xué)習(xí)、實(shí)踐、掌握、以及結(jié)合傳統(tǒng)再創(chuàng)新的一個(gè)過程,將十二音序列、軸心理論、對稱結(jié)構(gòu),六音音列軸心對稱理論等作曲技法與自己的創(chuàng)作理念相結(jié)合的,形成了繼承與創(chuàng)新相互作用,相互依托的關(guān)系。本篇論文分為緒論、正文、結(jié)論三個(gè)主要部分。緒論中介紹了研究對象和研究范圍、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和文獻(xiàn)綜述以及選題意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。正文的第一章對作曲家芬尼的生平和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行介紹。第二章對芬尼后期作品中常被用到的對稱...

【文章頁數(shù)】：103 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 芬尼的創(chuàng)作概述
    第一節(jié) 芬尼的生平綜述
    第二節(jié) 芬尼在不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)及風(fēng)格
    第三節(jié) 芬尼的主要作品
第二章 對稱技法的理論概述與形態(tài)特征
    第一節(jié) 對稱理論的概述
        一、對稱理論的定義與說明
        二、對稱理論的四種形式
    第二節(jié) 與對稱軸理論相關(guān)的其他理論
        一、鏡像結(jié)構(gòu)
        二、十二音序列與六音音列
    第三節(jié) 對稱結(jié)構(gòu)的形態(tài)特征
        一、對稱結(jié)構(gòu)所包含的形式
        二、對稱結(jié)構(gòu)與其他作曲技法的融合
第三章 對稱技法的初期探索
    第一節(jié) 晚期鋼琴作品在芬尼新技法探索中的重要意義
    第二節(jié) 以1968年創(chuàng)作的32首鋼琴游戲套曲中的其中四首為例
        一、第十首《雙手的重奏》
        二、第十三首《鏡像模仿》
        三、第十四首《走鋼絲的人》
        四、第二十九首《窗》
第四章 對稱技法成熟之后的作品
    第一節(jié) 以1970創(chuàng)作的24首鋼琴小品《創(chuàng)意》中的六首為例
        一、對第三首《迷惑》和第四首《威尼斯的船歌》進(jìn)行比較研究
        二、對第九首《寂寞的歌唱》和第十五首《跳舞》進(jìn)行比較研究
        三、對第十九首《假日》和第二十首《雙面鏡》進(jìn)行比較研究
    第二節(jié) 以1983年和1989年創(chuàng)作的兩首六音音列作品為例
        一、1983年創(chuàng)作的《敘述性的回顧》
        二、1989年創(chuàng)作的《敘述性的爭論》
第五章 芬尼的創(chuàng)作思想——理性的技法與感性的理念
    第一節(jié) 對稱理論與技術(shù)的形成路徑
    第二節(jié) 感性與理性的兼容并蓄
    第三節(jié) 在理性中尋求音樂的形象性和可聽性
結(jié)論
附錄
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號：3886570