發(fā)布時間：2023-06-03 07:37

　　新中國初期文學的“一體化”并非一蹴而就,至1966年后方最終基本形成。在此之前,盡管毛澤東有一言九鼎之尊,但他的文藝思想被準確、徹底地理解有一個不太短的過程,加之他本人的文藝思想也有一個發(fā)展演變過程,期間與國內各種不同的文藝思想免不了有所碰撞。這些碰撞每每以對具體作家作品或文藝現(xiàn)象的大批判、大討論或文藝運動的方式顯示。與新中國幾乎同時誕生的《文藝報》是新中國初期最權威、最重要的文藝刊物之一,是新政權、新社會、新歷史時代背景下,為建構新的國家意識形態(tài)和文藝發(fā)展未來而進行的組織化、制度化的權力運作產(chǎn)物,是被賦予了政治文化使命的國家級重要期刊媒介。鑒于《文藝報》的特殊地位,該期刊上曾熱烈議論過的小說作品是考察當時文學思潮、文藝政策演變的重要文本。1949-1966年期間《文藝報》上的“熱議小說”往往具有某種標本意義,具有某種程度上的先鋒性、多義性和探索性,反映出那段特定時期文藝的新動向、新方向,具有主流文藝思想和社會思潮的引領性。而圍繞“熱議小說”出現(xiàn)的批評文章則反映出文藝界領導乃至最高領導人、文學批評家及社會各階層讀者思想價值觀念與意識形態(tài)的差異及其時代演變。尤其在社會轉型的特殊時期,新舊...

【文章頁數(shù)】：227 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    1.1 選題緣起
    1.2 基本概念和需要說明的問題
    1.3 研究歷史與現(xiàn)狀
        1.3.1 《文藝報》相關研究綜述
        1.3.2 《文藝報》“熱議小說”研究
        1.3.3 “一體化”問題的相關研究
    1.4 研究思路和方法
    1.5 研究創(chuàng)新點與意義
第二章 “一體化”開端期:批判與希冀(1949-1955)
    2.1 真實、多元的文本世界:“熱議小說”作品本體分析
        2.1.1 工農(nóng)兵人物形象的真實塑造
        2.1.2 新生活與革命歷史的如實講述
        2.1.3 現(xiàn)實主義創(chuàng)作下的多元藝術風貌
    2.2 層級與體制的建立:“熱議小說”創(chuàng)作主體分析
        2.2.1 文藝界“會師”隊伍構成
        2.2.2 工農(nóng)兵作家的成長與培養(yǎng)
        2.2.3 資深作家的艱難與貢獻
        2.2.4 作家體制化的開始
    2.3 “破”與“立”之間:“熱議小說”批評文本分析
        2.3.1 對新英雄人物形象塑造的期待
        2.3.2 “澆花”與“鋤草”的并存
        2.3.3 政治性批評話語凸顯
    2.4 豐富的構成:“熱議小說”批評主體分析
        2.4.1 精英評論家的“定位”與“保衛(wèi)”
        2.4.2 普通讀者的“憤怒”與“捍衛(wèi)”
        2.4.3 作者的自我批評與自我爭辯
        2.4.4 《文藝報》編者的“引領”與“裁判”
第三章 “一體化”發(fā)展期:中斷與推進(1956-1962)
    3.1 超越現(xiàn)實的理想與浪漫:“熱議小說”作品本體分析
        3.1.1 高大理想人物形象的出現(xiàn)
        3.1.2 理想燭照下的人民內部矛盾書寫
        3.1.3 中國青年出版社的貢獻
        3.1.4 革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義的交映
    3.2 “大我”與“小我”的融合:“熱議小說”創(chuàng)作主體分析
        3.2.1 創(chuàng)作主體多元化與群體化
        3.2.2 個體生命的歷史化書寫
        3.2.3 主流創(chuàng)作思想的表現(xiàn)與迎合
    3.3 平等地“爭鳴”:“熱議小說”批評文本分析
        3.3.1 “爭鳴”現(xiàn)象的出現(xiàn)
        3.3.2 創(chuàng)作規(guī)范和標準的初步確立
        3.3.3 對作品藝術性的珍視
    3.4 喧囂的大多數(shù):“熱議小說”批評主體分析
        3.4.1 群眾批評力量的增強
        3.4.2 激進政治評論者的登場
        3.4.3 精英評論家的獨立與堅守
第四章 “一體化”形成期:統(tǒng)一與確立(1963-1966)
    4.1 完美與純粹:“熱議小說”作品本體分析
        4.1.1 完美典范“超人”形象的出現(xiàn)
        4.1.2 階級斗爭主題的一致表現(xiàn)
        4.1.3 極致浪漫主義風格的趨同
    4.2 體制內的“建設者”:“熱議小說”創(chuàng)作主體分析
        4.2.1 工農(nóng)兵作家中心化
        4.2.2 趨同的政治化寫作模式
        4.2.3 獨立性與個性漸趨消失
    4.3 同一與統(tǒng)一:“熱議小說”批評文本分析
        4.3.1 與創(chuàng)作話語“同質”的批評
        4.3.2 批評標準的確立與統(tǒng)一
        4.3.3 宣傳教育功能的重視
    4.4 主流與合流:“熱議小說”批評主體分析
        4.4.1 批評主體工農(nóng)兵化
        4.4.2 精英評論者的獨立性消失
        4.4.3 批評主體與創(chuàng)作主體合一
第五章 結語
    5.1 1949-1966“熱議小說”創(chuàng)作再認識
    5.2 1949-1966“熱議小說”批評新思考
    5.3 文學“一體化”的形成與消解
參考文獻
附錄一 中國趙樹理研究會會長趙魁元先生訪談錄
附錄二 丁玲最后一任秘書王增如女士訪談錄
附錄三 趙樹理孫女趙飛燕女士訪談錄
附錄四 原《文藝報》、《紅旗》雜志編輯雷聲宏老師訪談錄
附錄五 姚雪垠之子姚海天先生訪談錄
附錄六 原中國青年出版社副總編鄭一奇先生訪談錄
致謝
攻讀學位期間取得的科研成果



本文編號：3828916