本文關(guān)鍵詞：新中國(guó)話劇演員文化生態(tài)研究（1949-1966），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：1949-1966“十七年”是中國(guó)當(dāng)代話劇發(fā)展的第一個(gè)歷史時(shí)期。本論文以新中國(guó)十七年話劇演員文化為研究對(duì)象。之所以選擇這個(gè)論題，原因在于“十七年”話劇演員文化形態(tài)所中蘊(yùn)含的精神生態(tài)與價(jià)值取向，集中體現(xiàn)并影響了新中國(guó)話劇發(fā)展的精神構(gòu)成和藝術(shù)風(fēng)貌，對(duì)它的研究旨在從演員維度重新解讀“十七年”話劇藝術(shù)發(fā)展的精神風(fēng)貌。 在改天換地新的歷史語境下，作為話劇藝術(shù)主要構(gòu)成的演員群體，不同的來源出身、不同的文化背景、不同的從藝道路，卻用他們共同的青春在新中國(guó)的話劇舞臺(tái)上塑造了眾多值得回味的經(jīng)典形象，同時(shí)也熱情地書寫了他們共同的戰(zhàn)斗篇章。演員文化學(xué)的研究，不能止ki于對(duì)演員表演的關(guān)注，而是要從舞臺(tái)表演延伸到舞臺(tái)背后的無限空間，超越單純的批判和膚淺的讀解，才能在更開闊的文化視野、更貼近人的本性和“中國(guó)國(guó)情”的思維視野中，建立起演員文化學(xué)研究更富有整體性、全面性和內(nèi)在層次感的學(xué)術(shù)框架。 本論文共分為以下六章： 第一章，在“十七年”的社會(huì)轉(zhuǎn)型中，國(guó)家意識(shí)形態(tài)起了不容置疑的主導(dǎo)作用，因此對(duì)這個(gè)年代任何一方面的研究都必須和社會(huì)政治發(fā)展史對(duì)話，本章重在將1949年-1966年話劇藝術(shù)發(fā)展的概況進(jìn)行梳理，這也是新中國(guó)話劇演員文化系列問題的研究得以展開的邏輯起點(diǎn)。 第二章，伴隨著新中國(guó)話劇藝術(shù)專業(yè)化、正規(guī)化的發(fā)展，以北京人藝為代表的話劇演員群體在逐步完善，并在不斷的舞臺(tái)實(shí)踐中形成各具特色的類別文化。誠(chéng)然，每一個(gè)演員都因個(gè)體的不同而呈現(xiàn)出個(gè)體差異，如家庭出身、文化背景、從藝經(jīng)歷、社會(huì)身份等等；卻又因?yàn)橥幱谝粋�(gè)時(shí)代而能夠提煉出共性。正是這些個(gè)性和共性構(gòu)建了十七年話劇演員獨(dú)有的精神風(fēng)貌和藝術(shù)特質(zhì)。本章從源頭源文化入手重點(diǎn)考察新中國(guó)話劇演員群體的個(gè)性和共性特征。 第三章，，建國(guó)“十七年”，話劇演員經(jīng)歷了前所未有的社會(huì)轉(zhuǎn)型和變革，意識(shí)形態(tài)的改變令舞臺(tái)上的話劇演員必須跟時(shí)代保持同步，在塑造符合新的審美觀與政治導(dǎo)向的舞臺(tái)角色的同時(shí)，也在艱難地改造著自己的世界觀和人生觀。本章重在從話劇演員群體歷史身份的考察出發(fā)，探討他們?cè)谛碌恼Z境下“文藝工作者”身份的轉(zhuǎn)變和認(rèn)同。 第四章，“十七年”的話劇表演藝術(shù)無疑是話劇藝術(shù)發(fā)展史上的“黃金年代”。而表演觀對(duì)演員而言，如同人生觀之于每一個(gè)人，是演員最為核心的生命力所在。本章重在追溯新中國(guó)話劇演員表演觀的歷史淵源，探討在復(fù)雜的文化生態(tài)中，如何形成了該時(shí)期話劇演員獨(dú)有的表演觀。 第五章，話劇藝術(shù)由于環(huán)境的影響而形成了幾個(gè)較大的族群，如代表北京文化環(huán)境的“京味兒”話劇、代表殖民文化的海派話劇，以及代表“黑土”文化的北派話劇等。話劇演員作為話劇的表演者，也不可避免的帶有這些地緣文化特征。本章重在從地緣文化的角度，來分析主要演劇流派話劇演員地域風(fēng)格的表現(xiàn)及其形成原因。 第六章，“十七年”話劇演員文化的重要性不僅只是將其作為精神資源引入到今天的現(xiàn)實(shí)語境中，而在于更深的層面上的反思。本章重在通過開掘“十七年”話劇演員之所以成為表演藝術(shù)大師的深層原因，來探討當(dāng)下話劇藝術(shù)發(fā)展存在的若干問題，以期服務(wù)于我們今天的精神建構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：新中國(guó) “十七年” 話劇演員 文化學(xué)
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J812.1
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-11
• 緒論11-16
• 一、 選題緣起11
• 二、 目的和意義11-13
• 三、 國(guó)內(nèi)、外在該方向的研究現(xiàn)狀及分析13-14
• 四、 主要研究?jī)?nèi)容、方法及其它14-16
• 第一章 新中國(guó)“十七年”話劇藝術(shù)發(fā)展概況16-32
• 第一節(jié) 泛政治化語境下話劇藝術(shù)的生存與發(fā)展16-20
• 第二節(jié) 建國(guó)初期話劇院團(tuán)的重整與建構(gòu)20-28
• 第三節(jié) “十七年”話劇演員群像概述28-31
• 小結(jié)31-32
• 第二章 新中國(guó)話劇演員群體考察32-55
• 第一節(jié) 地域來源的多樣化32-43
• 第二節(jié) 藝齡代際的二元化43-47
• 第三節(jié) 生態(tài)環(huán)境的高度組織化47-54
• 小結(jié)54-55
• 第三章 十七年話劇演員的身份建構(gòu)與價(jià)值自塑55-76
• 第一節(jié) 話劇演員的歷史身份55-59
• 第二節(jié) 話劇演員的價(jià)值追求59-66
• 第三節(jié) 國(guó)家劇場(chǎng)里的雙重表演66-75
• 小結(jié)75-76
• 第四章 “十七年”話劇演員表演觀的歷史邏輯與時(shí)代訴求76-96
• 第一節(jié) 成長(zhǎng)背景與表演觀的形成76-80
• 第二節(jié) 斯坦尼演劇體系學(xué)習(xí)對(duì)話劇演員的影響80-84
• 第三節(jié) 對(duì)戲曲藝術(shù)的借鑒與學(xué)習(xí)84-89
• 第四節(jié) 導(dǎo)演、劇作、觀眾與演員互動(dòng)的文化生態(tài)89-95
• 小結(jié)95-96
• 第五章 話劇演員的群落文化與地緣特征96-112
• 第一節(jié) 北京人藝演員的京味風(fēng)格96-102
• 第二節(jié) 海派話劇演員的“海味”風(fēng)格102-108
• 第三節(jié) 東北話劇演員的北派風(fēng)格108-111
• 小結(jié)111-112
• 第六章 全球化語境下對(duì)“十七年”話劇演員文化的反思112-123
• 第一節(jié) 對(duì)“十七年”學(xué)術(shù)范式的思考112-115
• 第二節(jié) 時(shí)代大潮中的互動(dòng)115-117
• 第三節(jié) 消費(fèi)時(shí)代“十七年”話劇演員文化的啟示117-123
• 結(jié)語123-124
• 參考文獻(xiàn)124-135
• 附錄135-165
• 附錄 1135-148
• 附錄 2148-153
• 附錄 3153-163
• 附錄 4163-165
• 攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表論文和著作及獲獎(jiǎng)165-166
• 攻讀博士學(xué)位期間參與社會(huì)實(shí)踐、課程教學(xué)及課題研究166-167
• 致謝167-168

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：新中國(guó)話劇演員文化生態(tài)研究（1949-1966），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：380714