李安電影,自“父親三部曲”的問世,至進(jìn)入世界影壇數(shù)度斬獲國(guó)際大獎(jiǎng),成為當(dāng)代華裔電影人躋身世界影壇的典范,都立體而全面的展現(xiàn)出李安導(dǎo)演深諳中體西用的電影敘事技巧,以及李安電影獨(dú)特、完整、系統(tǒng)而不斷自我突破的電影敘事觀念。本文選擇從敘事學(xué)的角度,對(duì)李安電影作出一個(gè)整體性的梳理,以其敘事觀念的階段性變化為研究對(duì)象,以文本細(xì)讀和中西敘事比較為研究方法,力求準(zhǔn)確闡釋李安電影敘事觀念的特征,及其重要價(jià)值。首先,本文通過列舉李安電影的中外研究現(xiàn)狀,說(shuō)明本課題的來(lái)龍去脈,提出李安電影及其敘事觀念的涵蓋,闡釋本課題的主要研究?jī)?nèi)容及思辨方法,并根據(jù)李安電影的重大變格將其劃分為五個(gè)階段,逐一進(jìn)行分析、研究。其次,本文指出李安電影《推手》、《喜宴》、《飲食男女》奠定李安作為華裔電影人的基礎(chǔ),并論證其通過“父親三部曲”的創(chuàng)作,探討東方家庭觀念在傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型困境中的變動(dòng)、解體、重組、融合,進(jìn)而形成的獨(dú)特電影敘事觀念的深遠(yuǎn)影響。第三,本文以李安電影《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》為階段劃分,論述其正式跨入西方影壇后,一方面受到好萊塢敘事影響,自覺規(guī)范其敘事模式,另一方面則側(cè)重呈現(xiàn)西方家庭于本土文化里的困境,重環(huán)境變局,...

【文章頁(yè)數(shù)】：137 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
abstract
緒論
    一、初識(shí)李安電影
    二、李安電影的中外研究現(xiàn)狀
    三、李安電影敘事觀念的研究可行性與方法論
第一章 李安電影的東方序曲
    第一節(jié) 《推手》下的“父權(quán)”崇拜
    第二節(jié) 《喜宴》里的“功利主義家庭觀念”對(duì)抗
    第三節(jié) 《飲食男女》中的東方“父女關(guān)系”突破
第二章 李安電影的西方家庭
    第一節(jié) 源于“父親三部曲”的“家庭敘事”移植
    第二節(jié) 《理智與情感》下的東方情景互動(dòng)
    第三節(jié) 《冰風(fēng)暴》中“成長(zhǎng)”母題的儒家思想詮釋
第三章 李安電影的宏大敘事
    第一節(jié) 從家庭沖突到社會(huì)沖撞
    第二節(jié) 在宏大敘事中《與魔鬼共騎》
    第三節(jié) 《臥虎藏龍》下的“一人一事”敘述范式
第四章 李安電影的價(jià)值碰撞
    第一節(jié) 影像建塑下的中國(guó)文化滲透
        一、追求“克制型英雄主義”的《綠巨人浩克》
        二、“酷兒文化”在《斷背山》中的主流引導(dǎo)
    第二節(jié) 視聽刺激下的美國(guó)文化影響
        一、“女性主義”在《色戒》里的主動(dòng)覺醒
        二、《制造伍德斯托克》時(shí)被鼓勵(lì)的“族群意識(shí)”
第五章 李安電影的敘事定位
    第一節(jié) 奇觀敘事下的“未來(lái)李安電影”
        一、在《少年派的奇幻漂流》中認(rèn)知“世界”
        二、在《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》里實(shí)現(xiàn)“理想”
    第二節(jié) 傳統(tǒng)題材的類型潛力發(fā)掘與風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避作用
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
作者簡(jiǎn)歷及在讀期間的研究（創(chuàng)作）成果
    一、作者簡(jiǎn)歷
    二、在讀期間的研究（創(chuàng)作）成果



本文編號(hào)：3791990