克里斯托弗·諾蘭電影的文化研究
發(fā)布時間:2023-04-04 03:08
克里斯托弗·諾蘭(Christopher Nolan)是當今全球電影界最引人關(guān)注的好萊塢導演之一。這位出生在英國的年輕導演自上世紀末正式進入好萊塢并開始執(zhí)導電影創(chuàng)作,在迄今為止不足二十年的時間跨度中,其先后創(chuàng)作的九部正式影片不僅獲得了口碑與票房的雙豐收,還在很大程度上對世界電影的敘事結(jié)構(gòu)、哲理內(nèi)涵等諸多方面產(chǎn)生了重大影響。他在將"作者電影"和好萊塢工業(yè)體制二者的優(yōu)勢完美結(jié)合的同時,還通過對作品敘事奇觀的呈現(xiàn)和后現(xiàn)代文化特質(zhì)的思索,恰如其分地將精英文化和大眾文化融合在自己的電影之中,并由此創(chuàng)造了具有諾蘭特色且被學界、業(yè)界和觀眾普遍認可的數(shù)部經(jīng)典。這不僅讓諾蘭贏得了影迷所謂的"卡梅隆(James Cameron)負責革新電影技術(shù),諾蘭負責革新電影結(jié)構(gòu)"的極高贊譽,也使得年輕的諾蘭和他的九部作品能夠在當今電影界占據(jù)極其重要的藝術(shù)地位。因此,我們在系統(tǒng)探討諾蘭電影文化的過程中,應(yīng)當將其看作是一個以敘事奇觀為外在載體、以后現(xiàn)代文化特質(zhì)為主要內(nèi)涵、以文化傳播的"異托邦"為主要呈現(xiàn)方式的非典型性好萊塢作品。也正是由于對這一邏輯的踐行,本文以偉大導演斯皮爾伯格(Steven Allan Spielbe...
【文章頁數(shù)】:192 頁
【學位級別】:博士
【文章目錄】:
中文摘要
ABSTRACT
緒論
第一節(jié) 選題緣由
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
第三節(jié) 研究思路與方法
第一章 "電影作者"諾蘭導演綜述
第一節(jié) 諾蘭導演及其作品概論
一、諾蘭的導演歷程
二、諾蘭的電影作品
第二節(jié) 諾蘭電影的整體評價
一、諾蘭電影的口碑與評分
二、諾蘭電影的票房成就
第三節(jié) 諾蘭的"電影作者"屬性
一、好萊塢最后一位"電影作者"
二、迥異于傳統(tǒng)的"電影作者"
第二章 諾蘭電影敘事奇觀的呈現(xiàn)
第一節(jié) 諾蘭電影中的敘事母題
一、流浪與回家的雙向徘徊
二、現(xiàn)實且虛幻的敘事場景
第二節(jié) 諾蘭電影中的身份與道德
一、身份的認同與錯位
二、道德邏輯的模糊
第三節(jié) 諾蘭特色的電影敘事奇觀
一、多種敘事方式的有機結(jié)合
二、繁復故事懸念的交錯設(shè)計
三、復雜的想象與簡潔的剪輯
四、時間的異延與空間的構(gòu)建
第四節(jié) 諾蘭電影敘事奇觀的意義呈現(xiàn)
一、文化工業(yè)時代非機械復制的作品
二、電影文化內(nèi)涵的隱喻、轉(zhuǎn)換和觸發(fā)
第三章 諾蘭電影的內(nèi)在文化特質(zhì)
第一節(jié) 諾蘭電影中的文化批判
一、《盜夢空間》:二元對立系統(tǒng)的不確定性
二、"蝙蝠俠三部曲":難以維續(xù)的準則與權(quán)威
三、《記憶碎片》:對理性至上主義的批判
四、《星際穿越》:對傳統(tǒng)思想同一性的質(zhì)疑
第二節(jié) 諾蘭電影中的文化博弈
一、精英文化與大眾文化的相互成就
二、精英文化與大眾文化的沖突與妥協(xié)
第三節(jié) 諾蘭電影中的美式文化傳播
一、作為美式文化傳播載體的諾蘭電影
二、作為文化傳播"異托邦"的諾蘭電影
第四章 諾蘭電影文化特質(zhì)的跨文化表達
第一節(jié) 諾蘭電影中的文化霸權(quán)與意識形態(tài)
一、象征文化帝國主義的諾蘭電影
二、裹挾意識形態(tài)暴力的諾蘭電影
第二節(jié) 諾蘭電影中的文化普遍性與差異化
一、普遍性:以普世價值為核心的文化共通點
二、差異化:以文化主體性為內(nèi)涵的獨特呈現(xiàn)
第三節(jié) 諾蘭電影對中國電影創(chuàng)作的啟示
一、突破文化民族主義框架的束縛
二、強化中國電影的文化軟實力地位
結(jié)語
參考文獻
致謝
攻讀博士學位期間論文發(fā)表情況
學位論文評閱及答辯情況表
本文編號:3781668
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【學位級別】:博士
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第三節(jié) 研究思路與方法
第一章 "電影作者"諾蘭導演綜述
第一節(jié) 諾蘭導演及其作品概論
一、諾蘭的導演歷程
二、諾蘭的電影作品
第二節(jié) 諾蘭電影的整體評價
一、諾蘭電影的口碑與評分
二、諾蘭電影的票房成就
第三節(jié) 諾蘭的"電影作者"屬性
一、好萊塢最后一位"電影作者"
二、迥異于傳統(tǒng)的"電影作者"
第二章 諾蘭電影敘事奇觀的呈現(xiàn)
第一節(jié) 諾蘭電影中的敘事母題
一、流浪與回家的雙向徘徊
二、現(xiàn)實且虛幻的敘事場景
第二節(jié) 諾蘭電影中的身份與道德
一、身份的認同與錯位
二、道德邏輯的模糊
第三節(jié) 諾蘭特色的電影敘事奇觀
一、多種敘事方式的有機結(jié)合
二、繁復故事懸念的交錯設(shè)計
三、復雜的想象與簡潔的剪輯
四、時間的異延與空間的構(gòu)建
第四節(jié) 諾蘭電影敘事奇觀的意義呈現(xiàn)
一、文化工業(yè)時代非機械復制的作品
二、電影文化內(nèi)涵的隱喻、轉(zhuǎn)換和觸發(fā)
第三章 諾蘭電影的內(nèi)在文化特質(zhì)
第一節(jié) 諾蘭電影中的文化批判
一、《盜夢空間》:二元對立系統(tǒng)的不確定性
二、"蝙蝠俠三部曲":難以維續(xù)的準則與權(quán)威
三、《記憶碎片》:對理性至上主義的批判
四、《星際穿越》:對傳統(tǒng)思想同一性的質(zhì)疑
第二節(jié) 諾蘭電影中的文化博弈
一、精英文化與大眾文化的相互成就
二、精英文化與大眾文化的沖突與妥協(xié)
第三節(jié) 諾蘭電影中的美式文化傳播
一、作為美式文化傳播載體的諾蘭電影
二、作為文化傳播"異托邦"的諾蘭電影
第四章 諾蘭電影文化特質(zhì)的跨文化表達
第一節(jié) 諾蘭電影中的文化霸權(quán)與意識形態(tài)
一、象征文化帝國主義的諾蘭電影
二、裹挾意識形態(tài)暴力的諾蘭電影
第二節(jié) 諾蘭電影中的文化普遍性與差異化
一、普遍性:以普世價值為核心的文化共通點
二、差異化:以文化主體性為內(nèi)涵的獨特呈現(xiàn)
第三節(jié) 諾蘭電影對中國電影創(chuàng)作的啟示
一、突破文化民族主義框架的束縛
二、強化中國電影的文化軟實力地位
結(jié)語
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本文編號:3781668
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