前蘇聯(lián)作曲家德米特里·肖斯塔科維奇是20世紀享譽世界的作曲大師,他的音樂風格既包羅萬象,又獨樹一幟。其弦樂四重奏是近現(xiàn)代古典音樂領域既不屬于任何流派,又極其重要的室內(nèi)樂經(jīng)典文獻。本文對其四重奏和聲技法進行深入分析、研究、梳理與總結(jié),探索了肖斯塔科維奇弦樂四重奏和聲語言的個性化特征,解析了其重要和聲手法與獨特和聲風格。論文共五章,第一章“減八度調(diào)式及其衍生的減音程調(diào)式”論述了四重奏的個性化調(diào)式處理技法。分兩部分論述了四重奏中由俄羅斯古調(diào)式衍生的“減八度調(diào)式”及其旋法特征,以及由“減八度調(diào)式”衍生的“減音程調(diào)式”,及其旋法特征。第二章“減音程調(diào)式的特征和弦與特性和聲進行”繼續(xù)論述了四重奏的個性化調(diào)式處理技法。分為“屬功能組的特征和弦與特性和聲進行”,“下屬功能組的特征和弦與特性和聲進行”兩部分。第三章“調(diào)性中的十二音級性”論述了四重奏中兼收并蓄現(xiàn)代和聲技法的個性化特征。從繼承傳統(tǒng)談起,分三方面研究了“調(diào)性中十二音級性的形成”、“和音技術中的十二音級性”、“音列技術中的十二音級性”在作品中的具體表現(xiàn)形式。第四章“聲部平穩(wěn)進行導致的調(diào)性擴張技術與音組技術”論述了四重奏中其它個性化的和聲技法。第... 

【文章頁數(shù)】：176 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
    一、德米特里·肖斯塔科維奇與他的弦樂四重奏
        (一) 肖斯塔科維奇的生平與音樂創(chuàng)作
        (二) 肖斯塔科維奇的內(nèi)心獨白——弦樂四重奏
    二、論文選題的意義
        (一) 理論意義
        (二) 實踐意義
    三、本論文擬采用的研究方法
第一章 減八度調(diào)式及其衍生的減音程調(diào)式——個性化調(diào)式的處理技法(上)
    第一節(jié) 減八度調(diào)式及其旋法特征
        一、從“奧比霍特調(diào)式”到“肖斯塔科維奇調(diào)式”——源自俄羅斯古調(diào)式的歷史淵源
        二、弦樂四重奏中的減八度(肖斯塔科維奇)調(diào)式
    第二節(jié) 減音程調(diào)式的衍生及其旋法特征
        一、“再解構“的平均律——“減音程調(diào)式”提法的理論闡述
        二、創(chuàng)作中“減音程調(diào)式”的基本形態(tài)
        三、創(chuàng)作中“減音程調(diào)式”的復雜形態(tài)
第二章 減音程調(diào)式的特征和弦與特性和聲進行——個性化調(diào)式的處理技法(下)
    第一節(jié) 屬音上的減七和弦——屬功能組的特征和弦與特性和聲進行
        一、從“理論存在”到“實際運用”——屬音減七和弦的追根溯源
        二、四重奏中的屬音減七和弦
    第二節(jié) 下屬功能組的特征和弦與特性和聲進行
        一、解構傳統(tǒng),繼往開來的小拿波里和弦
        二、含“減四度”的增三和弦——降根音的小調(diào)式下屬
第三章 調(diào)性中的“十二音級性”——兼收并蓄現(xiàn)代和聲技法的個性化特征
    第一節(jié) 調(diào)性中“十二音級性”的形成
        一、從繼承傳統(tǒng)談起
        二、單聲部中的“十二音級性”
        三、縱橫同構織體中的“十二音級性”
    第二節(jié) “和音”技術中的“十二音級性”
    第三節(jié) “音列技術”中的“十二音級性”
第四章 聲部平穩(wěn)進行導致的調(diào)性擴張技術與“音組”技術——四重奏中其它個性化的和聲技法
    第一節(jié) 由聲部平穩(wěn)進行導致的調(diào)性擴張
        一、由聲部平穩(wěn)進行導致調(diào)性擴張的提法與分類
        二、斜向進行導致的調(diào)性擴張
        三、反向進行導致的調(diào)性擴張
        四、平行進行導致的調(diào)性擴張
    第二節(jié) “簽名動機·音組”——四重奏中的音組技術
        一、“簽名式主導動機”中的音組技術
        二、其它“音組”技術及其與調(diào)性的結(jié)合
    第三節(jié) 游移的陳述與新潮的布局——個性化半音和聲技法的整體結(jié)構意義
        一、游移狀態(tài)的調(diào)性陳述
        二、雙調(diào)性與多調(diào)性的結(jié)合并置
        三、個性化的轉(zhuǎn)調(diào)手法
        四、推陳出新的調(diào)性布局
第五章 線條化織體與織體中的猶太因素——弦樂四重奏中個性化的多聲部形態(tài)
    第一節(jié) 常態(tài)化的主調(diào)寫法
        一、合唱式
        二、獨白式
        三、“旋律加伴奏”——前景與背景結(jié)合式
    第二節(jié) “極限寫作”式的個性化多聲部形態(tài)
        一、繁復的織體與簡約的功能——和弦被“隱形了”的線條化多聲部形態(tài)
        二、簡潔的織體與復雜的功能——“線條和聲”影響下的多聲部形態(tài)
    第三節(jié) “猶太風格”對織體的影響
        一、“追尾”、“環(huán)繞”、“揚抑”、“嗡啪”——“猶太式”節(jié)奏與旋法特點概覽
        二、“肖式”和聲與“猶式”織體——四重奏中“猶太風格”的多聲部形態(tài)
結(jié)論
參考文獻
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]減七和弦六種解決的自然數(shù)理解讀[J]. 趙宋光.  星海音樂學院學報. 2016(04)
[2]肖斯塔科維奇密碼（七）——第七弦樂四重奏op.108[J]. 王晶.  音樂生活. 2015(02)
[3]肖斯塔科維奇密碼（六）——第六弦樂四重奏op.101[J]. 王晶.  音樂生活. 2015(01)
[4]肖斯塔科維奇密碼（五）——第五弦樂四重奏op.92[J]. 王晶.  音樂生活. 2014(12)
[5]肖斯塔科維奇密碼（四）——第三弦樂四重奏op.83[J]. 王晶.  音樂生活. 2014(11)
[6]肖斯塔科維奇密碼（一）——第一弦樂四重奏op.49[J]. 王晶.  音樂生活. 2014(08)
[7]普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇對配器的對立態(tài)度[J]. 阿·亞·卡拉廖夫,王愫怡.  中央音樂學院學報. 2014(02)
[8]不為人知的蘇聯(lián)音樂史[J]. 西蒙·莫里森,王麗君.  中央音樂學院學報. 2014(02)
[9]肖斯塔科維奇晚期弦樂四重奏“結(jié)構聚合”現(xiàn)象研究[J]. 王晶.  交響(西安音樂學院學報). 2013(01)
[10]和聲教學中調(diào)性擴張技巧的深化與功能關系的拓展[J]. 劉康華.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2012(01)

博士論文
[1]普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D]. 蔣興忠.中央音樂學院 2011
[2]里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D]. 張有川.中央音樂學院 2011
[3]肖斯塔科維奇晚期弦樂四重奏音樂語言與結(jié)構研究[D]. 王晶.上海音樂學院 2010

碩士論文
[1]肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》和聲技法分析[D]. 李涵.天津音樂學院 2014
[2]肖斯塔科維奇兩首晚期弦樂四重奏和聲研究[D]. 李雯.山東師范大學 2013
[3]肖斯塔科維奇《第四弦樂四重奏》研究[D]. 王小平.青島大學 2013
[4]馬勒《大地之歌》和聲技法的幾個重要特點[D]. 陳吉偉.中央音樂學院 2013
[5]十九世紀俄羅斯作曲家和聲中的變格進行技巧研究[D]. 李蔚然.中央音樂學院 2013
[6]肖斯塔科維奇晚期兩部弦樂四重奏作曲技法研究[D]. 鄧君.湖南師范大學 2012
[7]肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式形態(tài)與和聲語言初析[D]. 肖黎.西南大學 2012
[8]肖斯塔科維奇《24首鋼琴前奏曲》（Op.34）和聲研究[D]. 侯田媛.中央音樂學院 2010
[9]肖斯塔科維奇弦樂四重奏中的作曲技法[D]. 王暉.山西大學 2007
[10]論肖斯塔科維奇《24首序曲與賦格》和聲游移的表現(xiàn)特征[D]. 李向京.福建師范大學 2006



本文編號：3727824