貝爾納-瑪麗·科爾代斯（Bernard-Marie Koltes,1948-1989）是法國(guó)20世紀(jì)末最重要的劇作家之一。對(duì)獨(dú)白的重視和大量運(yùn)用是科爾代斯戲劇的顯著特色。本文從戲劇性、敘事性和抒情性三個(gè)方面對(duì)科爾代斯的戲劇獨(dú)白進(jìn)行了分析,重在指出科爾代斯在這三個(gè)方面對(duì)戲劇獨(dú)白所做的創(chuàng)新,突出科爾代斯戲劇獨(dú)白所具有的貫通各類文學(xué)體裁的自由性,并由此將科爾代斯的戲劇獨(dú)白與現(xiàn)當(dāng)代戲劇的發(fā)展趨勢(shì)聯(lián)系起來(lái)。全文分為緒論、四個(gè)章節(jié)和結(jié)論。緒論部分首先對(duì)科爾代斯的生平及創(chuàng)作進(jìn)行了介紹,并著重指出那些可能影響他戲劇創(chuàng)作活動(dòng)的事件。接下來(lái)對(duì)國(guó)內(nèi)外科爾代斯戲劇研究、戲劇獨(dú)白研究和科爾代斯戲劇獨(dú)白研究成果進(jìn)行了綜述,由于科爾代斯研究和戲劇獨(dú)白研究在國(guó)內(nèi)都只是剛剛起步,成果有限,所以這個(gè)綜述的目的既可作為下文論述的鋪墊,還能為國(guó)內(nèi)的戲劇獨(dú)白研究和科爾代斯戲劇研究提供一些參考。緒論最后交待了本文研究對(duì)象和研究路徑的選取:通過(guò)對(duì)亞里士多德、黑格爾、斯叢狄、雷曼和薩拉扎克等人的戲劇理論進(jìn)行解讀,我們認(rèn)為獨(dú)白是一種包含多元異質(zhì)性因素的戲劇話語(yǔ),這是它成為戲劇發(fā)展推動(dòng)力的原因,也是科爾代斯在戲劇創(chuàng)作中倚重獨(dú)白的原因;以... 

【文章頁(yè)數(shù)】：187 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
致謝
摘要
abstract
緒論
    1 科爾代斯其人其作
    2 文獻(xiàn)綜述
        2.1 科爾代斯作品研究
        2.2 戲劇獨(dú)白研究
        2.3 科爾代斯戲劇獨(dú)白研究
    3 研究對(duì)象和路徑的選取
第一章 戲劇獨(dú)白考及研究對(duì)象的界定
    1.1 戲劇獨(dú)白的定義
    1.2 戲劇獨(dú)白的歷史
    1.3 戲劇獨(dú)白的功能
    1.4 科爾代斯的戲劇獨(dú)白
第二章 獨(dú)白的戲劇性
    2.1 獨(dú)白與戲劇性
        2.1.1 戲劇與戲劇性
        2.1.2 獨(dú)白與戲劇性
        2.1.3 “準(zhǔn)獨(dú)白”、指向性及決斷功能的消失
    2.2 獨(dú)白推動(dòng)情節(jié)發(fā)展
        2.2.1 獨(dú)白即動(dòng)作
        2.2.2 積極的受話者
        2.2.3 獨(dú)白之間的對(duì)話
    2.3 獨(dú)白內(nèi)部的戲劇性
        2.3.1 獨(dú)白內(nèi)部的邏輯性
        2.3.2 獨(dú)白內(nèi)部的沖突
    小結(jié)
第三章 獨(dú)白的敘事性
    3.1 戲劇獨(dú)白與敘事
        3.1.1 戲劇與敘事
        3.1.2 獨(dú)白與敘事
        3.1.3 戲劇敘事學(xué)
    3.2 人物的獨(dú)白敘事
        3.2.1 回憶
        3.2.2 永恒
        3.2.3 當(dāng)下
    3.3 敘述者的獨(dú)白
        3.3.1 戲劇中的敘述者
        3.3.2 敘述者獨(dú)白的幾種類型
    3.4 小結(jié)
第四章 獨(dú)白的抒情性
    4.1 抒情內(nèi)容
    4.2 抒情的手法
        4.2.1 音樂性
        4.2.2 修辭的運(yùn)用
    4.3 語(yǔ)言的力量
    小結(jié)
結(jié)論
附錄A 科爾代斯戲劇獨(dú)白統(tǒng)計(jì)
附錄B 科爾代斯戲劇在中國(guó)的譯介及演出
參考書目


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]副文本理論概述[J]. 翟全偉.  邢臺(tái)學(xué)院學(xué)報(bào). 2015(04)
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