19世紀末至20世紀初,從莫斯科和圣彼得堡兩個音樂中心輻射出的強大影響力,直接推進了俄羅斯以及世界音樂藝術(shù)的進步與發(fā)展。在無數(shù)優(yōu)秀的音樂理論學者、偉大的作曲家和卓越的鋼琴演奏家們共同的不懈努力創(chuàng)造下,使得俄羅斯的音樂藝術(shù)達到了前所未有的頂峰和令世界矚目的成就,而雙鋼琴組曲形式的出現(xiàn)無疑成為這段輝煌歲月中明亮耀眼的星宿。阿連斯基和拉赫瑪尼諾夫有著怎樣的音樂創(chuàng)作歷程?他們的鋼琴音樂之藝術(shù)魅力何在?在俄羅斯音樂藝術(shù)這條璀璨奪目的星河里,鋼琴組曲——特別是雙鋼琴組曲占據(jù)了怎樣的地位和比重?在阿連斯基和拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品中,延續(xù)并踐行了哪些俄羅斯鋼琴演奏傳統(tǒng)及其學派的理論?這兩位音樂家的鋼琴組曲,分別為俄羅斯的宗教、文化、美學、哲學、藝術(shù)等諸多領(lǐng)域做出了哪些貢獻?本文旨在從音樂本體研究為視角,以音樂史學與音樂分析學等方法對阿連斯基和拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品展開考察與論述,探討總結(jié)其中蘊含的獨特音樂風格與民族性,揭示其為俄羅斯音樂以至俄羅斯文化做出的不可磨滅的重要貢獻。本文包括緒論、正文、結(jié)論三個部分。緒論部分對中外學術(shù)界關(guān)于阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的研究歷史與現(xiàn)狀作以全面梳理和分析,并結(jié)... 

【文章來源】：東北師范大學吉林省211工程院校教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：167 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    一、問題的緣起
    二、研究的問題與思路
        （一）研究的問題
        （二）研究思路
    三、研究的意義與方法
        （一）研究意義
        （二）研究方法
    四、研究現(xiàn)狀
        （一）概述
        （二）在國內(nèi)的研究現(xiàn)狀
        （三）在俄羅斯的研究現(xiàn)狀
        （四）俄羅斯鋼琴演奏學派的相關(guān)研究
        （五）俄羅斯民族與文化背景的相關(guān)研究
    五、創(chuàng)新之處
第一章 鋼琴組曲體裁的歷史追溯
    第一節(jié) 鋼琴組曲的起源
    第二節(jié) 巴洛克時期鍵盤音樂——組曲之主導地位的形成
        一、鍵盤音樂——組曲的形成與發(fā)展
        二、巴赫古組曲的主要特點
    第三節(jié) 古典主義時期鋼琴組曲的衰微和奏鳴曲等音樂體裁的興盛
        一、過渡階段
        二、古典主義時期奏鳴曲及交響曲的興盛
    第四節(jié) 浪漫主義時期鋼琴組曲的復興
    第五節(jié) 印象主義時期的鋼琴組曲創(chuàng)作
第二章 俄羅斯鋼琴組曲的創(chuàng)作歷程以及近現(xiàn)代鋼琴組曲的演進
    第一節(jié) 俄羅斯鋼琴組曲的創(chuàng)作歷程
    第二節(jié) 俄羅斯鋼琴組曲的藝術(shù)特征與創(chuàng)作手法
    第三節(jié) 近現(xiàn)代鋼琴組曲創(chuàng)作的演進
        一、體現(xiàn)新古典主義特征的鋼琴組曲創(chuàng)作
        二、民族樂派的鋼琴組曲創(chuàng)作
        三、20 世紀后的鋼琴組曲創(chuàng)作
第三章 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的本體研究和藝術(shù)闡釋
    第一節(jié) A.S.阿連斯基的鋼琴組曲創(chuàng)作
        一、阿連斯基鋼琴作品的創(chuàng)作特點
        二、阿連斯基鋼琴組曲的音樂分析
    第二節(jié) S.V.拉赫瑪尼諾夫的鋼琴組曲創(chuàng)作
        一、拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的創(chuàng)作特點
            （一）旋律的特點
            （二）和聲的特點
            （三）風格的特點
        二、拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的音樂分析
            （一）第一鋼琴組曲Op.5
            （二）第二鋼琴組曲Op.17
    第三節(jié) 俄羅斯鋼琴二重奏的創(chuàng)作歷程及特點
        一、外來音樂家對俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的影響
        二、俄羅斯本土作曲家的鋼琴二重奏創(chuàng)作
            （一）俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的開端
            （二）俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的發(fā)展階段
            （三）俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的成熟階段
        三、雙鋼琴演奏的特點與原則
第四章 從阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲洞見俄羅斯鋼琴演奏學派的傳統(tǒng)
    第一節(jié) 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫在俄羅斯音樂發(fā)展進程中的地位
        一、阿連斯基的音樂地位
        二、拉赫瑪尼諾夫的音樂地位
    第二節(jié) 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的風格及演奏特點
        一、阿連斯基的作品風格及演奏特點
        二、拉赫瑪尼諾夫的作品風格及演奏特點
    第三節(jié) 俄羅斯鋼琴演奏傳統(tǒng)的歷史回溯
        一、演奏的特點與方法
        二、縱觀發(fā)展之鏡像
    第四節(jié) 俄羅斯鋼琴演奏學派的傳承
        一、俄羅斯鋼琴演奏學派的形成
        二、俄羅斯鋼琴演奏學派的發(fā)展
            （一）沙俄時期
            （二）蘇聯(lián)時期
        三、俄羅斯鋼琴演奏學派的影響
第五章 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的文化內(nèi)涵
    第一節(jié) 深刻的宗教印記
    第二節(jié) 美學現(xiàn)代性的隱喻
    第三節(jié) 非理性主義的哲學思想
    第四節(jié) 鮮明的民族特色
結(jié)論
附錄一
附錄二
參考文獻
后記
在學期間公開發(fā)表論文情況


【參考文獻】：
期刊論文
[1]拉赫瑪尼諾夫《第二雙鋼琴組曲op.17》演奏分析[J]. 張一茵.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2016(03)
[2]探析拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的演奏[J]. 汪波.  戲劇之家. 2015(13)
[3]拉赫瑪尼諾夫鋼琴表演風格的主要特點[J]. 盧格霖.  藝術(shù)教育. 2015(07)
[4]淺談拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的演奏[J]. 尤葳,周楊.  音樂時空. 2015(06)
[5]堅守傳統(tǒng),詮釋浪漫——拉赫瑪尼諾夫晚期鋼琴協(xié)奏曲美學風格探析[J]. 孟曉,劉雅冬.  音樂創(chuàng)作. 2014(11)
[6]阿聯(lián)斯基與拉赫瑪尼諾夫雙鋼琴作品比較分析[J]. 朱丹.  天津音樂學院學報. 2013(04)
[7]鐘聲元素在拉赫瑪尼諾夫《幻想曲集》五首小品中的結(jié)構(gòu)顯像與意義[J]. 周凌宇.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2013(04)
[8]正讀俄羅斯藝術(shù)[J]. 蔡正非.  西南學刊. 2013(01)
[9]音樂借文學尋根 文學向音樂靠近——俄羅斯“黃金時代”和“白銀時代”的藝術(shù)交融[J]. 王彥秋.  歐美文學論叢. 2012(00)
[10]俄羅斯鋼琴音樂發(fā)展史——對俄羅斯鋼琴作曲家與演奏風格的初探[J]. 李問菊.  北方音樂. 2013(08)

博士論文
[1]20世紀俄羅斯宗教音樂創(chuàng)作之研究[D]. 明虹.上海音樂學院 2010
[2]覺醒與繁榮[D]. 梅漢成.東南大學 2006
[3]東正教精神與俄羅斯文學[D]. 劉錕.黑龍江大學 2004

碩士論文
[1]拉赫瑪尼諾夫《第二雙鋼琴組曲第一樂章》演奏技法分析[D]. 胡蓓暉.河南大學 2015
[2]阿連斯基雙鋼琴組曲“剪影”的演奏分析[D]. 張濟威.福建師范大學 2013
[3]俄羅斯鋼琴學派綜述[D]. 張慧超.山西大學 2013
[4]穆索爾斯基鋼琴套曲《圖畫展覽會》的研究[D]. 周皖萍.中國音樂學院 2012
[5]俄羅斯民族性格背后的宗教傳統(tǒng)[D]. 包塔娜.中央民族大學 2011
[6]柴科夫斯基舞劇音樂《胡桃夾子》鋼琴組曲演奏研究[D]. 趙婷.西安音樂學院 2011
[7]俄羅斯思想的基本特質(zhì)[D]. 馬剛.貴州大學 2009
[8]論拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的“鐘聲”情節(jié)[D]. 劉芳.西安音樂學院 2008
[9]論俄羅斯“文化高原”時期的鋼琴藝術(shù)[D]. 王芳.河北大學 2006
[10]弗朗索瓦·庫普蘭鋼琴音樂風格的形成及特征研究[D]. 龍逸.湖南師范大學 2006



本文編號：3630494