19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,從莫斯科和圣彼得堡兩個(gè)音樂(lè)中心輻射出的強(qiáng)大影響力,直接推進(jìn)了俄羅斯以及世界音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。在無(wú)數(shù)優(yōu)秀的音樂(lè)理論學(xué)者、偉大的作曲家和卓越的鋼琴演奏家們共同的不懈努力創(chuàng)造下,使得俄羅斯的音樂(lè)藝術(shù)達(dá)到了前所未有的頂峰和令世界矚目的成就,而雙鋼琴組曲形式的出現(xiàn)無(wú)疑成為這段輝煌歲月中明亮耀眼的星宿。阿連斯基和拉赫瑪尼諾夫有著怎樣的音樂(lè)創(chuàng)作歷程?他們的鋼琴音樂(lè)之藝術(shù)魅力何在?在俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)這條璀璨奪目的星河里,鋼琴組曲——特別是雙鋼琴組曲占據(jù)了怎樣的地位和比重?在阿連斯基和拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品中,延續(xù)并踐行了哪些俄羅斯鋼琴演奏傳統(tǒng)及其學(xué)派的理論?這兩位音樂(lè)家的鋼琴組曲,分別為俄羅斯的宗教、文化、美學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)等諸多領(lǐng)域做出了哪些貢獻(xiàn)?本文旨在從音樂(lè)本體研究為視角,以音樂(lè)史學(xué)與音樂(lè)分析學(xué)等方法對(duì)阿連斯基和拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品展開(kāi)考察與論述,探討總結(jié)其中蘊(yùn)含的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格與民族性,揭示其為俄羅斯音樂(lè)以至俄羅斯文化做出的不可磨滅的重要貢獻(xiàn)。本文包括緒論、正文、結(jié)論三個(gè)部分。緒論部分對(duì)中外學(xué)術(shù)界關(guān)于阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的研究歷史與現(xiàn)狀作以全面梳理和分析,并結(jié)... 

【文章來(lái)源】：東北師范大學(xué)吉林省211工程院校教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：167 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    一、問(wèn)題的緣起
    二、研究的問(wèn)題與思路
        （一）研究的問(wèn)題
        （二）研究思路
    三、研究的意義與方法
        （一）研究意義
        （二）研究方法
    四、研究現(xiàn)狀
        （一）概述
        （二）在國(guó)內(nèi)的研究現(xiàn)狀
        （三）在俄羅斯的研究現(xiàn)狀
        （四）俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的相關(guān)研究
        （五）俄羅斯民族與文化背景的相關(guān)研究
    五、創(chuàng)新之處
第一章 鋼琴組曲體裁的歷史追溯
    第一節(jié) 鋼琴組曲的起源
    第二節(jié) 巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)——組曲之主導(dǎo)地位的形成
        一、鍵盤(pán)音樂(lè)——組曲的形成與發(fā)展
        二、巴赫古組曲的主要特點(diǎn)
    第三節(jié) 古典主義時(shí)期鋼琴組曲的衰微和奏鳴曲等音樂(lè)體裁的興盛
        一、過(guò)渡階段
        二、古典主義時(shí)期奏鳴曲及交響曲的興盛
    第四節(jié) 浪漫主義時(shí)期鋼琴組曲的復(fù)興
    第五節(jié) 印象主義時(shí)期的鋼琴組曲創(chuàng)作
第二章 俄羅斯鋼琴組曲的創(chuàng)作歷程以及近現(xiàn)代鋼琴組曲的演進(jìn)
    第一節(jié) 俄羅斯鋼琴組曲的創(chuàng)作歷程
    第二節(jié) 俄羅斯鋼琴組曲的藝術(shù)特征與創(chuàng)作手法
    第三節(jié) 近現(xiàn)代鋼琴組曲創(chuàng)作的演進(jìn)
        一、體現(xiàn)新古典主義特征的鋼琴組曲創(chuàng)作
        二、民族樂(lè)派的鋼琴組曲創(chuàng)作
        三、20 世紀(jì)后的鋼琴組曲創(chuàng)作
第三章 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的本體研究和藝術(shù)闡釋
    第一節(jié) A.S.阿連斯基的鋼琴組曲創(chuàng)作
        一、阿連斯基鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)
        二、阿連斯基鋼琴組曲的音樂(lè)分析
    第二節(jié) S.V.拉赫瑪尼諾夫的鋼琴組曲創(chuàng)作
        一、拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)
            （一）旋律的特點(diǎn)
            （二）和聲的特點(diǎn)
            （三）風(fēng)格的特點(diǎn)
        二、拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的音樂(lè)分析
            （一）第一鋼琴組曲Op.5
            （二）第二鋼琴組曲Op.17
    第三節(jié) 俄羅斯鋼琴二重奏的創(chuàng)作歷程及特點(diǎn)
        一、外來(lái)音樂(lè)家對(duì)俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的影響
        二、俄羅斯本土作曲家的鋼琴二重奏創(chuàng)作
            （一）俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的開(kāi)端
            （二）俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的發(fā)展階段
            （三）俄羅斯鋼琴二重奏創(chuàng)作的成熟階段
        三、雙鋼琴演奏的特點(diǎn)與原則
第四章 從阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲洞見(jiàn)俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的傳統(tǒng)
    第一節(jié) 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫在俄羅斯音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中的地位
        一、阿連斯基的音樂(lè)地位
        二、拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)地位
    第二節(jié) 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的風(fēng)格及演奏特點(diǎn)
        一、阿連斯基的作品風(fēng)格及演奏特點(diǎn)
        二、拉赫瑪尼諾夫的作品風(fēng)格及演奏特點(diǎn)
    第三節(jié) 俄羅斯鋼琴演奏傳統(tǒng)的歷史回溯
        一、演奏的特點(diǎn)與方法
        二、縱觀(guān)發(fā)展之鏡像
    第四節(jié) 俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的傳承
        一、俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的形成
        二、俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的發(fā)展
            （一）沙俄時(shí)期
            （二）蘇聯(lián)時(shí)期
        三、俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的影響
第五章 阿連斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴組曲的文化內(nèi)涵
    第一節(jié) 深刻的宗教印記
    第二節(jié) 美學(xué)現(xiàn)代性的隱喻
    第三節(jié) 非理性主義的哲學(xué)思想
    第四節(jié) 鮮明的民族特色
結(jié)論
附錄一
附錄二
參考文獻(xiàn)
后記
在學(xué)期間公開(kāi)發(fā)表論文情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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