社會(huì)轉(zhuǎn)型中公共雕塑的嬗變 ——明斯特雕塑項(xiàng)目展研究(1977-2017)
發(fā)布時(shí)間:2021-11-08 06:17
本文著重討論了發(fā)生在德國(guó)一個(gè)中型古城明斯特的雕塑項(xiàng)目展,并介紹了它作為一個(gè)公共雕塑節(jié)從1977年到今天的發(fā)展歷史。首先通過對(duì)于1977年第一屆和2017年第五屆雕塑項(xiàng)目展的切片比較來勾勒一張歐洲20世紀(jì)60年代和70年代的社會(huì)的變遷圖,并在70年代到今天的資本主義轉(zhuǎn)型中重新定位公共藝術(shù)和公共雕塑展的形式變遷,以及藝術(shù)在社會(huì)中職能的轉(zhuǎn)變。本文在分析明斯特雕塑項(xiàng)目展的成因時(shí),希望將其追溯到更早在歐洲60年代發(fā)生的左派政治-美學(xué)革命,按照法國(guó)哲學(xué)家朗西埃的討論,審美的革命必定伴隨著政治的革命,而政治的革命同樣推動(dòng)對(duì)于感性的重新分配,那么當(dāng)我們?cè)谟懻撐鞣疆?dāng)代藝術(shù)的變革時(shí):60年代開始了藝術(shù)客體向藝術(shù)項(xiàng)目的變遷,主客體對(duì)立的觀看向主客體交融的場(chǎng)域感知變革;我們也不能忘記,60年代的歐洲、德國(guó)在政治上也發(fā)生了相應(yīng)的變革,即一種對(duì)于公民政治參與性的述求,而這場(chǎng)從下至上的政治革命在1986年后推動(dòng)了 70年代從上至下的政治體制的改革,即我們所熟知的歐洲民主化進(jìn)程。這從革命到改革的轉(zhuǎn)變也同樣發(fā)生在藝術(shù)革命之中:60年代反體制的藝術(shù)革命和美學(xué)批判在70年代卻觸發(fā)了美術(shù)館和博物館從內(nèi)部展開的體制改革。藝術(shù)機(jī)...
【文章來源】:中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省
【文章頁數(shù)】:198 頁
【學(xué)位級(jí)別】:博士
【部分圖文】:
圖2-2,-主廣
史??明斯特雕塑項(xiàng)目展的主辦單位是威斯特法倫-利珀河地區(qū)聯(lián)合會(huì)藝術(shù)與文化博物館??(LWL?-?Museum?fiir?Kunst?und?Kultui?,簡(jiǎn)稱LWL博物館),(圖2_4)它位于明斯特城的??中心“主教堂廣場(chǎng)”上。它作為世俗文化的中心和宗教中心圣保羅主教堂(St.-PaUlus-D〇m)??遙相輝映.美術(shù)館的西側(cè)對(duì)面就是明斯特大學(xué)的哲學(xué)系和歷史系大樓。主教堂廣場(chǎng)構(gòu)成了明??斯特城的基本精神氣質(zhì)——天主教堂、大學(xué)和美術(shù)館。LWL博物館作為威斯特法倫地區(qū)的文??44??
??為了它的收藏。同時(shí)古物研究和歷史協(xié)會(huì)也圖2-4,明斯特LWL博物館老建筑部分??擁有了自己的收藏,它們大多來自于考古挖??掘和遺留下來的書籍、地圖、地方文獻(xiàn)等。??于是乎建造一座使得兩者“藝術(shù)和文獻(xiàn)”可以獲得統(tǒng)一理解、詮釋和陳列的博物館就成為了雙??方的共識(shí)。??藝術(shù)家協(xié)會(huì)和地方歷史學(xué)研究協(xié)會(huì)的結(jié)合也代表了德國(guó)一直以來藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)史、文??化史結(jié)盟的傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)出自于1815年普魯士國(guó)在反法獨(dú)立解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的勝利,獨(dú)立后的??普魯士國(guó)推出了自己的愛國(guó)主義文化政策,旨在形成一種文化上的德意志身份認(rèn)同、即成立??自己“父國(guó)”(Vaterland)的博物館和美術(shù)館(vaterldndischer?Museen)。44??42?https://www.lwl.org/de/LWL7portal/??43?https://www.lwl.org/LWL7Kultur/museumkunstkultur/??44?Westfalischer?Kunstverein:?Geschichte.?Westfalischer?Kunstverein,?https://www.westfaelischer-kunstverein.de/??institution/geschichte/??45??
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]在公共空間中保衛(wèi)藝術(shù)的“自治”——“明斯特雕塑項(xiàng)目”展策展人瑪麗娜·瓦格納訪談[J]. Julian Jiang. 公共藝術(shù). 2017(06)
本文編號(hào):3483173
【文章來源】:中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省
【文章頁數(shù)】:198 頁
【學(xué)位級(jí)別】:博士
【部分圖文】:
圖2-2,-主廣
史??明斯特雕塑項(xiàng)目展的主辦單位是威斯特法倫-利珀河地區(qū)聯(lián)合會(huì)藝術(shù)與文化博物館??(LWL?-?Museum?fiir?Kunst?und?Kultui?,簡(jiǎn)稱LWL博物館),(圖2_4)它位于明斯特城的??中心“主教堂廣場(chǎng)”上。它作為世俗文化的中心和宗教中心圣保羅主教堂(St.-PaUlus-D〇m)??遙相輝映.美術(shù)館的西側(cè)對(duì)面就是明斯特大學(xué)的哲學(xué)系和歷史系大樓。主教堂廣場(chǎng)構(gòu)成了明??斯特城的基本精神氣質(zhì)——天主教堂、大學(xué)和美術(shù)館。LWL博物館作為威斯特法倫地區(qū)的文??44??
??為了它的收藏。同時(shí)古物研究和歷史協(xié)會(huì)也圖2-4,明斯特LWL博物館老建筑部分??擁有了自己的收藏,它們大多來自于考古挖??掘和遺留下來的書籍、地圖、地方文獻(xiàn)等。??于是乎建造一座使得兩者“藝術(shù)和文獻(xiàn)”可以獲得統(tǒng)一理解、詮釋和陳列的博物館就成為了雙??方的共識(shí)。??藝術(shù)家協(xié)會(huì)和地方歷史學(xué)研究協(xié)會(huì)的結(jié)合也代表了德國(guó)一直以來藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)史、文??化史結(jié)盟的傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)出自于1815年普魯士國(guó)在反法獨(dú)立解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的勝利,獨(dú)立后的??普魯士國(guó)推出了自己的愛國(guó)主義文化政策,旨在形成一種文化上的德意志身份認(rèn)同、即成立??自己“父國(guó)”(Vaterland)的博物館和美術(shù)館(vaterldndischer?Museen)。44??42?https://www.lwl.org/de/LWL7portal/??43?https://www.lwl.org/LWL7Kultur/museumkunstkultur/??44?Westfalischer?Kunstverein:?Geschichte.?Westfalischer?Kunstverein,?https://www.westfaelischer-kunstverein.de/??institution/geschichte/??45??
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]在公共空間中保衛(wèi)藝術(shù)的“自治”——“明斯特雕塑項(xiàng)目”展策展人瑪麗娜·瓦格納訪談[J]. Julian Jiang. 公共藝術(shù). 2017(06)
本文編號(hào):3483173
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