徐振民,二十世紀具有重要影響力的中國作曲家。他將深邃的文人氣質(zhì)融入音樂創(chuàng)作之中,形成具有特色的音樂語言。徐振民創(chuàng)作體裁較廣,聲樂作品、室內(nèi)樂作品及管弦樂作品都有涉獵,其中以管弦樂作品成就最高、影響力最大,在日本、新加坡等二十多個國家及國內(nèi)多個城市上演并享有盛譽。本文以徐振民管弦樂作品為研究對象,選取不同時期、不同題材的代表作品,分析徐振民管弦樂作品中的創(chuàng)作手法及演變過程,揭示其管弦樂作品中彰顯的詩意特征及人文意義。全文共六章:第一章對徐振民及其創(chuàng)作歷程、音樂創(chuàng)作的時代背景與文化語境進行概述;第二至五章分別從結(jié)構(gòu)、主題、和聲與配器等技法層面對徐振民管弦樂作品進行分析;第六章是徐振民管弦樂創(chuàng)作的技法演變與人文思考,通過對音樂本體分析,推衍至文化內(nèi)涵的解讀,旨在獲取徐振民管弦樂創(chuàng)作特色以及所代表的東方文化孕育出的作曲理念與文化觀念,由此引發(fā)對徐振民管弦樂作品創(chuàng)作技法、創(chuàng)作風(fēng)格的總體評價,進而反思其根植于民族文化土壤之中所形成的個性化詩意表達方式對當(dāng)代音樂創(chuàng)作的意義。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：159 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣起及價值意義
    二、研究方法與研究思路
    三、研究現(xiàn)狀與文獻綜述
第一章 概述
    第一節(jié) 徐振民及其創(chuàng)作
        一、徐振民簡介
        二、創(chuàng)作歷程
    第二節(jié) 徐振民音樂創(chuàng)作語境
        一、時代背景
        二、個人因素
第二章 曲式結(jié)構(gòu)的形態(tài)構(gòu)建
    第一節(jié) 結(jié)構(gòu)力因素
        一、主題材料
        二、調(diào)性
        三、詩詞情節(jié)
    第二節(jié) 結(jié)構(gòu)的生長延伸
        一、宏觀結(jié)構(gòu)的生長延伸
        二、微觀結(jié)構(gòu)的生長延伸
    第三節(jié) 中西方曲式結(jié)構(gòu)的融合
        一、西方曲式結(jié)構(gòu)的借鑒
        二、傳統(tǒng)標(biāo)題性器樂曲結(jié)構(gòu)的啟發(fā)
第三章 主題與旋律形態(tài)分析
    第一節(jié) 主題概述
        一、創(chuàng)作題材分類
        二、主題旋律來源
    第二節(jié) 人文歌頌主題
        一、創(chuàng)作由來
        二、主題旋律的音高組織
    第三節(jié) 地域風(fēng)格主題
        一、創(chuàng)作由來
        二、主題旋律的音高組織
    第四節(jié) 同名詩詞主題
        一、創(chuàng)作由來
        二、主題旋律的音高組織
第四章 和聲形態(tài)分析
    第一節(jié) 和弦的構(gòu)成與設(shè)計
        一、純四（五）度音程為基礎(chǔ)構(gòu)成的和弦
        二、附加音和弦
        三、高疊和弦
        四、異調(diào)配置和弦
        五、和弦音的位置排列
    第二節(jié) 和聲序進
        一、共同音構(gòu)成和聲序進
        二、純四（五）度音程構(gòu)成和聲序進
        三、高疊和弦構(gòu)成和聲序進
    第三節(jié) 和聲的音高集合張力
        一、變奏片段的張力布局
        二、音樂形象的張力設(shè)計
第五章 音色——音響的塑造
    第一節(jié) 音色的設(shè)計
        一、樂隊編制
        二、民族音色
        三、器樂的特殊演奏方法
    第二節(jié) 音色的組織方式
        一、音色的疊加與遞減
        二、單質(zhì)主題旋律音色
    第三節(jié) 力度對音色的影響
        一、橫向?qū)用?br>        二、縱向?qū)用?br>    第四節(jié) 音響的造境繪象
        一、雪景
        二、烏啼
        三、鐘聲
        四、霜滿天
        五、江面
        六、夜深沉
第六章 徐振民管弦樂創(chuàng)作的技法演變與人文思考
    第一節(jié) 創(chuàng)作技法演變
        一、結(jié)構(gòu)的邏輯變化
        二、主題的歷時變化
        三、音響的造境手法變化
    第二節(jié) 創(chuàng)作的詩意性特點
        一、詩意性體現(xiàn)
        二、詩意性淵源
    第三節(jié) 對當(dāng)今音樂創(chuàng)作的啟示
        一、根植于民族文化土壤
        二、物物而不物于物，發(fā)出中國之聲
結(jié)語
參考文獻
附錄
后記


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]中國音樂美學(xué)的邏輯形態(tài)——從內(nèi)涵邏輯解讀傳統(tǒng)音樂美學(xué)的形態(tài)特征[J]. 劉承華.  中國音樂. 2007(03)
[3]在艱辛的探索中走自己的路——寫于徐振民五部管弦樂作品付梓之際[J]. 于潤洋.  人民音樂. 2004(09)
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[5]中國知識分子歷史命運隨想[J]. 雷池月.  書屋. 2003(01)
[6]民族風(fēng)格 時代特征──從徐振民的交響序曲《華夏頌》說開去[J]. 汪毓和.  人民音樂. 1997(11)
[7]拉威爾創(chuàng)作的泛印象主義風(fēng)格[J]. 鄭中.  黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報. 1997(01)
[8]二十世紀的中心和音技術(shù)[J]. 劉康華.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1995(02)
[9]由《邊寨音畫》引起的一縷情思[J]. 李吉提.  人民音樂. 1994(03)
[10]和聲的異調(diào)配置[J]. 鄒建平.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版). 1993(02)



本文編號：3468205