本文關(guān)鍵詞：華茲華斯《詩，兩卷》論析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在《抒情歌謠集》再版了三次以后，華茲華斯于1807年5月8日出版了詩集《詩，兩卷》。這是他的首部個人詩集，也是后來他所有詩集的最初版本。但它并沒有給華茲華斯帶來《抒情歌謠集》般的光環(huán)，由于它超出了當(dāng)時時代所能接受的審美標(biāo)準(zhǔn)，曾在英國文學(xué)史上引起過強烈的震蕩，受到過非常尖銳的批評，使他的詩人聲譽低沉了10多年之久。但也正是這部詩集集中表現(xiàn)了華茲華斯對于英國詩歌傳統(tǒng)的大膽繼承與發(fā)揚，它不僅體現(xiàn)了華茲華斯勇于開創(chuàng)的浪漫主義詩學(xué)主張，同時也顯示了華茲華斯超凡脫俗的浪漫主義詩藝技巧，預(yù)示著英國詩歌新時期的到來。在這部詩集中，包含了華茲華斯眾多的經(jīng)典作品，其中還有很多詩歌被譯成了多種文字，它們無數(shù)次地被收錄到各種詩集當(dāng)中，正是這些詩歌作品將華茲華斯帶到了世界各國讀者的面前。然而，國內(nèi)學(xué)者對于這部詩集的研究目前還沒有，國外學(xué)者這方面的研究也是寥寥無幾，現(xiàn)有的研究成果也沒有給予這部詩集應(yīng)有的地位，這不能不說是華茲華斯研究工作中的一個缺憾。正是基于這個原因，本文將對這部詩集展開全面的研究，力爭還原其應(yīng)有的高度。具體的研究內(nèi)容包括對其創(chuàng)作背景的考察，對其所具有的詩藝美和其巧妙布局的分析，對其所受到的批評的剖析，以及對其所產(chǎn)生的文學(xué)影響的概括介紹。 本文在考察這部詩集的創(chuàng)作背景時，發(fā)現(xiàn)這是一部戰(zhàn)爭時期的作品，它不僅抒發(fā)了詩人在戰(zhàn)火中的浪漫情懷，也表達了詩人對時政的關(guān)心和對自由的渴望。再將這些因素與詩集中的詩歌作品相聯(lián)系，本文發(fā)現(xiàn)了一些以前被忽視的問題，華茲華斯詩歌作品中長期存在的幾個謎也迎刃而解了，例如：解開了“露西”之謎，詩人個人情感和社會情感間的“強烈混淆”之謎，以及《詩，兩卷》長期引起爭議的結(jié)構(gòu)安排之謎等。 相對于《抒情歌謠集》而言，華茲華斯在《詩，兩卷》中的抒情形式更加豐富了，可以說是從一種簡單的韻律元素與具體意象的組合走向一種質(zhì)樸的隱喻與象征的延伸。與《抒情歌謠集》相比，在《詩，兩卷》中出現(xiàn)了大量的新風(fēng)格、新形式以及新的主題。那些在《抒情歌謠集》中看起來缺乏藝術(shù)性的談話式的無韻體詩，在《詩，兩卷》中蹤影皆無了，而在《抒情歌謠集》中從未出現(xiàn)過的具有較高古典韻味的頌體詩和挽歌，卻都在《詩，兩卷》中出現(xiàn)了。華茲華斯將詩歌創(chuàng)作從歌謠形式的嘗試回歸到了對于這些根植于古典傳統(tǒng)、高度文學(xué)的詩歌形式的繼承，并在自己勇于開創(chuàng)的詩歌創(chuàng)作理論的指導(dǎo)下，將這些詩歌傳統(tǒng)發(fā)揚光大，使英國詩歌發(fā)展到了一個新的階段，也使詩人獲得了自己高超的詩藝技巧。如果說《抒情歌謠集》是華茲華斯僅對抒情詩歌謠化的大膽嘗試，那么可以說《詩，兩卷》是華茲華斯對于英國詩歌傳統(tǒng)的全面大膽實驗與繼承。這種繼承與發(fā)揚不僅體現(xiàn)在前面提到的那些抒情詩、頌體詩和挽歌上，還體現(xiàn)在《詩，兩卷》中為數(shù)眾多的十四行詩上，通過華茲華斯之手，這種歷史悠久的詩歌形式走出了傳統(tǒng)主題和傳統(tǒng)形式的苑囿，在英國詩歌史上繼彌爾頓之后達到了一個新的高度。 雖然大多數(shù)讀者都被《詩，兩卷》的結(jié)構(gòu)給弄糊涂了，但是如果讀者足夠細心的話，就會發(fā)現(xiàn)這些部分雖然看似零散，各不相關(guān)，其實都是統(tǒng)領(lǐng)于一個主題、一個大背景下的。詩集的前后兩卷雖然看似獨立，其實是遙相呼應(yīng)的，各個部分之間也是相互關(guān)聯(lián)的，甚至有些詩句之間是互文的。而這種巧妙的布局，如果讀者不能細細地品讀每一首詩，又不能將這些詩關(guān)聯(lián)起來作為一個整體來看待的話，是很難被發(fā)現(xiàn)的。 正是由于《詩，兩卷》違背了當(dāng)時的作詩原則，超出了當(dāng)時的審美標(biāo)準(zhǔn)，曾受到過猛烈的批評。在這場沸沸揚揚的批評大潮中，以弗朗西斯·杰弗利為首，他雖然在自然觀和政治觀上與華茲華斯有許多相似之處，但在審美觀上兩人卻相去甚遠。由于他的強烈批評，直接導(dǎo)致了華茲華斯剛剛建立起來的詩人聲譽的長期低落，，這不僅影響到詩人當(dāng)時的個人生活，也對他以后的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的負面影響。 但是無論這部詩集當(dāng)時帶給華茲華斯和讀者的是什么，都不能否定的是，對于當(dāng)時處于戰(zhàn)爭狀態(tài)的英國社會來說，它是一幅整體描繪的畫卷，對于當(dāng)時處于戰(zhàn)爭中的人們來說，它是一支強心劑，而對于英國文學(xué)來說，它是一部不可多得的詩歌作品，無論是從詩歌主題和詩歌形式來說，還是從詩歌語言和詩歌韻律來說，它都很豐富，也很現(xiàn)代。所有這些元素都使得這部詩集具有了強大的生命力，對世界文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響。
【關(guān)鍵詞】：華茲華斯 《詩 兩卷》 背景 詩藝 布局 批評 影響
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：I561.072
【目錄】：

• 前言4-5
• 中文摘要5-7
• Abstract7-11
• 緒論11-24
• 1 《詩，兩卷》的創(chuàng)作歷程11-13
• 2 國內(nèi)外研究狀況綜述13-18
• 2.1 國外研究狀況綜述13-15
• 2.2 國內(nèi)研究狀況綜述15-18
• 3 選題依據(jù)和成果意義18-19
• 3.1 選題依據(jù)18
• 3.2 成果意義18-19
• 4 研究方法和研究思路19-24
• 第1章 《詩，兩卷》的創(chuàng)作背景24-37
• 1.1 戰(zhàn)火中的浪漫24-31
• 1.2 誰是那快樂的勇士31-37
• 第2章 《詩，兩卷》的詩藝美37-82
• 2.1 勇于開創(chuàng)的浪漫主義詩學(xué)主張38-64
• 2.1.1 “在平靜回憶中所獲得的情感”38-50
• 2.1.2 “日常生活中的事件和場景”50-64
• 2.2 超凡脫俗的浪漫主義詩藝技巧64-73
• 2.2.1 “沒死，也沒活著，也不曾睡去”64-66
• 2.2.2 “在我心底久久回蕩”66-73
• 2.3 吹響現(xiàn)代詩歌的沖鋒號角73-82
• 第3章 《詩，兩卷》的巧妙布局82-110
• 3.1 結(jié)構(gòu)間的照應(yīng), 詩句間的互文84-100
• 3.1.1 并未分開的十四行詩84-90
• 3.1.2 并不孤獨的刈麥女90-100
• 3.2 緊密的聯(lián)系，無聲的轉(zhuǎn)移100-110
• 3.2.1 從《致雛菊》到《永生頌》100-104
• 3.2.2 從邁克到韋爾肯森104-110
• 第4章 《詩，兩卷》受到的批評110-130
• 4.1 弗朗西斯·杰弗利的批評111-125
• 4.1.1 相似的自然觀113-114
• 4.1.2 相同的政治觀114-116
• 4.1.3 相悖的審美觀116-125
• 4.2 這種批評對詩人的影響125-130
• 4.2.1 對詩人當(dāng)時生活的影響126-127
• 4.2.2 對詩人以后詩歌創(chuàng)作的影響127-130
• 第5章 《詩，兩卷》產(chǎn)生的文學(xué)影響130-139
• 5.1 對美國十九世紀(jì)文學(xué)的影響130-133
• 5.2 對中國現(xiàn)代詩學(xué)的影響133-136
• 5.3 對當(dāng)代生態(tài)文學(xué)思潮的影響136-139
• 結(jié)語139-142
• 參考文獻142-154
• 附錄154-159
• 攻讀博士期間公開發(fā)表的論文159-160
• 后記160-161

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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7 蘇文菁;批評者筆下的華茲華斯——1801年至1960年華氏研究述評[J];廣東社會科學(xué);1997年05期

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9 李玲;;悲哀·聰慧·快樂——論華茲華斯《毀塌的茅舍》中的地方與悲情[J];外國文學(xué);2011年02期

10 蘇文菁;對華茲華斯批評的啟示[J];福建論壇(文史哲版);1998年03期

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本文編號：346358