從水墨花鳥畫在唐代肇始,歷經(jīng)五代、兩宋諸名家的遞次演變,到元代,墨花墨禽發(fā)展出完備的技法形式與美學(xué)特征。墨花墨禽在元代達(dá)到了其在花鳥畫發(fā)展史上的高峰。墨花墨禽是院體花鳥畫在元代以水墨化存在的余緒,宋之后,士大夫階層崛起,宮廷審美讓位于文人審美,元代統(tǒng)治者取消畫院,職業(yè)畫工在失去宮廷贊助之后,積極靠攏文人審美,多種因素造就了墨花墨禽在元代的繁榮。文人審美在元以及元之后,逐步占據(jù)了社會(huì)的主流,書法在文人的推動(dòng)下,作為水墨花鳥畫發(fā)展的第二個(gè)因素（第一個(gè)因素為墨色）積極融入其中,院體花鳥畫的形式規(guī)范被徹底解構(gòu),墨花墨禽在明代沈周之后,迅速衰落。從院體花鳥到墨花墨禽再到水墨寫意,中國(guó)水墨花鳥畫的演變歷經(jīng)從五代兩宋到元末明初300多年歷史過(guò)程,在這個(gè)過(guò)程中,花鳥畫作為一種藝術(shù)形式從發(fā)端、演變最終走向了興盛,在背后的思想上也從院體功用的社會(huì)性、最終走向了文人式的內(nèi)省。墨花墨禽在這種演變過(guò)程中,一般被論者認(rèn)為是一種院體花鳥和寫意墨筆融合的過(guò)渡階段,本文在以個(gè)案分析為核心,全面研究了墨花墨禽的發(fā)端、形成以及衰落的整個(gè)歷程之后,認(rèn)為墨花墨禽不但在技法、構(gòu)圖、立意等方面形成了自己明確的品格,而且在其背后的文... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：127 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

戰(zhàn)國(guó)《人物御龍》（前256—前221年）帛畫

為花鳥畫的獨(dú)立和興盛提供了思想基礎(chǔ)，尤其在唐一代，佛教十眾生觀惠及一切有生命的動(dòng)物，《華嚴(yán)經(jīng)》中說(shuō)，“佛土生五色蓮，一花一世，佛教認(rèn)為一花一葉都是生命具足的圓融境界。禪宗認(rèn)為“但識(shí)自本心，見，無(wú)生無(wú)滅，無(wú)去無(wú)來(lái)，無(wú)是無(wú)非，無(wú)住無(wú)往”②，這種境界恰合于花鳥畫家了畫家對(duì)于花鳥藝術(shù)的領(lǐng)悟。在這種社會(huì)思想基礎(chǔ)的影響下，花鳥畫在唐、種開始興盛起來(lái)。層的壯大與文人式的內(nèi)省渡之后，花鳥畫在宋代呈現(xiàn)出與唐截然不同的面貌：其一，宋代花鳥畫無(wú)論都有了豐富地發(fā)展，五代時(shí)期的黃筌與徐熙，成為隨后花鳥畫演變的兩條脈 《圖畫見聞志》 說(shuō)：“諺云‘黃家富貴’，‘徐熙野逸’，不唯各言其志，蓋心，而應(yīng)之于手也”③，宋代花鳥畫在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)實(shí)際上就是徐黃異體代的科舉制度更為完善和發(fā)達(dá)，宋代統(tǒng)治者以文官制度治理國(guó)家，更多的文科

宋代花鳥開始不再追求色彩的富麗細(xì)膩，開始追去心靈悠游的淡泊之風(fēng)，這種風(fēng)氣也影響到了徽宗趙佶。在現(xiàn)存趙佶的繪畫中，一部分繪畫表現(xiàn)出院體畫的精研富麗，另一部分則是淡墨淡彩的勾勒與渲染，表明了趙佶在道家思想下，從內(nèi)心而發(fā)出的內(nèi)省與詩(shī)思。在趙佶這種分裂審美的影響下，宋代畫院在嚴(yán)整的規(guī)范之外，也蘊(yùn)涵了詩(shī)意，比如畫院考試常常以詩(shī)題來(lái)命題，比如，“竹鎖橋邊賣酒家”、“嫩綠叢中一點(diǎn)紅”②等等�！缎彤嬜V·花鳥敘論》中也認(rèn)為，應(yīng)“與詩(shī)人相表里”“有以興起人之意者，率能奪造化而移精神，遐想若登臨覽物之有得也”③。院體畫中的詩(shī)意實(shí)際上與文人水墨的興起一脈相承，宋代重文輕武，以科舉取士，以文治國(guó)，寒士可以通過(guò)科舉入仕，從而進(jìn)入官僚階層。通過(guò)科舉，寒門學(xué)子得以成為新的官僚和貴族，這種變化解構(gòu)了以前貴族門閥體制，構(gòu)建了新的階層。在宋代重文輕武的政策下，形成了新的審美趨向，追求詩(shī)意和哲思的文人畫，開始在歐陽(yáng)修、蘇軾等人的影響下發(fā)展起來(lái)。這種文人畫追求水墨淡泊之風(fēng)，比如，蘇軾的《枯木怪石圖》、楊無(wú)咎的《四梅圖》、鄭思肖的《墨蘭圖》、文同的《墨竹圖》、趙孟堅(jiān)的《水仙圖》等，以水墨淋漓的氣韻和簡(jiǎn)約疏放的逸筆創(chuàng)造了花鳥畫的新的格局和新的風(fēng)尚。蘇軾以其在北宋的文壇領(lǐng)袖地位，他的繪畫主張和文人畫審圖 3 北宋 蘇軾 《枯木怪石圖》 日本 私人收藏

【參考文獻(xiàn)】：
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[10]論宋佚名《百花圖卷》的藝術(shù)特色及其影響[D]. 趙海燕.南京師范大學(xué) 2011



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