喬治·山多爾·利蓋蒂（Gy?rgy Sándor Ligeti,1923—2006）作為“新音色音樂”流派的最重要代表人物之一,是20世紀(jì)匈牙利繼巴托克之后又一位具有國際影響力的作曲家。由他創(chuàng)造并實踐的“微復(fù)調(diào)”創(chuàng)作技法,成為其整個中期創(chuàng)作風(fēng)格的重要基礎(chǔ),在50年代后的多元化風(fēng)格發(fā)展中具有廣泛的影響。他的音樂創(chuàng)作觀念由傳統(tǒng)的旋律、和聲及節(jié)奏等構(gòu)成元素轉(zhuǎn)向“音色—音響”這一元素。本文主要從“音色—織體”角度對其“中期”創(chuàng)作的管弦樂作品進(jìn)行分析研究,考察其織體的形態(tài)及音色處理手法、音色的基本構(gòu)成以及橫向控制邏輯等。本論文共由四部分組成。緒論對利蓋蒂的生平及其創(chuàng)作風(fēng)格所簡要概述。第一章主要研究織體的構(gòu)成并分為兩節(jié),第一節(jié)研究織體的外部形態(tài)及相關(guān)音色元素,并就不同形態(tài)織體的建構(gòu)與音色之間的關(guān)系進(jìn)行論述;第二節(jié)則從音色—音響的角度研究織體的具體寫法及其相應(yīng)地音色處理手法,如音色、力度、音區(qū)、奏法等方面。第二章主要研究音色的構(gòu)成,第一節(jié)為樂隊編制與相關(guān)音色—音響參數(shù),主要論述樂隊編制作為基本的“調(diào)色板”這一基本原則以及與之相關(guān)的各種“音色—音響”參數(shù)對具體“色調(diào)”的影響;第二節(jié)研究音色橫向變化,主... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：192 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、利蓋蒂的生平與創(chuàng)作背景
    二、創(chuàng)作風(fēng)格的演變
    三、研究現(xiàn)狀以及本論文的選題
第一章 織體的構(gòu)成
    第一節(jié) 織體的外部形態(tài)
        一、點狀織體
            （一）音高呈“無”規(guī)律變化
            （二）類似于線條音型化手法
            （三）以節(jié)奏音型化手法為主
        二、面狀織體
            （一）由長音式線條縱合而成的靜態(tài)織體
            （二）由搖蕩式和聲音型化手法形成的微動態(tài)織體
        三、塊狀織體
            （一）同音列“追逐式”模仿手法
            （二）微復(fù)調(diào)技法構(gòu)成
            （三）綜合性手法構(gòu)成
        四、網(wǎng)狀織體
            （一）類似于線條音型化手法
            （二）“開放式”和聲音型化手法
        五、復(fù)合形態(tài)
        小結(jié)
    第二節(jié) 不同類型織體寫法及音色處理
        一、同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體及其音色處理
            （一）“齊奏型”織體
            （二）“音束型”織體
        二、異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體及其音色處理
            （一）不同因素的同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體縱向疊合
            （二）對比復(fù)調(diào)原則及其“變異”
            （三）模仿復(fù)調(diào)原則及其“變異”
            （四）微復(fù)調(diào)織體及其他類型復(fù)調(diào)織體
            （五）“旋律與伴奏型”織體
            （六）點描型織體
        本節(jié)小結(jié)
第二章 音色的構(gòu)成
    第一節(jié) 樂隊編制及其它“音色—音響”元素
        一、樂隊編制
        二、其它“音色—音響”元素
            （一）傳統(tǒng)樂器音響之“新”貌
            （二）“新”音源的運用
        本節(jié)小結(jié)
    第二節(jié) “音色—音響”的橫向變化
        一、“音色—音響”的對置
            （一）由單一樂器組音色構(gòu)成
            （二）由不同的同組（或族）樂器音色構(gòu)成
            （三）由某一樂器組（或族）音色與不同組（或族）樂器音色結(jié)構(gòu)構(gòu)成
            （四）由不同的不同組（或族）音色結(jié)合構(gòu)成
        二、音色的逐層疊加與削減
            （一）單一音色—音響體內(nèi)的音色漸變
            （二）毗鄰音色—音響體之間的音色“交織”
            （三）多個音色—音響體之間的“游離”變化
        三、統(tǒng)一基調(diào)與局部染色
            （一）“染色”元素為其它類樂器族音色的點狀切換
            （二）染色元素為其它類樂器族音色的逐步聚合
            （三）“染色”元素為更為復(fù)雜的變化過程
        四、其它“音色—音響”變化手法
        本節(jié)小結(jié)
    第三節(jié) 音色—織體在整體結(jié)構(gòu)中的布局
        一、“并列—對比”結(jié)構(gòu)
            （一）漸進(jìn)發(fā)展原則下的“并列”結(jié)構(gòu)
            （二）對置、對比原則下的“對比”結(jié)構(gòu)
        二、“回旋”結(jié)構(gòu)
            （一）“主導(dǎo)”性音響體在橫向布局中的結(jié)構(gòu)功能
            （二）“主導(dǎo)”音響體在不同段落中的音色處理
            （三）不同“插部”之間的音色處理
        小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號：3138357