發(fā)布時(shí)間：2020-12-12 02:13

　　本論文以“中國早期立體主義繪畫研究”為題,主要研究對象為20世紀(jì)20至40年代中國立體主義的傳播與實(shí)踐,其同樣伴隨著20世紀(jì)前期本土洋畫運(yùn)動的開展而演變和發(fā)展。相關(guān)實(shí)踐者希冀通過西方現(xiàn)代主義的方案的借鑒和運(yùn)用,以更好地振興中國藝術(shù)。中國早期立體主義繪畫,呈現(xiàn)其架上繪畫及其他相關(guān)視覺藝術(shù)形態(tài)的豐富性。范圍涉及油畫、水彩、版畫、漫畫、插圖等,由于相關(guān)畫家的文化身份的多重性,使得中國現(xiàn)代主義藝術(shù)實(shí)驗(yàn)形成“合力”作用。中國立體主義不是流派,而是一種語言傾向,體現(xiàn)為中國20世紀(jì)早期藝術(shù)家,不同程度地進(jìn)行著立體主義傾向的的語言探索,呈現(xiàn)切面表現(xiàn)、幾何分解和空間構(gòu)成等方面特征,成為20世紀(jì)中國油畫在寫實(shí)、表現(xiàn)之外的重要藝術(shù)語言經(jīng)驗(yàn)。本論文第一章為“國際化的視覺語言革命”,重點(diǎn)為濃縮概要地陳述立體主義從西方到亞洲乃至中國的東漸過程及學(xué)術(shù)史脈絡(luò);第二章為“架上主流——中國近現(xiàn)代油畫的相關(guān)‘變形’實(shí)踐”,重點(diǎn)分析相關(guān)藝術(shù)語言在相關(guān)學(xué)院和社團(tuán)主流方面的顯現(xiàn);第三章為“傳媒潛流——中國近現(xiàn)代視覺傳播的相關(guān)‘變形’實(shí)踐”,重點(diǎn)分析相關(guān)藝術(shù)語言在相關(guān)社會傳媒潛流方面的顯現(xiàn);第四章為“學(xué)術(shù)合流——中國早期立體主義的... 

【文章來源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

【文章頁數(shù)】：207 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
內(nèi)容提要
ABSTRACT
緒論
    一，論題緣起
    二，研究對象及概念界定
    三，前期相關(guān)研究文獻(xiàn)綜述
    四，本選題的創(chuàng)新點(diǎn)和問題點(diǎn)
    五，本論文研究方法
第一章 國際化的視覺語言革命
    第一節(jié) 歐洲的“運(yùn)動”
    第二節(jié) 亞洲的“對話”
    第三節(jié) 中國的“變形”
第二章 架上主流——中國近現(xiàn)代油畫的相關(guān)“變形”實(shí)踐
    第一節(jié) 融合之道：國立藝術(shù)院群體的相關(guān)傾向
    第二節(jié) 變形之力：決瀾社群體的相關(guān)傾向
    第三節(jié) 獨(dú)立之語：其他創(chuàng)作個(gè)體的相關(guān)傾向
第三章 傳媒潛流——中國近現(xiàn)代視覺傳播的相關(guān)“變形”實(shí)踐
    第一節(jié) 書面“幾何感”
    第二節(jié) 木刻“硬邊式”
    第三節(jié) 漫畫“時(shí)代派”
第四章 學(xué)術(shù)合流——中國早期立體主義的語言解讀
    第一節(jié) 塞尚效應(yīng)：切面的主觀表現(xiàn)
    第二節(jié) 兩元模式：分析的幾何分解和綜合的空間構(gòu)成
    第三節(jié) 中國語境：綜合的空間構(gòu)成
第五章 中國立體主義的當(dāng)代思考
    第一節(jié) 歷時(shí)性和共時(shí)性——中國油畫本土化新視點(diǎn)
    第二節(jié) 構(gòu)成性和時(shí)間性——中國油畫第三語系
    第三節(jié) 經(jīng)典性和資源性——當(dāng)代學(xué)院實(shí)驗(yàn)前瞻
結(jié)論
附錄
    一，參考書目
    二，人名錄
    三，文獻(xiàn)選錄
    四，大事年表
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國油畫的濫觴[J]. 鶴田武良,馮慧芬.  藝苑(南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)美術(shù)版). 1997(03)



本文編號：2911661