本文關(guān)鍵詞：中國電影短片研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：電影起源于視鏡,發(fā)展于短片。關(guān)注電影發(fā)展,自然離不開電影短片。 電影短片不以長度占優(yōu)勢,卻以實(shí)驗探索特性自成一脈。從國外來說,奧斯卡金像獎和三大國際電影節(jié)等都設(shè)有短片單元,百余年的短片發(fā)展成績明顯；中國短片從《定軍山》開始,一個世紀(jì)以來也漸成風(fēng)景,特別是新時期后隨著大眾文化的興起、投拍機(jī)制的變化和多媒體技術(shù)的推動,一股被稱之為“短片”、“小電影”、“微電影”的電影短片浪潮正在中國兩岸三地風(fēng)起云涌：知名導(dǎo)演創(chuàng)作此起彼伏,底層大眾嘗試方興未艾,各類原創(chuàng)大賽層出不窮,主流媒體和視頻網(wǎng)站推波助瀾。電影短片正大有可為,也將大有作為。 關(guān)注中國文藝發(fā)展,就不能漠視電影短片浪潮的蓬勃態(tài)勢于不顧；關(guān)注中國電影短片,就應(yīng)當(dāng)進(jìn)行整體式的研究,而非散片式的解讀。為此,本文將中國電影短片置于全球電影和中國社會發(fā)展視閾之中,充分借鑒國內(nèi)外電影學(xué)、傳播學(xué)等多學(xué)科理論,對中國電影短片進(jìn)行藝術(shù)表征、發(fā)展脈絡(luò)、創(chuàng)作機(jī)制、敘事策略、傳播圖景、發(fā)展得失等多角度、全景式的研究,努力挖掘出中國電影短片所具有的獨(dú)特性、創(chuàng)新性和文化意義,切實(shí)強(qiáng)化電影批評的現(xiàn)實(shí)力量,彌補(bǔ)短片整體式研究的缺失,進(jìn)而為中國電影短片研究和發(fā)展提供鏡鑒與參考。 本文共包括七個部分,主要構(gòu)架如下： 第一章是“穿上短小外衣的電影”。這章是緒論部分。主要明確電影短片的定義、特征、界定及分類,并介紹電影短片研究的現(xiàn)狀與意義,同時對論文的研究思路、方法、理論選擇和創(chuàng)新之處進(jìn)行說明。 第二章是“三朵奇葩的成長之旅”。主要從發(fā)展歷程的角度,對中國電影中的故事短片、動畫短片和紀(jì)錄短片,進(jìn)行由點(diǎn)涉面的梳理,呈現(xiàn)電影短片發(fā)展的相對獨(dú)立性和完整性,為后續(xù)相關(guān)研究提供條件,奠定基礎(chǔ)。 第三章是“大眾電影夢成為現(xiàn)實(shí)”。曾讓無數(shù)人止步于現(xiàn)實(shí)的電影“導(dǎo)”“演”夢,在短片這里獲得了實(shí)現(xiàn)的可能。這與法國新浪潮提出的“人人都可以成為導(dǎo)演和演員”異曲同工。本章包括“新世紀(jì)前：專業(yè)作者語境中的民間創(chuàng)作”、“新世紀(jì)后：底層大眾影像時代已經(jīng)來臨”、“大時代與小成本：大眾電影夢實(shí)現(xiàn)的原因”三個方面。 第四章是“敘事探索從短片開始”。電影探索主要見于敘事的探索。本章從敘事的角度出發(fā),對電影短片的“時間”、“空間”和“視角”等敘事話語中的探索實(shí)驗,進(jìn)行由表及里、由淺入深的考量,藉此發(fā)現(xiàn)電影敘事發(fā)展的源泉和趨向,同時為結(jié)論部分的短片價值呈現(xiàn)打好伏筆。 第五章是“零票房下的傳播圖景”。文化產(chǎn)業(yè)時代,票房高低是衡量一部電影成功與否的重要指標(biāo)。電影短片卻因自身的形制短小,逐漸被院線所拋棄,呈現(xiàn)出微票房和零票房的現(xiàn)象。但電影短片的傳播卻表現(xiàn)出了新的特質(zhì)�；诖�,對其普適大眾的傳播內(nèi)容、被院線拋棄到主動拋棄院線呈現(xiàn)分眾傳播的形態(tài),以及傳播效果的分析,就顯得尤為重要。同時,大眾參與度較高的電影短片也是對“以票房論英雄”現(xiàn)象的一種反撥。 第六章是“短片個案的延展分析”。主要從三種類型的短片中選擇有代表性的作品進(jìn)行由點(diǎn)到面的升華。當(dāng)然,個案是類型發(fā)展的一個視點(diǎn),通過個案分析延伸出故事短片、動畫短片和紀(jì)錄短片的藝術(shù)呈現(xiàn),有助于深化并實(shí)現(xiàn)論文研究點(diǎn)與面的結(jié)合、縱與橫的覆蓋。 第七章是結(jié)論部分。主要對中國電影短片的價值進(jìn)行了總結(jié),對存在的問題進(jìn)行了歸納,并藉此指出電影短片的努力方向。此外,還對本文研究中的一些做法和有待繼續(xù)深入的問題進(jìn)行了思考,比如建構(gòu)中國電影短片發(fā)展史、建設(shè)中國電影短片數(shù)據(jù)庫和發(fā)布中國電影短片年度發(fā)展報告等。 最后附錄有整理的中國電影短片國際主要獲獎情況、近兩年北京大學(xué)生電影節(jié)短片大賽入圍名單,以及研究過程中制訂的《中國電影短片調(diào)查問卷》及其數(shù)據(jù)分析,便于形成研究總況。
【關(guān)鍵詞】：中國電影短片 發(fā)展歷程 創(chuàng)作機(jī)制 敘事探索 傳播圖景 發(fā)展得失
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-6
• ABSTRACT6-12
• 第一章 穿上短小外衣的電影12-29
• 第一節(jié) 短片的定義、特征、界定及分類13-16
• 第二節(jié) 短片的研究現(xiàn)狀與意義16-25
• 第三節(jié) 研究思路、方法、理論選擇和創(chuàng)新之處25-29
• 第二章 三朵奇葩的成長之旅29-55
• 第一節(jié) 故事短片的發(fā)展歷程29-39
• 第二節(jié) 動畫短片的創(chuàng)作概述39-45
• 第三節(jié) 紀(jì)錄短片的百年回眸45-55
• 第三章 大眾電影夢成為現(xiàn)實(shí)55-79
• 第一節(jié) 新世紀(jì)前：專業(yè)作者語境中的民間創(chuàng)作56-62
• 第二節(jié) 新世紀(jì)后：底層大眾影像時代已經(jīng)來臨62-71
• 第三節(jié) 大時代與小成本：大眾電影夢實(shí)現(xiàn)的原因71-79
• 第四章 敘事探索從短片開始79-108
• 第一節(jié) 敘事時間：從因果線性到邏輯繁復(fù)80-88
• 第二節(jié) 從相對固定到變幻移轉(zhuǎn)的敘事空間88-97
• 第三節(jié) 敘事視角呈現(xiàn)從全知全能到限制敘事97-108
• 第五章 零票房下的傳播圖景108-144
• 第一節(jié) 傳播內(nèi)容：中國短片能夠承受之重109-121
• 第二節(jié) 分眾傳播：漸離院線的生存之道121-131
• 第三節(jié) 短片傳播效果的閃回與解讀131-144
• 第六章 短片個案的延展分析144-167
• 第一節(jié) 《老男孩》及其他故事短片的“情感”凸顯144-152
• 第二節(jié) 從《小蝌蚪找媽媽》看“畫面”與“民族風(fēng)”152-159
• 第三節(jié) 《潁州的孩子》之厚重與紀(jì)錄短片的“真實(shí)”問題159-167
• 第七章 結(jié)語：發(fā)展得失與努力方向167-174
• 附錄一 中國短片國際主要獲獎一覽174-177
• 附錄二 北京大學(xué)生電影節(jié)短片大賽入圍單(2012-2013)177-195
• 附錄三 《中國電影短片調(diào)查問卷》及其分析195-202
• 參考文獻(xiàn)202-211
• 攻讀博士學(xué)位期間科研情況211-214
• 后記214-217

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 周星;關(guān)于近年中國紀(jì)錄短片的分析思考[J];當(dāng)代電視;2004年02期

2 尹巖;動畫電影中的“中國學(xué)派”[J];當(dāng)代電影;1988年06期

3 胡菊彬 ,姚曉o，

本文編號：267855