本文關(guān)鍵詞：20世紀前期上海西洋人物畫樣式研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以20世紀前期活動于上海的西畫家的人物畫作品為研究對象，以作品不同的風格樣式為主線，探討了這一時期人物畫的藝術(shù)價值和在西洋畫引入中所具有的重要地位與作用。文章試圖通過對這一歷史時期人物畫家的作品進行多角度的梳理和剖析，理清人物畫創(chuàng)作的脈絡(luò)，并將創(chuàng)作背景置入其所依托的社會和文化背景中加以考量。文章將20世紀前期上海的西洋人物畫歸于兩大類別：一、“寫實主義西洋人物畫”，二、“現(xiàn)代主義西洋人物畫”。 其中“寫實主義西洋人物畫”又按照表現(xiàn)手法細分為1.以寫生為手段，客觀再現(xiàn)對象為目的，捕捉對象的瞬間印象的印象派寫生人物畫創(chuàng)作；2.以客觀描寫對象為基礎(chǔ)，講求“形神兼?zhèn)洹钡膶W院傳統(tǒng)寫實人物畫創(chuàng)作；3.從西方繪畫寫實主義入手，融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學標準，結(jié)合中國畫筆法的人物畫創(chuàng)作�！艾F(xiàn)代主義西洋人物畫”按照表現(xiàn)手法細分為1.關(guān)注繪畫本身的色彩效果和裝飾趣味或精神意志的野獸派以及表現(xiàn)主義人物畫創(chuàng)作。2.把對象歸納為幾何形體或?qū)ο蠓指钪亟M的后期印象派、立體主義人物畫創(chuàng)作。3.采用變形夸張樣式和浪漫的色彩或突出人的潛意識活動來映射現(xiàn)實的上�！鞍屠璁嬇伞焙统F(xiàn)實主義人物畫創(chuàng)作。這些人物畫樣式在20世紀前期的上海往往交替出現(xiàn)、流行或同時并存，共同構(gòu)成了早期西洋人物畫的繁榮。 文章創(chuàng)新之處在于研究方法上，從繪畫實踐者的角度入手，不僅分析了20世紀前期上海西洋人物畫演變的社會、文化背景；更依賴于大量寶貴的當時作品出版物圖像資料，從創(chuàng)作實踐的角度對繪畫作品本身的構(gòu)圖、色彩、人物形象描繪等創(chuàng)作手法作了較為詳盡地分析。并運用圖像學的分析手段，在當時社會的語境下為人物畫的深層次意義作出了闡釋。 第一章緒論介紹了課題研究的目的和意義、國內(nèi)外研究概況以及論文的主要研究內(nèi)容。第二章闡述了上海作為西洋畫發(fā)端的歷史地位及成因，土山灣畫館作為中國洋畫搖籃的奠基作用及影響。20世紀前期，藝術(shù)家們不斷地以各自的努力和獨到的認識來回應西洋畫的引進。寫實主義和現(xiàn)代主義在上海包容的社會環(huán)境中都相應得到了各自的發(fā)展。在短短的一二十年里，，已把西方印象派之后的現(xiàn)代流派迅速預演了一遍，在當時就已經(jīng)呈現(xiàn)出除了傳統(tǒng)寫實樣式，各現(xiàn)代流派紛呈的狀勢。由于留學日本和歐洲的藝術(shù)學子學習經(jīng)歷和藝術(shù)認識上的差異，事實上形成了兩種流派。第三章指出了“寫實主義”引進中國，主要給了中國洋畫家得以表現(xiàn)現(xiàn)實生活、現(xiàn)實社會的手段。但是它本身也不是全盤西化式的簡單套用，它也有意識融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學標準，結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的筆法，努力探尋著中國式的寫實表達。寫實主義人物畫無疑能引起社會反響的最大化，無論是表現(xiàn)社會大眾的狀相和希望還是反映中國軍民在抗戰(zhàn)中所遭受的苦難和反擊，它的魅力就在于與時代緊緊地聯(lián)系在一起。洋畫的寫實主義手法，不僅是藝術(shù)語言上的選擇，更是讓洋畫承擔起一種“文以載道”的教化作用。第四章分析了“現(xiàn)代主義”在對人物的描寫上，弱化了人物的形象，強調(diào)色彩和構(gòu)成，注重藝術(shù)個性的表達和作者感情的宣泄。20世紀前期也正是歐洲“現(xiàn)代主義”逐漸興盛起來的時期，而通過留學日本和歐洲的藝術(shù)學子“現(xiàn)代主義”的種子也開始得以被引入中國，依據(jù)地緣優(yōu)勢和文化影響，上海成為了中國洋畫“現(xiàn)代主義”的策源地。盡管“現(xiàn)代主義”的發(fā)展受到種種不利的條件制約，它的引入和與中國本土的“融匯”仍提供了西洋人物畫樣式的豐富性�！艾F(xiàn)代主義”基本通過三種主要勢力在20世紀前期的上海假以傳播：劉海粟在上海美專后期倡導野獸派等現(xiàn)代主義，借助學校的平臺和眾多的學生在上海大力進行現(xiàn)代主義推廣。以國立藝術(shù)院為主干的“藝術(shù)運動社”以地利之便在上海舉辦展覽擴大影響，代表了兼容并包、調(diào)和中西的現(xiàn)代畫派。以“決瀾社”以及稍后在某種程度上可以看做是它的延續(xù)的“中華美術(shù)獨立協(xié)會”等為代表的現(xiàn)代主義從開始形成則是民間繪畫力量的聚集。第五章指出“寫生”方法的運用是20世紀前期洋畫傳播中技法上最本質(zhì)、最為徹底的一場革新，它完全改觀了西洋畫的學習方法，提倡用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)自然的真實和美�！皩懮狈椒ㄔ诓惶L的時間里就把自己作為西洋畫學習方法的正統(tǒng)地位確立了下來，其中一支繼續(xù)沿襲寫生的既有路徑，成為學院的“寫實主義”�！皩懮狈椒ǖ牧硪环种г谝欢ǔ潭壬蟿冸x形象因素，關(guān)注色彩、形式和主觀情緒的表達，推動“現(xiàn)代主義”西洋人物畫在新樣式上的探索。第一屆全國美術(shù)展覽會中引發(fā)的徐悲鴻、徐志摩之間的“惑”之爭辯，是寫實畫派和現(xiàn)代流派之間的藝術(shù)爭論，客觀上加深了對西方繪畫的認識�！皩憣嵵髁x”和“現(xiàn)代主義”的沖突其實也指向了雙方各自對西方藝術(shù)和東方藝術(shù)的改造融匯問題，雙方只是在藝術(shù)形式上的側(cè)重不同。二者都認識到要從西方繪畫中學習表現(xiàn)的技巧，又要從民族文化精神中汲取養(yǎng)分，來構(gòu)建有自身獨特面貌的人物畫樣式。 20世紀前期在中國西洋畫史上形成了重要的上海時期，為西洋畫壇的多樣性提供了較為寬松的藝術(shù)氛圍。寫實主義西洋人物畫形式以及現(xiàn)代主義西洋人物畫形式的并存顯示了早期藝術(shù)家執(zhí)著而不懈的探索和努力。他們自覺意識到與中國傳統(tǒng)藝術(shù)融匯的必要性，而這種藝術(shù)上的兼容并蓄和對新事物的敏感性也是我們今天藝術(shù)創(chuàng)作中所需要的態(tài)度。西洋人物畫上審美價值取向上的多元化和其背后深層次的文化差異的吸收融匯是與上海這座城市的包容精神相契合的。
【關(guān)鍵詞】：20世紀前期 上海 人物畫 寫實主義 現(xiàn)代主義
【學位授予單位】：上海大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要6-9
• ABSTRACT9-14
• 第一章 緒論14-24
• 第一節(jié) 課題研究的目的和意義14-17
• 第二節(jié) 國內(nèi)外研究概況17-20
• 第三節(jié) 論文的主要研究內(nèi)容20-24
• 第二章 上海西洋畫運動的氣候24-49
• 第一節(jié) 洋畫初現(xiàn)之搖籃25-31
• 第二節(jié) 洋畫研習之人物畫種種31-41
• 第三節(jié) 日系與法系兩類形態(tài)41-49
• 第三章 寫實主義西洋人物畫49-104
• 第一節(jié) 印象派寫生人物畫創(chuàng)作50-69
• 第二節(jié) 學院傳統(tǒng)的寫實人物畫創(chuàng)作69-94
• 第三節(jié) 結(jié)合中國畫筆法的人物畫創(chuàng)作94-104
• 第四章 現(xiàn)代主義西洋人物畫104-171
• 第一節(jié) 野獸派以及表現(xiàn)主義人物畫創(chuàng)作105-128
• 第二節(jié) 后期印象派、立體主義人物畫創(chuàng)作128-154
• 第三節(jié) 上�！鞍屠璁嬇伞焙统F(xiàn)實主義人物畫創(chuàng)作154-171
• 第五章 兩種思潮的交匯171-209
• 第一節(jié) 寫生法的引入與分流172-189
• 第二節(jié) “惑”之爭辯189-200
• 第三節(jié) 兩種思潮本土的融匯探索200-209
• 結(jié)論209-212
• 參考文獻212-216
• 中文文獻212-213
• 翻譯文獻213-214
• 報刊特刊214
• 期刊文獻214-215
• 畫冊畫集215-216
• 作者攻讀博士學位期間發(fā)表的論文、專著、科研成果216-217
• 致謝217-218

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉曉路;20世紀中國美術(shù)的留學生[J];美術(shù);2000年07期

2 靳尚誼;;肖像畫的東西融匯之路[J];美術(shù);2008年02期

3 蘆s

本文編號：262628