發(fā)布時(shí)間：2017-03-23 01:15

  本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)前期上海西洋人物畫樣式研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以20世紀(jì)前期活動(dòng)于上海的西畫家的人物畫作品為研究對(duì)象，以作品不同的風(fēng)格樣式為主線，探討了這一時(shí)期人物畫的藝術(shù)價(jià)值和在西洋畫引入中所具有的重要地位與作用。文章試圖通過對(duì)這一歷史時(shí)期人物畫家的作品進(jìn)行多角度的梳理和剖析，理清人物畫創(chuàng)作的脈絡(luò)，并將創(chuàng)作背景置入其所依托的社會(huì)和文化背景中加以考量。文章將20世紀(jì)前期上海的西洋人物畫歸于兩大類別：一、“寫實(shí)主義西洋人物畫”，二、“現(xiàn)代主義西洋人物畫”。 其中“寫實(shí)主義西洋人物畫”又按照表現(xiàn)手法細(xì)分為1.以寫生為手段，客觀再現(xiàn)對(duì)象為目的，捕捉對(duì)象的瞬間印象的印象派寫生人物畫創(chuàng)作；2.以客觀描寫對(duì)象為基礎(chǔ)，講求“形神兼?zhèn)洹钡膶W(xué)院傳統(tǒng)寫實(shí)人物畫創(chuàng)作；3.從西方繪畫寫實(shí)主義入手，融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合中國畫筆法的人物畫創(chuàng)作�！艾F(xiàn)代主義西洋人物畫”按照表現(xiàn)手法細(xì)分為1.關(guān)注繪畫本身的色彩效果和裝飾趣味或精神意志的野獸派以及表現(xiàn)主義人物畫創(chuàng)作。2.把對(duì)象歸納為幾何形體或?qū)?duì)象分割重組的后期印象派、立體主義人物畫創(chuàng)作。3.采用變形夸張樣式和浪漫的色彩或突出人的潛意識(shí)活動(dòng)來映射現(xiàn)實(shí)的上�！鞍屠璁嬇伞焙统F(xiàn)實(shí)主義人物畫創(chuàng)作。這些人物畫樣式在20世紀(jì)前期的上海往往交替出現(xiàn)、流行或同時(shí)并存，共同構(gòu)成了早期西洋人物畫的繁榮。 文章創(chuàng)新之處在于研究方法上，從繪畫實(shí)踐者的角度入手，不僅分析了20世紀(jì)前期上海西洋人物畫演變的社會(huì)、文化背景；更依賴于大量寶貴的當(dāng)時(shí)作品出版物圖像資料，從創(chuàng)作實(shí)踐的角度對(duì)繪畫作品本身的構(gòu)圖、色彩、人物形象描繪等創(chuàng)作手法作了較為詳盡地分析。并運(yùn)用圖像學(xué)的分析手段，在當(dāng)時(shí)社會(huì)的語境下為人物畫的深層次意義作出了闡釋。 第一章緒論介紹了課題研究的目的和意義、國內(nèi)外研究概況以及論文的主要研究內(nèi)容。第二章闡述了上海作為西洋畫發(fā)端的歷史地位及成因，土山灣畫館作為中國洋畫搖籃的奠基作用及影響。20世紀(jì)前期，藝術(shù)家們不斷地以各自的努力和獨(dú)到的認(rèn)識(shí)來回應(yīng)西洋畫的引進(jìn)。寫實(shí)主義和現(xiàn)代主義在上海包容的社會(huì)環(huán)境中都相應(yīng)得到了各自的發(fā)展。在短短的一二十年里，，已把西方印象派之后的現(xiàn)代流派迅速預(yù)演了一遍，在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)呈現(xiàn)出除了傳統(tǒng)寫實(shí)樣式，各現(xiàn)代流派紛呈的狀勢(shì)。由于留學(xué)日本和歐洲的藝術(shù)學(xué)子學(xué)習(xí)經(jīng)歷和藝術(shù)認(rèn)識(shí)上的差異，事實(shí)上形成了兩種流派。第三章指出了“寫實(shí)主義”引進(jìn)中國，主要給了中國洋畫家得以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)社會(huì)的手段。但是它本身也不是全盤西化式的簡單套用，它也有意識(shí)融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的筆法，努力探尋著中國式的寫實(shí)表達(dá)。寫實(shí)主義人物畫無疑能引起社會(huì)反響的最大化，無論是表現(xiàn)社會(huì)大眾的狀相和希望還是反映中國軍民在抗戰(zhàn)中所遭受的苦難和反擊，它的魅力就在于與時(shí)代緊緊地聯(lián)系在一起。洋畫的寫實(shí)主義手法，不僅是藝術(shù)語言上的選擇，更是讓洋畫承擔(dān)起一種“文以載道”的教化作用。第四章分析了“現(xiàn)代主義”在對(duì)人物的描寫上，弱化了人物的形象，強(qiáng)調(diào)色彩和構(gòu)成，注重藝術(shù)個(gè)性的表達(dá)和作者感情的宣泄。20世紀(jì)前期也正是歐洲“現(xiàn)代主義”逐漸興盛起來的時(shí)期，而通過留學(xué)日本和歐洲的藝術(shù)學(xué)子“現(xiàn)代主義”的種子也開始得以被引入中國，依據(jù)地緣優(yōu)勢(shì)和文化影響，上海成為了中國洋畫“現(xiàn)代主義”的策源地。盡管“現(xiàn)代主義”的發(fā)展受到種種不利的條件制約，它的引入和與中國本土的“融匯”仍提供了西洋人物畫樣式的豐富性�！艾F(xiàn)代主義”基本通過三種主要?jiǎng)萘υ?0世紀(jì)前期的上海假以傳播：劉海粟在上海美專后期倡導(dǎo)野獸派等現(xiàn)代主義，借助學(xué)校的平臺(tái)和眾多的學(xué)生在上海大力進(jìn)行現(xiàn)代主義推廣。以國立藝術(shù)院為主干的“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社”以地利之便在上海舉辦展覽擴(kuò)大影響，代表了兼容并包、調(diào)和中西的現(xiàn)代畫派。以“決瀾社”以及稍后在某種程度上可以看做是它的延續(xù)的“中華美術(shù)獨(dú)立協(xié)會(huì)”等為代表的現(xiàn)代主義從開始形成則是民間繪畫力量的聚集。第五章指出“寫生”方法的運(yùn)用是20世紀(jì)前期洋畫傳播中技法上最本質(zhì)、最為徹底的一場(chǎng)革新，它完全改觀了西洋畫的學(xué)習(xí)方法，提倡用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)自然的真實(shí)和美�！皩懮狈椒ㄔ诓惶L的時(shí)間里就把自己作為西洋畫學(xué)習(xí)方法的正統(tǒng)地位確立了下來，其中一支繼續(xù)沿襲寫生的既有路徑，成為學(xué)院的“寫實(shí)主義”�！皩懮狈椒ǖ牧硪环种г谝欢ǔ潭壬蟿冸x形象因素，關(guān)注色彩、形式和主觀情緒的表達(dá)，推動(dòng)“現(xiàn)代主義”西洋人物畫在新樣式上的探索。第一屆全國美術(shù)展覽會(huì)中引發(fā)的徐悲鴻、徐志摩之間的“惑”之爭(zhēng)辯，是寫實(shí)畫派和現(xiàn)代流派之間的藝術(shù)爭(zhēng)論，客觀上加深了對(duì)西方繪畫的認(rèn)識(shí)�！皩憣�(shí)主義”和“現(xiàn)代主義”的沖突其實(shí)也指向了雙方各自對(duì)西方藝術(shù)和東方藝術(shù)的改造融匯問題，雙方只是在藝術(shù)形式上的側(cè)重不同。二者都認(rèn)識(shí)到要從西方繪畫中學(xué)習(xí)表現(xiàn)的技巧，又要從民族文化精神中汲取養(yǎng)分，來構(gòu)建有自身獨(dú)特面貌的人物畫樣式。 20世紀(jì)前期在中國西洋畫史上形成了重要的上海時(shí)期，為西洋畫壇的多樣性提供了較為寬松的藝術(shù)氛圍。寫實(shí)主義西洋人物畫形式以及現(xiàn)代主義西洋人物畫形式的并存顯示了早期藝術(shù)家執(zhí)著而不懈的探索和努力。他們自覺意識(shí)到與中國傳統(tǒng)藝術(shù)融匯的必要性，而這種藝術(shù)上的兼容并蓄和對(duì)新事物的敏感性也是我們今天藝術(shù)創(chuàng)作中所需要的態(tài)度。西洋人物畫上審美價(jià)值取向上的多元化和其背后深層次的文化差異的吸收融匯是與上海這座城市的包容精神相契合的。
【關(guān)鍵詞】：20世紀(jì)前期 上海 人物畫 寫實(shí)主義 現(xiàn)代主義
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 摘要6-9
• ABSTRACT9-14
• 第一章 緒論14-24
• 第一節(jié) 課題研究的目的和意義14-17
• 第二節(jié) 國內(nèi)外研究概況17-20
• 第三節(jié) 論文的主要研究內(nèi)容20-24
• 第二章 上海西洋畫運(yùn)動(dòng)的氣候24-49
• 第一節(jié) 洋畫初現(xiàn)之搖籃25-31
• 第二節(jié) 洋畫研習(xí)之人物畫種種31-41
• 第三節(jié) 日系與法系兩類形態(tài)41-49
• 第三章 寫實(shí)主義西洋人物畫49-104
• 第一節(jié) 印象派寫生人物畫創(chuàng)作50-69
• 第二節(jié) 學(xué)院傳統(tǒng)的寫實(shí)人物畫創(chuàng)作69-94
• 第三節(jié) 結(jié)合中國畫筆法的人物畫創(chuàng)作94-104
• 第四章 現(xiàn)代主義西洋人物畫104-171
• 第一節(jié) 野獸派以及表現(xiàn)主義人物畫創(chuàng)作105-128
• 第二節(jié) 后期印象派、立體主義人物畫創(chuàng)作128-154
• 第三節(jié) 上�！鞍屠璁嬇伞焙统F(xiàn)實(shí)主義人物畫創(chuàng)作154-171
• 第五章 兩種思潮的交匯171-209
• 第一節(jié) 寫生法的引入與分流172-189
• 第二節(jié) “惑”之爭(zhēng)辯189-200
• 第三節(jié) 兩種思潮本土的融匯探索200-209
• 結(jié)論209-212
• 參考文獻(xiàn)212-216
• 中文文獻(xiàn)212-213
• 翻譯文獻(xiàn)213-214
• 報(bào)刊特刊214
• 期刊文獻(xiàn)214-215
• 畫冊(cè)畫集215-216
• 作者攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表的論文、專著、科研成果216-217
• 致謝217-218

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉曉路;20世紀(jì)中國美術(shù)的留學(xué)生[J];美術(shù);2000年07期

2 靳尚誼;;肖像畫的東西融匯之路[J];美術(shù);2008年02期

3 蘆s

本文編號(hào)：262628