發(fā)布時間：2017-03-19 07:06

  本文關(guān)鍵詞：中國民間木版年畫與日本浮世繪在重彩用色方面的比較分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國木版年畫與日本浮世繪藝術(shù)都屬于民間美術(shù)的范疇,兩種藝術(shù)形式之間有很多相通之處,其表現(xiàn)都是以木版彩版印刷為主,但同時,由于兩者不同的產(chǎn)生背景和環(huán)境影響,使得兩者之間也存在很大的差別,并且各自都具有鮮明的特點。中國木版年畫與日本浮世繪這兩種藝術(shù)形式都屬于視覺藝術(shù),而對于視覺藝術(shù)來說,對其藝術(shù)風(fēng)格的形成起到?jīng)Q定作用的因素,當(dāng)屬用色習(xí)慣及色彩關(guān)系的處理。本文重點通過對兩種藝術(shù)形式用色的比較,分析兩者各自的風(fēng)格特點及藝術(shù)特色。隨著現(xiàn)代中國繪畫領(lǐng)域?qū)τ谥夭视蒙J(rèn)識的不斷創(chuàng)新和拓展,重彩顏料以其特有的產(chǎn)生方式?jīng)Q定了顏料本身的光澤度和肌理感,重彩顏料即通常所說的礦物質(zhì)顏料,是由天然礦物或人工合成礦物質(zhì)加工研磨而成,使用重彩顏料表現(xiàn)畫面能達(dá)到畫面色彩表現(xiàn)的特殊質(zhì)感形式。中國木版年畫和日本浮世繪藝術(shù)在傳統(tǒng)的用色制色上都大量運用過重彩顏料,但延續(xù)至今,其中的重彩用色已經(jīng)逐漸被化工顏料所代替,形成這種情況的根本原因在哪里,這種替代的出現(xiàn)對于兩種藝術(shù)的發(fā)展是利還是弊,重彩用色在兩種藝術(shù)之間存在何種共同點和差別,這些都是本文的主要研究點。文章首先分別對中國木版年畫的產(chǎn)地與常用色情況,日本浮世繪的色彩發(fā)展情況,常用色情況及重彩使用情況做了詳細(xì)的分析,并且探究各種顏色的使用根源。在文中首次對中國木版年畫的體系進行了新的界定,剖析了形成各自風(fēng)格體系的根本原因,并且首次從色彩的角度分析了浮世繪的發(fā)展過程,這在之前的研究中是沒有的;其次從中國木版年畫與日本浮世繪兩者的藝術(shù)本質(zhì)上進行比較分析,從而進一步分析各自形成特定風(fēng)格的原因;最后重點就兩種藝術(shù)的用色習(xí)慣及用色特點進行了詳細(xì)的比對分析,從而在用色風(fēng)格方面和對重彩用色的使用及傳承方面詳細(xì)研究兩種民間美術(shù)形式的異同之處,以民間美術(shù)中色彩藝術(shù)的表現(xiàn)來分析其對現(xiàn)代工筆重彩創(chuàng)作的啟示,為現(xiàn)代工筆重彩的創(chuàng)作開拓更為寬廣的思路和借鑒。兩種民間藝術(shù)形式在美術(shù)理論方面比較分析在國內(nèi)乃至日本本來就不多,針對兩者的用色特點的比較分析之前就沒有相關(guān)研究,而本文的最重要創(chuàng)新點是從色彩的選用及重彩顏料的使用方面進行比較分析,這不僅僅對于中國木版年畫的發(fā)展及日本浮世繪的發(fā)展提供相互借鑒的思路,同時也對現(xiàn)在工筆重彩美術(shù)的發(fā)展創(chuàng)作提供了新的思路和創(chuàng)新方向。
【關(guān)鍵詞】：中國木版年畫 日本浮世繪 用色比較 重彩
【學(xué)位授予單位】：天津大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTREACT5-9
• 緒論9-17
• 1 研究的目的、意義9-11
• 2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀概述11-12
• 3 研究的主要內(nèi)容及擬解決的問題12-14
• 4 實用價值及理論意義14
• 5 重彩概念的界定14-17
• 第一章 中國木版年畫的組成及色彩特點17-52
• 1.1 木版年畫的概念界定17-24
• 1.1.1 年畫的概念與木版年畫的概念界定17-19
• 1.1.2 所謂木版年畫體系的界定19-20
• 1.1.3 中國木版年畫的組成20-23
• 1.1.4 木版年畫品種繁多根源分析23-24
• 1.2 中國木版年畫的題材及用色特點24-52
• 1.2.1 中國木版年畫的題材種類24-31
• 1.2.2 中國木版年畫的用色分類31-40
• 1.2.3 中國木版年畫題材與用色的關(guān)系40-47
• 1.2.4 木版年畫中重彩用色的體現(xiàn)47-52
• 第二章 日本浮世繪的介紹及色彩特點52-93
• 2.1 日本浮世繪概念界定52-60
• 2.1.1 浮世的繪畫藝術(shù)54-57
• 2.1.2 繪、刻、印三為一體的藝術(shù)57-60
• 2.2 日本浮世繪的緣起及發(fā)展到?jīng)]落60-76
• 2.2.1 由“一枚摺”到彩版印刷——源起階段62-68
• 2.2.2 錦繪的大繁榮——發(fā)展階段68-72
• 2.2.3 浮世繪的轉(zhuǎn)型與沒落——沒落階段72-75
• 2.2.4 浮世繪地域發(fā)展特性75-76
• 2.3 日本浮世繪的題材76-84
• 2.3.1 浮世繪的題材種類76-80
• 2.3.2 浮世繪的表現(xiàn)輔助之摺印技法80-84
• 2.4 日本浮世繪的選色及重彩用色情況84-93
• 第三章 中國木版年畫與日本浮世繪藝術(shù)的異同性93-115
• 3.1 同源殊途的歷史背景及受用人群93-96
• 3.2 手繪與版畫并存的表現(xiàn)形式96-101
• 3.3 理想與現(xiàn)實的題材表現(xiàn)101-106
• 3.4 個人“寫意”造詣與團體“工筆”協(xié)作的繪制步驟及形式106-115
• 第四章 中國木版年畫與日本浮世繪兩者重彩用色的比較115-138
• 4.1 黑白版與墨摺繪中用墨的比較116-118
• 4.2 中國木版年畫與日本浮世繪的常用重彩色比較118-134
• 4.3 對重彩用色的繼承現(xiàn)狀134-135
• 4.4 對當(dāng)代工筆重彩學(xué)習(xí)創(chuàng)作的啟示135-138
• 第五章 日本浮世繪博物館實地考察138-150
• 5.1 日本浮世繪博物館介紹138-139
• 5.2 圖文并茂解釋浮世繪制作流程139-143
• 5.3 歌川豐國、歌川國芳、菊川英山、菊川（溪齋）英泉、喜多川歌磨、歌川廣重、葛飾北齋作品分析143-150
• 第六章 結(jié)論150-154
• 附件154-155
• 參考文獻155-157
• 發(fā)表論文和參加科研情況說明157-159
• 致謝159-160

  本文關(guān)鍵詞：中國民間木版年畫與日本浮世繪在重彩用色方面的比較分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：255681