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日本原爆文學(xué)研究

發(fā)布日期： 2012-06-14 發(fā)布：  

  2012年第4期目錄       本期共收錄文章20篇

　�。ㄎ鞑龑W(xué)院外國語學(xué)院，四川西昌615000）
中國論文網(wǎng)
　　【摘 要】本文通過對(duì)井伏鱒二《黑雨》的創(chuàng)作風(fēng)格的深入分析，說明日本原爆文學(xué)代表作取材的唯一性，其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格是井伏文學(xué)、日記文學(xué)、原爆文學(xué)融合為一體的敘事。其思想內(nèi)蘊(yùn)超越文字描述的獨(dú)創(chuàng)。
　　【關(guān)鍵詞】日本；原爆文學(xué)；《黑雨》；創(chuàng)作風(fēng)格
　　中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
　　
　　《黑雨》（指“帶有大量放射性物質(zhì)的雨�！保┦侨毡咀骷揖V二創(chuàng)作的一部關(guān)于日本廣島挨原子彈爆炸的經(jīng)典之作。作品自1966年發(fā)表以來，深受歡迎和好評(píng)，引起日本評(píng)論界和廣大讀者的興趣。作家1966年獲“文化勛章”。在1985年《文藝春秋》社舉辦的一次名著評(píng)選活動(dòng)中，以得票的多少排列出戰(zhàn)后62部文學(xué)名著，《黑雨》名列第一。究其原因，主要是這部作品具重大題材唯一性、把井伏文學(xué)、日記文學(xué)、原爆文學(xué)融合為一體的敘事風(fēng)格�！逗谟辍分v的是一個(gè)叫閑間重松及家人經(jīng)歷廣島原子彈爆炸所見所聞的故事。雖然關(guān)于原子彈爆炸的政論文、調(diào)查報(bào)告很多，以原子彈爆作為題材的小說也為數(shù)不少，如原民喜的《夏天的花》（1947）和大田洋子的《死尸之街》等作品，但它們大多致力于描寫原子彈所造成的簡直是人間地獄的災(zāi)難，如尸體堆積如山，慘不忍睹的鏡頭和原子病所引起的生理上的痛苦以至死亡，……類似的描寫往往給人議論過多、概念化、過于傷感等印象，但能將主人公和人物形象在原爆過程和后來所經(jīng)歷的折磨、痛苦、無助和后遺癥等情緒，表現(xiàn)得如此酣暢淋漓，卻非《黑雨》莫屬。在這部作品中，井伏鱒二把主人公所經(jīng)歷的原爆體驗(yàn)，為侄女的婚事的牽掛，原爆過后的生活打算安排，等等，都描寫得極其深刻和透徹。而小說之所以能寫得如此生動(dòng)，則與作家本人的經(jīng)歷有著密切關(guān)系。
　　日本作家井伏鱒二（1898—1993年）屬于文學(xué)科班出身類型的、有影響力的、多產(chǎn)作家，其作品多次獲獎(jiǎng)，并被譯介到國外，擁有廣泛的讀者。日本文學(xué)界的評(píng)論認(rèn)為：他是一個(gè)“真正具有個(gè)性的實(shí)力派作家”，并“在昭和文學(xué)中處于核心地位”。1898年井伏鱒二出生于偏僻的廣島縣深安郡加茂村，原名滿壽二。1917年9月福山中學(xué)畢業(yè)后，入早稻田大學(xué)預(yù)科，1919年考入早大文科，1920年轉(zhuǎn)入該校文學(xué)部法文科。早期先后發(fā)表短篇小說《山椒魚》（1923）、《鯉》（1926），《屋脊上的大雁》（1929），作品以創(chuàng)作的“風(fēng)格獨(dú)特”和文筆的“幽默和含蓄”兩大特點(diǎn)，步入文壇。中期發(fā)表長篇小說《萬次郎漂流記》(1937) 獲第6屆直木文學(xué)獎(jiǎng)，《多甚古村》(1939)并被拍成電影，這類作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩。井伏蹲二于1941年11月應(yīng)征入伍，在《昭南時(shí)報(bào)》任職，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于泰國、新加坡，親眼目睹了那場戰(zhàn)爭，有了親身體驗(yàn)。1942年11月退伍。親身經(jīng)歷了當(dāng)時(shí)的廣島原子彈爆炸，1945年7月被疏散到故鄉(xiāng)加茂村，而他將這段經(jīng)歷全部投射在《黑雨》這部小說之中�！逗谟辍肪托蜗笳摱裕瑒�(chuàng)作動(dòng)機(jī)屬于生活的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合──主人公閑間重松的原型是農(nóng)民重松靜馬，他有一本三百多頁的原子彈爆炸記錄，重松靜馬說是寫給將來的子孫們，供他們參考。井伏鱒二取材于這部記錄，并根據(jù)自己的其他相關(guān)調(diào)查資料，加以整理之后，創(chuàng)作而成由20章節(jié)構(gòu)成的長篇小說《黑雨》，堪稱日記文學(xué)體式的長篇小說。
　　《黑雨》是井伏鱒二創(chuàng)作的長篇小說之一，也是他最成功的一部小說。小說的主人公──閑間重松、妻室繁子、侄女矢須子一家三口人經(jīng)歷了廣島原子彈爆炸，隨逃難人群來到一個(gè)叫小畠村的鄉(xiāng)下。閑間重松本人雖患著原子病，但他最擔(dān)心的卻是“侄女矢須子的婚事�！苯鼇碛腥说情T為侄女矢須子提親，“主人公閑間重松的侄女矢須子卻沒有嫁出去”，原因是“有人傳說矢須子是原子病患者”媒人聽到這個(gè)傳聞就把一個(gè)個(gè)上門提親者推脫掉，嚴(yán)重地影響著這門親事，全家人陷入糾結(jié)當(dāng)中。作家采用倒敘手法，，讓“侄女的婚事最后會(huì)怎么樣？”這個(gè)舞臺(tái)道具貫穿了整個(gè)作品始末。閑間重松為證明8月6日原子彈爆炸當(dāng)時(shí)侄女矢須子不在現(xiàn)場，他翻閱了8月6日至15日這十天的記得非常詳細(xì)的日記，并進(jìn)行謄寫。而這這十天日記，揭開了主人公閑間重松和其他人物目睹和經(jīng)歷原子彈爆炸、天下“黑雨”的整個(gè)場面和過程。8月6日。矢須子的確不在市內(nèi)。她也在那家被服工廠工作。當(dāng)天清晨，她為了疏散被服廠的物資，跟車到郊外去了。妻子繁子正在自己的家中，也未受到傷害。閑間重松認(rèn)為矢須子不在現(xiàn)場，她也患了“原子病”的這一說法，顯然是“毫無事實(shí)根據(jù)”的，當(dāng)然“不會(huì)影響她的婚事”。其實(shí)，侄女矢須子當(dāng)時(shí)也淋了“黑雨”，8月6日那天，矢須子是中午過后從市外回來的，她在廣島市的一片廢墟中同叔父和同事們見了面，然后大家一起去逃難。而且她在逃難途中，還被瓦礫碰破了手。所以，矢須子是在逃難時(shí)受到的原子傷害，數(shù)年后矢須子“原子病”將發(fā)作是肯定無疑的。小說的結(jié)尾處暗示了這一點(diǎn)。但在這數(shù)年間，閑間重松計(jì)劃著要在山村的水庫里養(yǎng)殖鯉魚，在這數(shù)年間矢須子在和平的日子里成長，這個(gè)年輕姑娘出落得越發(fā)漂亮。然而，矢須子開始眼睛發(fā)花、頭發(fā)脫落了，閑間重松的努力也隨之失去了目標(biāo)，希望化作了泡影。剩下的只有每天凝視著對(duì)面的山巔。整個(gè)作品的深刻意韻折射出和平的珍貴與自然和諧的美妙，戰(zhàn)爭造成災(zāi)難帶給人類的是死亡、痛苦、貧苦的比較貫穿了全文。通過主人公閑間重松樸素鮮明的形象，表達(dá)出人類的愛和強(qiáng)烈的和平愿望的思想命題。
　　《黑雨》生動(dòng)細(xì)致地描寫了一個(gè)遭到原子彈爆炸后，被“黑雨”痛苦折磨的普通人物主人公閑間重松及其侄女矢須子，以及后來的婚事受到的影響，是一個(gè)典型形象的縮影。用日記的手法，再現(xiàn)廣島原子彈爆炸的慘烈情景，重松謄寫矢須子的日記貫徹了整個(gè)作品。真實(shí)地反映了日本普通老百姓主人公閑間重松發(fā)自肺腑的和平愿望。他在8月10日的日記中寫道：“我們不要戰(zhàn)爭，誰勝誰戰(zhàn)負(fù)都沒有關(guān)系，只要能早一天結(jié)束戰(zhàn)爭就謝天謝地。比之于所謂正義的戰(zhàn)爭，倒不如非正義的和平好得多�！薄逗谟辍窡o情地揭露和控訴了日本瘋狂的軍國主義發(fā)動(dòng)的曠日持久的對(duì)外侵略戰(zhàn)爭將日本人民的生存陷入水深火熱之中，挨原子彈爆炸更使得日本人民雪上加霜，生命涂碳，幸存者受到致命的原子病生不如死的痛苦折磨。通過閑間重松的視角和心理，作品揭露了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)嚴(yán)重的生存危機(jī)。遭到所謂“所謂正義的戰(zhàn)爭”災(zāi)難陰霾痛苦的日本人民對(duì)宣傳的“信仰”失去了信心，而倒不如選擇“非正義的和平好得多�！爆F(xiàn)實(shí)與宣傳簡直悖論、矛盾，甚至荒謬。軍國主義不僅對(duì)其他國家的人民造成嚴(yán)重的戰(zhàn)爭災(zāi)難，而且給發(fā)動(dòng)軍國主義自己國家的人民也同樣帶來非常嚴(yán)重可怕的災(zāi)難。日本人民處于水深火熱的艱難困境，控拆、聲討核戰(zhàn)爭給日本人民心靈造成的巨大創(chuàng)傷與痛苦。如“物資極度匱乏，如連煙都短缺�！薄皼]有肥皂，用的是黑市不按法規(guī)生產(chǎn)出來的肥皂代用乳劑”。糧食方面更是非常糟糕，如“好太郎嘀咕：糧食實(shí)在困難啦！……炊事班連醬湯都配給不上，……幾乎連個(gè)菜單都列不出來�！币呀�(jīng)弄到吃野菜的地步�！稇�(zhàn)爭期間的廣島伙食》中講述“統(tǒng)一管制命令，…紙幣貶值，…米是很難咽下的米或者是摻著做出來的飯有臭味加有大豆的米，”必須采野菜等充饑等等�！逗谟辍愤@部作品，歸屬戰(zhàn)爭系列文集，但它又不屬于常規(guī)武器戰(zhàn)爭的作品，而是截止目前唯一的核武器戰(zhàn)爭作品，具有創(chuàng)作風(fēng)格特別──作家創(chuàng)作這樣一部特殊的巨作，在創(chuàng)作風(fēng)格的結(jié)構(gòu)，敘事的核心展開的輪廓和內(nèi)容布局及形式和形象表達(dá)的敘事模態(tài)手法上凸顯出前所未有的特別。概括地說，《黑雨》融合井伏文學(xué)、日記文學(xué)、原爆文學(xué)成三位一體。細(xì)讀《黑雨》篇章和內(nèi)容，不難看出“井伏文學(xué)”獨(dú)具匠心的創(chuàng)作風(fēng)格表現(xiàn)──看似平淡，內(nèi)韻深刻。沒有沿襲千篇一律的、司空見慣的那種老一套創(chuàng)作手法，而是采用特立獨(dú)行的個(gè)性、別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格展開的。日本著名評(píng)論家小林秀雄說過：“井伏鱒二的文字工夫是根深的，他煞費(fèi)苦心，使瑣碎的語言放出光彩，使激烈的語言，經(jīng)過一番沖淡�！薄逗谟辍返膭�(chuàng)作風(fēng)格也正是如此�！逗谟辍分魅斯汀靶∽源濉钡霓r(nóng)民的充滿樸素鄉(xiāng)土氣息的“瑣碎的語言”在井伏的筆下，這樣生動(dòng)的語言，反而更有重量，“放出光彩�！薄逗谟辍分锌植赖暮藨�(zhàn)爭災(zāi)難場面“激烈的語言”，轉(zhuǎn)入到平靜安寧鄉(xiāng)村“經(jīng)過一番沖淡”，極端的畫面反復(fù)交替出現(xiàn)，讀者情緒隨之驚悚與平靜，跌宕起伏。

　　一般長篇小說的創(chuàng)作為了展現(xiàn)人物特征，往往花了大量筆墨去展開活生活態(tài)地描述，人物形象也常用豐富的感性描述來揭示人物性格的慣例。而《黑雨》，風(fēng)格上是用一連串冷靜的行動(dòng)來反映內(nèi)心，其表達(dá)力凸顯出排斥描寫的冷靜敘事的崛起，讀者可以感受到來自人物心靈深處的信息，凸顯出栩栩如生的形象和鮮活生動(dòng)的簡明隱約敘事風(fēng)格�！逗谟辍窋⑹履B(tài)的表象是近似白描，但折射出的內(nèi)蘊(yùn)卻是深刻的，給人留下耐人尋味的余韻，換言之，給讀者留下了進(jìn)一步深刻思考的空間，透過其表象深入到思想藝術(shù)，敘事的文學(xué)源頭對(duì)峙并彰顯強(qiáng)烈的反差在讀者沒有親眼目睹的原爆場面，借小說人物的視野和內(nèi)心世界，樸素細(xì)膩地的字里行間展現(xiàn)出栩栩如生的人物形象。形象的逼真使作品產(chǎn)生了一種不神奇的神奇效果。似乎平淡的外表下是深海，里面的奧妙無窮，甚至難以為人所認(rèn)知。由此而產(chǎn)生的強(qiáng)烈張力推動(dòng)敘事之輪，在藝術(shù)和神秘之間不斷穿梭交合，這也許是其他敘事文學(xué)所難以企及的境界。作品超越了感性和理性的文學(xué)藝術(shù)效果，到達(dá)了深刻的思想升華效果。與其他原爆作品敘事不同，《黑雨》并不借助感性生動(dòng)的描述來刻畫人物、構(gòu)建情節(jié)和渲染背景，想反，它用簡樸模態(tài)來完成紛繁復(fù)雜的敘事，這就是一種奇跡。過多的感性之文學(xué)藝術(shù)效果易陷入自然生理感官的漩渦之中，過多的理性之文學(xué)藝術(shù)效果難以擺脫枯燥抽象的黑洞。從作品看出：井伏在這兩方面的把握可以說是恰到好處。作家的筆調(diào)，克服了情緒和理性恃傲的弱點(diǎn)，樸素的風(fēng)格同樣可以達(dá)到思想升華的效果。作品也并不排斥感性和理性之文學(xué)藝術(shù)效果，但它有著別致的形態(tài)。白描勾骨、風(fēng)韻悠長，它的感性之文學(xué)藝術(shù)效果不是情緒激烈的，而是樸素的風(fēng)格，它的理性之文學(xué)藝術(shù)效果不是張揚(yáng)激蕩的，而是隱匿深層的。井伏用主人公代言發(fā)出心靈呼喚和平的良知超越了感性和理性之文學(xué)藝術(shù)效果。作品內(nèi)涵超越了語言之有限，過渡到了思想之無限，解放了思想的表達(dá)，形成其獨(dú)特的“語言≤或≠思想”之悖謬性關(guān)系；將文學(xué)藝術(shù)和思想意蘊(yùn)融合為一體，構(gòu)成了一種“可能的不可能”的對(duì)立性張力，這是人的精神渴望和理性追問。作品情節(jié)處理是在核戰(zhàn)的總體框架下鑲嵌了眾多回憶式的故事。在敘事風(fēng)格上明顯具有一種穩(wěn)定的環(huán)狀結(jié)構(gòu)。大量的倒敘和穿插應(yīng)用，使得各個(gè)情節(jié)具有相對(duì)獨(dú)立性，由此形成獨(dú)具特色的形象和場景的三維立體結(jié)構(gòu)。作家筆下的一種場景是寧靜美麗的日本鄉(xiāng)村田園風(fēng)景，對(duì)立的另外一種場景是原子彈爆炸的可怕場景，小說主人公閑間重松、妻室繁子、侄女矢須子一家三口人廣島原子彈罹難，他們隨逃難人群來到這個(gè)小山村。這個(gè)小山村便是《黑雨》的舞臺(tái)，構(gòu)成小說鄉(xiāng)上氣息濃厚、人物語言行動(dòng)樸實(shí)的基調(diào)。竟然可以產(chǎn)生震撼人心的效果，小說用不同時(shí)間交叉疊印的手法，道出了深刻的主題思想。
　　《黑雨》通過回憶式的靈活的日記描寫，以體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的逼真實(shí)�！栋ふㄈ沼洝氛剂撕艽蟊戎兀嚎偣捕�，每章都有，其中八、十、十一、十二、十三、十四、十五這七章都是《挨炸日記》，而十七、十八、十九，這三章是《廣島挨炸預(yù)備軍醫(yī)巖竹博手記》，二十是結(jié)尾日記�！逗谟辍烦巳沼涍�添加了濃郁的鄉(xiāng)土文學(xué)氣息的活力元素，形成有血有肉的文體，與夢魘的核戰(zhàn)爭產(chǎn)生強(qiáng)烈比較，交織在一起，產(chǎn)生極強(qiáng)烈反差效果，振撼讀者的效果。變單一平面敘事模式為立體敘事風(fēng)格。把令人類感到振撼和可怕的“原爆”場面，從飆升高潮突降到鄉(xiāng)村的日常平靜生活。又從平常鄉(xiāng)村的日�，嵤�，拉回到可怕的核戰(zhàn)爭場景。通過作家安排的某種誘因促使主人公抓緊寫《挨炸日記》，如此反復(fù)，波浪式的風(fēng)格，表達(dá)出有張有弛的創(chuàng)作手法。使該作品達(dá)到文學(xué)藝術(shù)效果與日記式寫實(shí)的有機(jī)統(tǒng)一。當(dāng)日本在8月15日宣布“無條件投降”的時(shí)刻，在這樣的“莊嚴(yán)時(shí)刻”，閑間重松沒有心思去琢磨那講話的意思，他竟然離開家，很淡漠地走到外面去看“養(yǎng)殖的鰻魚苗”，入神地望著清徹的水溝。那水溝里，鰻魚的幼苗兒排成行，興沖沖地溯流而上。幼魚多得數(shù)不清，看上去真是驚人！”“呀，游上來了，游上來了。帶著水的清香味。”“溯流而上的鰻魚的幼苗”以生命的鮮活暗示不可能的可能。即人類無論發(fā)生了多么悲慘的事情，時(shí)間卻不會(huì)停止，新的生命還將存在和發(fā)展，故事的盡頭是光明和希望。作家用充滿神秘幻想的自然界的色彩──彩虹，在《黑雨》的結(jié)尾處僅僅寫了“待對(duì)面山頂上，出現(xiàn)彩虹時(shí)，矢須子的病就有救了�！弊骷以谶@里用——讓人物越出常軌，把人物推向命運(yùn)極端的小說審美手法。這種看似簡單敘事的獨(dú)特模態(tài)卻彰顯作家和主人公思想內(nèi)韻的存在。這正是小說《黑雨》所要表達(dá)的寓意所在。
　　
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