本文關(guān)鍵詞：古雷斯基交響曲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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博士論文    

古雷斯基交響曲研究

     論文目錄

摘要第1-4頁(yè)

Abstract第4-9頁(yè)

續(xù)論第9-12頁(yè)

 一、 選題緣由第9頁(yè)

 二、 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀第9-11頁(yè)

 三、 研究方法第11-12頁(yè)

第一章 古雷斯基創(chuàng)作綜述第12-26頁(yè)

 第一節(jié) 古雷斯基其人其樂(lè)第12-19頁(yè)

  一、 古雷斯基生平第12-14頁(yè)

  二、 創(chuàng)作及分期第14-19頁(yè)

   1.作品概覽第14-16頁(yè)

   2.創(chuàng)作分期第16-19頁(yè)

 第二節(jié) 古雷斯基三部交響曲概覽第19-26頁(yè)

  一、 第一交響曲概述第19-20頁(yè)

   1.創(chuàng)作背景第19-20頁(yè)

   2.作品簡(jiǎn)介第20頁(yè)

   3.錄音版本第20頁(yè)

  二、 第二交響曲概述第20-22頁(yè)

   1.創(chuàng)作背景第20頁(yè)

   2.作品簡(jiǎn)介第20-21頁(yè)

   3.錄音版本第21-22頁(yè)

  三、 第三交響曲概述第22-26頁(yè)

   1.創(chuàng)作背景第22頁(yè)

   2.作品簡(jiǎn)介第22-23頁(yè)

   3.錄音版本第23-26頁(yè)

第二章 第一交響曲作曲技法特征第26-64頁(yè)

 第一節(jié) 整體序列的運(yùn)用第26-44頁(yè)

  一、 序列化樂(lè)隊(duì)編制設(shè)計(jì)第26頁(yè)

  二、 十二音音高材料的運(yùn)用第26-44頁(yè)

   1．嚴(yán)格十二音第26-33頁(yè)

   2．自由十二音第33-44頁(yè)

 第二節(jié) 由十二音構(gòu)建的結(jié)構(gòu)框架第44-50頁(yè)

  一、 嚴(yán)格十二音構(gòu)建的結(jié)構(gòu)框架（一樂(lè)章）第44-45頁(yè)

  二、 自由十二音構(gòu)建的結(jié)構(gòu)框架（二、三、四樂(lè)章）第45-48頁(yè)

  三、 “插入式”段落作用下的結(jié)構(gòu)特征第48-50頁(yè)

 第三節(jié) 作品編制及配器特征第50-62頁(yè)

  一、 作品編制第50-51頁(yè)

  二、 樂(lè)器組合及聲部關(guān)系第51-59頁(yè)

  三、 配器布局特征第59-62頁(yè)

   1．打擊樂(lè)與弦樂(lè)的“對(duì)峙”第59頁(yè)

   2．“有序”樂(lè)器組合及音色“染色”技術(shù)第59-62頁(yè)

 第四節(jié) 速度變化第62-64頁(yè)

第三章 第二交響曲作曲技法特征第64-99頁(yè)

 第一節(jié) 極簡(jiǎn)音高材料及和聲框架第64-73頁(yè)

  一、 第一樂(lè)章音高材料及和聲框架第64-69頁(yè)

  二、 第二樂(lè)章音高材料及和聲框架第69-73頁(yè)

 第二節(jié) 和聲材料作用下的結(jié)構(gòu)組織方式第73-75頁(yè)

  一、 結(jié)構(gòu)分析第73-74頁(yè)

   1．以全音階為主要和聲材料的第一樂(lè)章第73頁(yè)

   2．以三和弦為主要和聲材料的第二樂(lè)章第73-74頁(yè)

  二、 結(jié)構(gòu)特征第74-75頁(yè)

   1．以和聲材料為“插入式”因素的回旋結(jié)構(gòu)之第一樂(lè)章第74-75頁(yè)

   2．以和聲材料為“插入式”因素的對(duì)比結(jié)構(gòu)之第二樂(lè)章第75頁(yè)

 第三節(jié) 配器布局第75-97頁(yè)

  一、 作品編制第75-76頁(yè)

  二、 第一樂(lè)章配器布局特征第76-86頁(yè)

  三、 第二樂(lè)章配器布局特征第86-97頁(yè)

   1．五聲性和聲框架下的 A 主題第87-93頁(yè)

   2．三和弦和聲框架下的 B 主題第93-97頁(yè)

 第四節(jié) 節(jié)拍變化及節(jié)奏特征第97-99頁(yè)

  一、 節(jié)拍變化第97頁(yè)

   1．第一樂(lè)章節(jié)拍變化第97頁(yè)

   2．第二樂(lè)章節(jié)拍變化第97頁(yè)

  二、 單一織體形態(tài)、和聲化節(jié)奏與突然終止的并置第97-99頁(yè)

第四章 古雷斯基第三交響曲作曲技法特征第99-160頁(yè)

 第一節(jié) 打破常規(guī)的結(jié)構(gòu)安排第99-120頁(yè)

  一、 《第三交響曲》結(jié)構(gòu)分析第99-117頁(yè)

   1．第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析第99-102頁(yè)

   2．第二樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析第102-111頁(yè)

   3．第三樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析第111-117頁(yè)

  二、 《第三交響曲》結(jié)構(gòu)特征第117-120頁(yè)

   1．“插入式”段落作用下的三段拱形結(jié)構(gòu)第117-119頁(yè)

   2．“對(duì)稱式”二段結(jié)構(gòu)第119-120頁(yè)

   3．“變奏式”分節(jié)歌結(jié)構(gòu)第120頁(yè)

 第二節(jié) 簡(jiǎn)約的主題素材及樸素的旋律進(jìn)行第120-136頁(yè)

  一、 卡農(nóng)主題第120-127頁(yè)

   1．主題來(lái)源第120-121頁(yè)

   2．主題特征第121-124頁(yè)

   3．主題的發(fā)展——卡農(nóng)手法運(yùn)用第124-127頁(yè)

  二、 “對(duì)比主題”（“吶喊”、“嘆息”）第127-131頁(yè)

   1．主題材料來(lái)源第127-128頁(yè)

   2．主題展開手法第128-131頁(yè)

  三、 民歌主題第131-133頁(yè)

   1．主題來(lái)源及特征第131頁(yè)

   2．對(duì)“核心音調(diào)”的和聲化處理第131-133頁(yè)

  四、 主題素材展開手法之重復(fù)樂(lè)句第133-136頁(yè)

 第三節(jié) “圣詠式”和聲第136-140頁(yè)

  一、 “鐘擺式”和聲第136-137頁(yè)

   1．“鐘擺式”和聲形態(tài)第136-137頁(yè)

   2．“鐘擺式”和聲特征第137頁(yè)

  二、 “旋律化”模仿式和聲第137-140頁(yè)

 第四節(jié) 巧妙的調(diào)性安排第140-150頁(yè)

  一、 教會(huì)調(diào)式運(yùn)用第140-141頁(yè)

  二、 持續(xù)音“調(diào)性思維”第141-150頁(yè)

   1．“e”持續(xù)音上建立的調(diào)中心第142-143頁(yè)

   2．小二度雙調(diào)性換調(diào)手法第143-145頁(yè)

   3．同主音調(diào)性色彩轉(zhuǎn)換第145-150頁(yè)

 第五節(jié) 以弦樂(lè)隊(duì)為主體的配器思維第150-160頁(yè)

  一、 樂(lè)隊(duì)編制及音域第150-152頁(yè)

   1．不完整四管編制第150頁(yè)

   2．各樂(lè)章樂(lè)器音域分布第150-152頁(yè)

  二、 配器思維第152-156頁(yè)

   1．“基礎(chǔ)”——弦樂(lè)隊(duì)第153-154頁(yè)

   2．旋律化和聲音響層——豎琴、鋼琴第154-155頁(yè)

   3．旋律——女高音聲部第155頁(yè)

   4．“填充物”——其他聲部第155-156頁(yè)

  三、 音色組合及音響形態(tài)第156-160頁(yè)

   1．音色組合特征第156-157頁(yè)

   2．音響形態(tài)第157-160頁(yè)

第五章 古雷斯基交響曲的個(gè)人風(fēng)格第160-174頁(yè)

 第一節(jié) 作曲思維的衍變：由模仿、探索到創(chuàng)新第160-165頁(yè)

  一、 創(chuàng)作初期的模仿和實(shí)驗(yàn)第160頁(yè)

   1．“十二音”結(jié)構(gòu)框架第160頁(yè)

   2．“十二音”和聲第160頁(yè)

   3．配器布局特征第160頁(yè)

  二、 “先鋒”過(guò)后的探索和思考第160-162頁(yè)

   1．和聲材料構(gòu)建的結(jié)構(gòu)框架第161頁(yè)

   2．“音組分類”和聲第161頁(yè)

   3．突然終止第161頁(yè)

   4．配器布局特征第161-162頁(yè)

  三、 個(gè)人風(fēng)格的形成和確立第162-165頁(yè)

   1．簡(jiǎn)約的主題及展開手法第162頁(yè)

   2．“個(gè)性化”結(jié)構(gòu)安排和布局第162-164頁(yè)

   3．“鐘擺式”和“旋律化”和聲第164頁(yè)

   4．配器布局特征第164-165頁(yè)

 第二節(jié) 不同音樂(lè)材料的運(yùn)用及表現(xiàn)意義第165-166頁(yè)

  一、 音樂(lè)材料的運(yùn)用第165頁(yè)

  二、 音樂(lè)材料的表現(xiàn)意義第165-166頁(yè)

   1．通過(guò)技法衍變回歸“本土意識(shí)”——思維轉(zhuǎn)向第165-166頁(yè)

   2．從關(guān)注形式到關(guān)注社會(huì)問(wèn)題——時(shí)代召喚第166頁(yè)

   3．從突出技法到注重情感體驗(yàn)表達(dá)——人文內(nèi)涵延伸第166頁(yè)

 第三節(jié) 作曲技法與深層次精神指向的關(guān)系第166-174頁(yè)

  一、 以民族音樂(lè)文化遺產(chǎn)為起點(diǎn)，延續(xù)波蘭音樂(lè)的精神與氣質(zhì)第167-169頁(yè)

   1．波蘭民歌旋律的引用第167頁(yè)

   2．波蘭傳統(tǒng)搖籃曲體裁的運(yùn)用第167-168頁(yè)

   3．與肖邦音樂(lè)的聯(lián)系第168頁(yè)

   4．波蘭音樂(lè)精神與氣質(zhì)的延續(xù)第168-169頁(yè)

  二、 以交響音樂(lè)的語(yǔ)匯和宗教的精神，講述戰(zhàn)爭(zhēng)和極權(quán)對(duì)人的摧殘第169-171頁(yè)

  三、 以交響音樂(lè)的思維和“母性”的視角，直面波蘭悲壯的歷史第171-174頁(yè)

結(jié)語(yǔ)第174-182頁(yè)

 一、 古雷斯基交響曲創(chuàng)作觀念、個(gè)人風(fēng)格及其構(gòu)成要素第174-176頁(yè)

  1．創(chuàng)作觀念第174-175頁(yè)

  2．個(gè)人風(fēng)格及其構(gòu)成要素第175-176頁(yè)

 二、 古雷斯基交響曲的人文內(nèi)涵第176-180頁(yè)

  1．音樂(lè)文本所蘊(yùn)含的圣母崇拜文化符號(hào)第176-177頁(yè)

  2．音樂(lè)語(yǔ)言所體現(xiàn)的民族精神寄托和“母性思維”第177-179頁(yè)

  3．音樂(lè)內(nèi)涵所反應(yīng)出的虔誠(chéng)宗教信仰及“普世情懷”第179-180頁(yè)

 三、 經(jīng)驗(yàn)與啟示第180-182頁(yè)

致謝第182-183頁(yè)

參考文獻(xiàn)第183-185頁(yè)

附錄 1第185-187頁(yè)

附錄 2第187-188頁(yè)

附錄 3第188頁(yè)

論文編號(hào)BS2218146，這篇論文共188頁(yè)
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