發(fā)布時間：2017-12-08 21:32

  本文關鍵詞：魯迅語象及其圖像呈現(xiàn)

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【摘要】：語言和圖像是人類表意的兩大符號,二者的關系復雜而微妙。文學和圖像的核心關系是語言和圖像的關系,而語言和圖像的核心關系是語象和圖像的關系。因此,我們關注魯迅語象及其圖像呈現(xiàn),需把研究的重心移至語象和圖像的關系上來。本文上篇從文學語象入手,通過"文本細讀"和"語象統(tǒng)計",具體從色彩、筆調(diào)、構圖三個層面探討魯迅語象和圖像的"統(tǒng)覺共享"。魯迅語象的色彩,主要包括黑色系、白色系、紅色系三種主要語象群類。同時,魯迅語象的色彩運用大膽而奇特,時而光影交錯、黑白對比;時而斑斕色彩、奇崛炫目;時而動態(tài)流轉(zhuǎn)、變化無常�？梢�,在魯迅的文學世界里,各種色彩被串連在一起,形成一幅幅不可思議的視覺畫面。魯迅語象的筆調(diào),主要表現(xiàn)出木刻式、水墨式、漫畫式三種類型。同時,魯迅在筆調(diào)的運用上開創(chuàng)性地將現(xiàn)代的"有力之美"、古典的"閑靜之美"、后現(xiàn)代的"戲謔之美"結(jié)合在一起,三種視覺美感形態(tài)互相并置又互相矛盾地存在于魯迅作品的內(nèi)部,從而構成了魯迅視覺美感形態(tài)的豐富性、復雜性和矛盾性。魯迅語象的構圖,主要表現(xiàn)出幽暗式、漩渦式、寫意式三種類型。在構圖的運用上,魯迅開創(chuàng)性地將簡練抽象、水墨寫意、畫薄式的構圖方式結(jié)合在一起,三種構圖方式并置,進而構成了魯迅作品圖像性表達方式的豐富性、復雜性和矛盾性。本文下篇集中關注魯迅語象的圖像演繹,即語象向圖像的外化和延宕。通過"圖像凝視",具體探討魯迅語象中的原型、場景和主題的圖像呈現(xiàn)。魯迅語象中"原型"的圖像呈現(xiàn),主要包括人、獸、鬼的圖像呈現(xiàn)。藝術家們圍繞三種"原型"創(chuàng)作了大量的圖像性作品,并呈現(xiàn)出版畫式、漫畫式、水墨寫意式等截然不同的視覺形象。文學的圖像化并非將語言一一坐實,而是選擇性地模仿語象,圖像模仿語象主要通過"語圖切換"的方式實現(xiàn),具體包括因文生圖、圖中增文、圖中衍文三種方式,從而實現(xiàn)"圖像直觀"。文學借助圖像自我放逐,"圖以載文自輕",也引起了一場關于圖像接受過程中的"語圖之爭"。魯迅語象中"場景"的圖像呈現(xiàn)主要是指圖像對魯迅作品中故鄉(xiāng)空間的重構。從學理層面來看,圖像主要通過時間和空間的重置,打破語圖之間的時空界限,主要表現(xiàn)在:預示性"頃刻"的選取,視角的融合以及場景中視覺元素的遺漏或增加。語象和圖像一方面形成了 "語圖融合"的態(tài)勢,另一方面又產(chǎn)生了諸多的"語圖縫隙",圖像敘事在這種思維機制中建立敘事邏輯,呈現(xiàn)出視覺化的故事。魯迅語象中"主題"的圖像呈現(xiàn),主要包括反抗式、頹廢式、溫情式三種。具體來看,魯迅作品主題和封面圖像表達相統(tǒng)一,封面圖像已經(jīng)超出了外在的裝飾功能,具有闡釋文學主題的功能,并與魯迅的精神世界相聯(lián)系。同時,魯迅的圖像觀影響著魯迅的圖像敘述實踐,作為文化圖像的"山海經(jīng)"和作為的政治圖像"幻燈片"促成了魯迅關于圖像的兩重認知。魯迅的圖像情結(jié)和他的文學事業(yè)有著緊密的聯(lián)系,圖像構成魯迅文學的另一種講述方式:一是對于圖像價值的充分信任和肯定,二是對于文學敘述的圖像化嘗試。魯迅的文學創(chuàng)作通過圖像藝術不斷的外化和延宕。進一步來看,圖像藝術在文學的"大眾化"進程中毫無疑問是一股強大的助推力量，從而也應當是所謂"中國文學現(xiàn)代轉(zhuǎn)型"中的重要因素,以魯迅為代表的偉大作家,他們的"現(xiàn)代轉(zhuǎn)型"同樣深受圖像的助推和影響。面對"文學遭遇圖像"的現(xiàn)實語境以及當今時代顯現(xiàn)的"符號危機",我們需要重新審視魯迅的語圖世界。魯迅語象及其圖像呈現(xiàn)的研究,立足于"文學圖像論"的文學觀念,由語象和圖像的關系切入,借鑒語言學、符號學和圖像學的研究成果,跨越多種學科界限,通過"文本細讀"和"圖像凝視"進行學理分析,進而對魯迅的語圖世界進行人文闡釋。
【學位授予單位】：南京大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：I210;J205

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本文編號：1267943