繼《南宋李生〈瀟湘臥游圖〉題跋考論》之后,本文以圖像學(xué)的研究方法,探討了南宋李生《瀟湘臥游圖》畫面的四個相關(guān)問題。首先是空間形式的重要特征,即綿長水域中的"臥游"視點變化;第二是景物布局的結(jié)構(gòu),與江參的《千里江山圖》等作了比對,并認(rèn)為這是兩宋之際出現(xiàn)的"臥游"山水特色,類似布局可以追溯到董源一系的山水長卷;第三是分析了"臥游"長卷出現(xiàn)的文化史原因,其主要來自北宋晚期為創(chuàng)作"瀟湘圖"山水而采用的舟行觀景方式,士人游歷山水后對"真趣"的追求,以及自神宗朝至蘇黃士人圈的審美趣味和坐禪證悟的需要;第四是從禪宗之義理分析了"幻出"墨法這種獨(dú)特形式產(chǎn)生的原因,即以變幻的"境""以幻修幻",體現(xiàn)"法爾自然"的佛法真義。 

【文章來源】：中國國家博物館館刊. 2019,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一形式:山水中的視點變化
二結(jié)構(gòu):《瀟湘臥游圖》的畫史脈絡(luò)
三“臥游”:舟行移動的景致
四墨法:禪宗的“幻出”之義



本文編號：3593711