本論文以明清時期西畫東漸即西方繪畫在中國的傳播和后續(xù)影響為研究對象。所論明清西畫東漸不僅僅是指西方繪畫在華的傳播影響過程,同時也是指西方藝術(shù)美學(xué)觀念在華的傳播影響過程。論文以歷史時間順序?yàn)榫�索,著力對明清時期西方文化藝術(shù)在華傳播的歷史背景、前因后果、事件人物、代表作品及后續(xù)影響等問題進(jìn)行梳理和分析。在研究過程中,論文整合了以往對該現(xiàn)象的分散性研究成果,注重分析西畫東漸運(yùn)動的連貫性和整體性。在研究方法上:首先,論文從文藝學(xué)、美術(shù)學(xué)、歷史學(xué)等學(xué)科角度對西畫東漸運(yùn)動做全方位的研究和分析;其次,論文運(yùn)用橫向比較的方法,綜合分析西畫東漸過程中東西方繪畫藝術(shù)的差別及其相互影響、相互融合的過程。本文立足民族文化立場,運(yùn)用歷史唯物主義和辯證唯物主義的方法解析明清西畫東漸中的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象和其對后來二十世紀(jì)初新時代美術(shù)發(fā)展的影響。再次,本文采用實(shí)地考察的方法來證明理論論述的準(zhǔn)確性。本文打破了以往中國美術(shù)史論述中只注重中國傳統(tǒng)美術(shù)而忽略西方美術(shù)對中國美術(shù)所產(chǎn)生的影響的研究局面,對現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作實(shí)踐和理論工作者的研究工作具有積極的指導(dǎo)意義。論文共分緒論、正文、結(jié)語三個部分,正文分為五章,以下是本論文... 

【文章來源】：山東大學(xué)山東省211工程院校985工程院校教育部直屬院校

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【學(xué)位級別】：博士

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中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、論文的緣起和現(xiàn)實(shí)意義
        (一) 緣起和現(xiàn)實(shí)意義
        (二) 藝術(shù)傳播的情景和結(jié)果
    二、對本文所論明清時期“西方繪畫”概念的界定
        (一) 地域與時間的界定
        (二) “西方繪畫”概念的界定
    三、文獻(xiàn)綜述
    四、研究方法及論文框架
        (一) 研究方法
        (二) 論文框架
第一章 西方繪畫傳入明朝之背景及傳播概況
    第一節(jié) 明代前西方藝術(shù)在華特征
        一、早期西方基督教繪畫入華依據(jù)
        二、宋元在華西方墓碑藝術(shù)及元代西方宗教藝術(shù)背景和主要特征
        三、元代西畫東漸中中西文化藝術(shù)隨商貿(mào)交流之相互影響的實(shí)證
    第二節(jié) 明代西方繪畫藝術(shù)在華傳播時的中國背景
        一、明朝社會對外制度
        二、人文藝術(shù)特征
    第三節(jié) 明末利瑪竇為代表傳播西方繪畫狀況和實(shí)證
        一、明末時歐洲文藝復(fù)興中晚期社會背景及西方傳教士進(jìn)入遠(yuǎn)東的條件和入華
        二、利瑪竇來華時代的意大利藝術(shù)和畫家及歐洲耶穌會背景
        三、利瑪竇傳教士及西方繪畫在華的傳播和實(shí)錄
    第四節(jié) 西方繪畫進(jìn)入中國的傳播者羅明堅(jiān)及明末美學(xué)譯介
        一、澳門耶穌會建立及羅明堅(jiān)神父攜西方繪畫進(jìn)入內(nèi)地
        二、明末美學(xué)譯介
第二章 明代入華西方繪畫的審美解析及傳播影響
    第一節(jié) 中國畫家游文輝油畫《利瑪竇像》的美學(xué)價值和歷史意義
        一、游文輝和他的利瑪竇畫像
        二、油畫《利瑪竇像》的審美特點(diǎn)
    第二節(jié) 傳教士畫家喬瓦尼和修士畫家倪雅谷的繪畫創(chuàng)作與傳播
    第三節(jié) 現(xiàn)存明代西洋繪畫《木美人》的個案分析
    第四節(jié) 受西方繪畫影響的明代畫家曾鯨及“波臣派”
    第五節(jié) 中外同版兩題的創(chuàng)作關(guān)系和楊氏神像分析
        一、《羅馬人民的保護(hù)神圣母瑪利亞像》和明唐寅版《送子觀音》的關(guān)系和比較分析
        二、楊茂林神像
第三章 西方繪畫元素在明末清初外銷瓷器中的體現(xiàn)和演變
    第一節(jié) 明朝外銷瓷器時期的中歐貿(mào)易歷史背景及瓷器輸出
        一、受西方繪畫影響的外銷定制瓷器的風(fēng)格演變
        二、明代外銷瓷器的制作中心
    第二節(jié) 西方宗教繪畫藝術(shù)及其審美在中葡外銷瓷器設(shè)計(jì)上的體現(xiàn)
        一、繪有耶穌會徽號的瓷器
        二、帶有十字架繪畫圖案的西方定制瓷器
        三、西方外銷瓷器與葡萄牙的貿(mào)易和傳教的關(guān)系
    第三節(jié) 西方早期外銷定制瓷器繪畫圖案選擇考和繪畫審美特點(diǎn)
第四章 清代宮廷中不同形式的西式繪畫創(chuàng)作
    第一節(jié) 北京宮廷歐洲傳教士畫家的繪畫創(chuàng)作審美特點(diǎn)和傳播影響
        一、郎世寧來華及其背景
        二、西方畫家及西方油畫在清宮廷內(nèi)的創(chuàng)作與傳播
    第二節(jié) 郎世寧中西結(jié)合繪畫創(chuàng)作的審美分析
        一、西方繪畫因素在郎世寧花卉和靜物畫創(chuàng)作中的審美解析
        二、西方繪畫因素在郎世寧人物畫創(chuàng)作中的審美分析
        三、西方繪畫因素在歷史紀(jì)實(shí)題材中的滲透和中西繪畫技法上的結(jié)合特征
    第三節(jié) 傳教士畫家的宮廷肖像創(chuàng)作及中西師承
        一、傳教士畫家王志成的肖像畫審美分析
        二、清宮廷內(nèi)的中西師承
    第四節(jié) 海外收藏清朝經(jīng)典油畫和融合西方繪畫因素的肖像畫分析
        一、達(dá)瓦齊像
        二、滿綽爾像
        三、陸禧甫像(李夫人的丈夫)、李夫人像（陸禧甫夫人）
第五章 走向現(xiàn)代美術(shù)及美育觀:明清西方繪畫在華傳播的后續(xù)影響
    第一節(jié) 明清西方繪畫傳播是導(dǎo)致中國現(xiàn)代美術(shù)開端的綜合因素之一
        一、西方繪畫藝術(shù)傳播和影響之南北方現(xiàn)象
        二、現(xiàn)代美術(shù)、美育觀念的確立
    第二節(jié) 十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初受西方藝術(shù)影響的主要新式學(xué)校和留洋畫家
        一、土山灣畫館
        二、震旦大學(xué)
        三、南京兩江優(yōu)級師范學(xué)堂
        四、上海城東女學(xué)
        五、述善學(xué)堂
        六、保定優(yōu)級師范學(xué)堂
        七、浙江兩級師范學(xué)堂
        八、周玲蓀(1893-1950)
        九、清華大學(xué)藝術(shù)科
        十、上海油畫院、布景畫傳習(xí)所、中西圖畫函授學(xué)堂及其創(chuàng)辦者周湘
        十一、上海神州女校美術(shù)科
        十二、江蘇正則藝術(shù)專科學(xué)校
    第三節(jié) 新美術(shù)運(yùn)動對中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的影響
        一、寫實(shí)為主的繪畫改良派及新美學(xué)觀念的確立
        二、近現(xiàn)代中國美術(shù)對西方繪畫藝術(shù)技巧、文化精神的吸納、融合和民族藝術(shù)實(shí)踐
結(jié)語
    一、明清時期西畫東漸的傳播作用
    二、明清西畫東漸對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響和對現(xiàn)代創(chuàng)作觀念的改變
附錄一: 明清西畫東漸傳播中做出明顯貢獻(xiàn)的西方傳教士列表
附錄二: 20世紀(jì)初至1949間中國留學(xué)生赴日學(xué)習(xí)油畫一覽表
附錄三: 1887年至1948年間中國留學(xué)生赴西方歐洲學(xué)習(xí)油畫一覽表
參考文獻(xiàn)
其他參考書目
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的繪畫創(chuàng)作目錄
攻讀學(xué)位期間獨(dú)立主持項(xiàng)目
學(xué)位論文評閱及答辯情況表


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]明清社會的審美趣味與西畫東漸[J]. 陳娟.  才智. 2019(33)
[2]“西畫東漸”下郎世寧的《百駿圖》[J]. 孫孟珂.  美術(shù)教育研究. 2019(22)
[3]西畫東漸的歷史先聲——油畫傳入中國本土的三個路徑[J]. 曾希圣.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2019(01)
[4]中國近代史上“西畫東漸”的背景及影響[J]. 楊蕊菡.  課程教育研究. 2018(51)
[5]明末清初西畫東漸對金陵繪畫的影響[J]. 馮曉娟.  大眾文藝. 2018(21)
[6]民國時期（1912-1949）油畫作品中現(xiàn)實(shí)主義觀念研究[J]. 胡潔.  美與時代(中). 2018(10)
[7]西洋畫師與清代的“西畫東漸”[J]. 王敬雅.  紫禁城. 2018(10)
[8]淺談“西畫東漸”對中國畫的影響——以嶺南畫派為例[J]. 鞏芹宇.  藝術(shù)評鑒. 2018(11)
[9]晚明美術(shù)思潮與西畫東漸探析[J]. 吳敏琦.  美與時代(下). 2017(07)
[10]西畫東漸與本土回應(yīng)[J]. 張曉凌.  油畫藝術(shù). 2016 (04)

博士論文
[1]西畫在新疆地區(qū)的早期傳播研究（1851-1949）[D]. 岳楊.西安美術(shù)學(xué)院 2019
[2]從澳門基督教美術(shù)看東西方文化的碰撞與融合[D]. 汪藍(lán).中國美術(shù)學(xué)院 2012
[3]明清西洋風(fēng)繪畫研究（1579-1840）[D]. 趙巖.東南大學(xué) 2006



本文編號：3629405