20世紀一二十年代,戲劇改良經(jīng)過晚清的發(fā)展進入一個新階段,變革從外圍層面深入到藝術(shù)本體,戲曲藝術(shù)的體裁樣式——"藝體"開始發(fā)生顯著改變,顯示出明顯的現(xiàn)代氣息。這輪變革由南、北京劇大師歐陽予倩和梅蘭芳主導(dǎo),他們各自推出了一系列古典劇目,以"紅樓戲"為交集。其中,歐陽予倩受"西風(fēng)東漸"時代思潮影響,以西方現(xiàn)代戲劇的本質(zhì)屬性"戲劇性"為綱,以傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)元素、表現(xiàn)手法和美學(xué)風(fēng)格為目,以改革舊戲,嘗試建立中國現(xiàn)代戲劇,是為"西體中用";梅蘭芳則以立足本土為基本立場,跳出明清戲曲藩籬,探尋民族藝術(shù)的內(nèi)在理路,通過對古典藝術(shù)遺產(chǎn)的深層開掘與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,在復(fù)原古典美學(xué)風(fēng)格的同時,使其具備現(xiàn)代生命,是為"以今化古"。

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【部分圖文】：

圖1歐陽予倩《饅頭庵》定妝照

智能另一個小孩撲著了，可勁兒使得太大了，把蝴蝶給壓傷了，那可憐的蝶兒一瘸一瘸地飛走了。（一瘸一瘸地走下。）圖2歐陽予倩《寶蟾送酒》定妝照

圖2歐陽予倩《寶蟾送酒》定妝照

圖1歐陽予倩《饅頭庵》定妝照賈寶玉、秦鐘（同）哈哈哈!(15)

圖3梅蘭芳《黛玉葬花》定妝照

齊如山在傳統(tǒng)戲曲的身段動作領(lǐng)域頗有建樹。他非常重視戲曲的歌舞特性，對身段表演尤為關(guān)注，系統(tǒng)整理了當(dāng)時舞臺上京劇、昆腔的身段動作，于20世紀30年代推出中國戲曲舞臺動作研究的拓荒之作《國劇身段譜》，并通過大量考證和比對，提出戲曲身段實為古舞遺存的觀點。為了進一步了解戲曲身段的來源、....

圖5梅蘭芳《千金一笑》“撲螢舞”舞譜圖

圖4梅蘭芳《黛玉葬花》黛玉和寶玉梅蘭芳古裝歌舞劇的古裝扮相與古典舞蹈，是以復(fù)古為路徑的創(chuàng)新，是在深厚的歷史文化內(nèi)涵和藝術(shù)功力的基礎(chǔ)上，對“古典美”的現(xiàn)代構(gòu)擬與呈現(xiàn)。它改變了明清傳統(tǒng)戲曲的表演手段和風(fēng)格面貌，開創(chuàng)出20世紀中國戲曲舞臺的新風(fēng)，“開中國劇界之新紀元”(30)。它的可....

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