本文通過對十七年時(shí)期中國工業(yè)題材電影中的資本家形象的分析,發(fā)現(xiàn)電影中資本家形象不同的呈現(xiàn)方式,以及與所處時(shí)代的關(guān)聯(lián)性。每個(gè)歷史階段資本家形象有什么具體特征,它的演化過程,以及在這個(gè)過程中又存在著哪些不足,這些都對我國的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了何種影響。本文共分為五個(gè)部分,第一章為緒論,第二章從資本家形象的源起入手,概述資本家形象的產(chǎn)生的顯示參照,文學(xué)、話劇等傳統(tǒng)藝術(shù)對資本家形象塑造的影響。第三章論及十七年時(shí)期中國工業(yè)題材電影中的資本家形象的三個(gè)時(shí)間段分別是:1949年-1952年、1952年-1956年、1956年-1964年。通過研究將三個(gè)階段資本家形象的特點(diǎn)分別總結(jié)為:革命成功的絆腳石形象、社會(huì)改造的攔路虎形象、運(yùn)動(dòng)浪潮的眼中釘形象。第四章從宏觀和微觀層面對十七年時(shí)期中國工業(yè)題材電影中的資本家形象塑形的原因進(jìn)行探析,從中發(fā)現(xiàn)問題和不足并對此作出思考。不足之處為資本家形象容易被中國主流意識形態(tài)忽略和否定,定位模糊,而與之相對應(yīng)的解決方法是權(quán)衡藝術(shù)和政治的關(guān)系并尊重和維護(hù)藝術(shù)家創(chuàng)作自由的權(quán)力,提倡電影審美形態(tài)多元化。第五章站在現(xiàn)代歷史觀的角度對現(xiàn)代影視作品中的資本家形象進(jìn)行延展與想象,闡明在由計(jì)...

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1《團(tuán)結(jié)起來到明天》海報(bào)《團(tuán)結(jié)起來到明天》中的國民黨黨棍周高明是典型的官僚資本家和帝國主義買辦，是人民頭上三座大山的具化形象，具有典型的時(shí)代特性

全廠工人展開護(hù)廠斗爭，組織工人護(hù)廠隊(duì)，粉碎了敵人的陰謀，促成了解放軍順利接收紗廠。在此期間，具有主人翁身份的工人階級在鞏固新政權(quán)和發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)方面樹立了榜樣，從各方面都滿足了黨和政府對工人形象“偉、光、正”的宣傳需求。同時(shí)，作為工人階級的對比參照，電影中的資本家形象塑造開始走向....

圖3-2《團(tuán)結(jié)起來到明天》劇照

碩士學(xué)位論文21圖3-2《團(tuán)結(jié)起來到明天》劇照圖3-3《團(tuán)結(jié)起來到明天》群丑圖周高明的塑形，也體現(xiàn)出了建國初期所要宣揚(yáng)的社會(huì)主義新精神和新道德。一是從中華民族的傳統(tǒng)家國觀出發(fā)，凡是分裂的，反動(dòng)的，最終都將落得失敗的下場；二是從“十七年”時(shí)期以滿足工農(nóng)兵政治上、文化上的需要出發(fā)，通....

圖3-3《團(tuán)結(jié)起來到明天》群丑圖

碩士學(xué)位論文21圖3-2《團(tuán)結(jié)起來到明天》劇照圖3-3《團(tuán)結(jié)起來到明天》群丑圖周高明的塑形，也體現(xiàn)出了建國初期所要宣揚(yáng)的社會(huì)主義新精神和新道德。一是從中華民族的傳統(tǒng)家國觀出發(fā)，凡是分裂的，反動(dòng)的，最終都將落得失敗的下場；二是從“十七年”時(shí)期以滿足工農(nóng)兵政治上、文化上的需要出發(fā)，通....

圖3-4《六號門》電影海報(bào)《六號門》實(shí)際反映的是解放初期天津打擊“腳行”把持制度的歷史事件

碩士學(xué)位論文23圖3-4《六號門》電影海報(bào)《六號門》實(shí)際反映的是解放初期天津打擊“腳行”把持制度的歷史事件。“腳行”是解放前天津運(yùn)輸行業(yè)既帶有封建性又具備資本主義特征的壟斷組織。天津自古以來都是通商口岸，專門從事搬運(yùn)的腳夫眾多，形成了獨(dú)具特色的“腳行”，操持者稱為“把頭”，隨著商....

本文編號：3904546