本文關(guān)鍵詞：論新中國(guó)十七年（1949-1966）地域版畫中色彩差異性的生成

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【摘要】：中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)中有著特殊的地位和光榮的歷史。20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代版畫發(fā)展史中有三個(gè)創(chuàng)作高峰期,分別是30-40年代,50年代末-60年代初、80年代以后。本文選取新中國(guó)成立之后的第一個(gè)高峰期(1949-1966年)作為論述背景,來(lái)研究現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的色彩問題。在這一時(shí)期,新中國(guó)版畫有一個(gè)重要特征即為“風(fēng)景、套色木刻的大量涌現(xiàn)”。新中國(guó)成立以前,我國(guó)現(xiàn)代版畫是以黑白、人物為主。風(fēng)景、套色版畫的迅速發(fā)展,使我國(guó)版畫藝術(shù)呈現(xiàn)出黑白與套色、人物與景物并重的新局面。這是中國(guó)現(xiàn)代版畫史上格局性的重大轉(zhuǎn)變。 在這一時(shí)段內(nèi),在套色版畫方面逐漸發(fā)展出我國(guó)版畫界公認(rèn)的三個(gè)地域特征明顯、風(fēng)格成熟的版畫流派：四川畫派、北大荒畫派、江蘇水印畫派。除此以外,在全國(guó)范圍內(nèi)還有另外兩個(gè)目前學(xué)界很少歸納提及,但在套色版畫的創(chuàng)作實(shí)踐上也比較活躍、產(chǎn)生了較大影響的版畫創(chuàng)作群體：北京版畫創(chuàng)作群體、滬杭版畫創(chuàng)作群體。這五個(gè)地區(qū)的版畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域性特點(diǎn),其版畫創(chuàng)作面貌和色彩表達(dá)譜系也具有很強(qiáng)的差異性。 本論文采用文獻(xiàn)研究法和比較研究法。通過(guò)共時(shí)性的橫向比較,對(duì)同一歷史時(shí)期不同空間地域的版畫流派進(jìn)行比較分析。論文分為五個(gè)部分,在對(duì)“十七年”這一時(shí)代大背景下的版畫創(chuàng)作概況以及這一時(shí)期有關(guān)版畫套色運(yùn)用的總體創(chuàng)作理念進(jìn)行梳理之后,再分別對(duì)幾大版畫流派及其所呈現(xiàn)出來(lái)的色彩特征進(jìn)行具體分析。最后,對(duì)幾大地域版畫色彩風(fēng)格產(chǎn)生差異性的成因分四個(gè)方面進(jìn)行了深入探討。
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J217;K27

【參考文獻(xiàn)】

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1 陸放;套色油印木刻技法概述[J];新美術(shù);1984年04期

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本文編號(hào)：1304996