本文關(guān)鍵詞：中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目男性氣質(zhì)研究

  更多相關(guān)文章： 中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目 男性氣質(zhì) 父權(quán)制

【摘要】：近幾年,中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目對(duì)男性形象的塑造成為重要內(nèi)容,\L絲男、草根男、花樣美男等充斥熒屏,國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)資料,媒介與性別的研究多集中在對(duì)女性形象的觀照,男性氣質(zhì)與電視相結(jié)合的研究處于零散和小眾狀態(tài)。面對(duì)這種現(xiàn)象,文章結(jié)合康奈爾對(duì)男性氣質(zhì)的分類,對(duì)中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目男性氣質(zhì)的呈現(xiàn)展開(kāi)研究。文章正文分四個(gè)部分。第一部分對(duì)男性氣質(zhì)進(jìn)行了界定,康奈爾提出了“支配性男性氣質(zhì)”,將人們從性別二分的禁錮中解放出來(lái),不再將性別以群體化的方式定義,而是以個(gè)體為主,是一種社會(huì)實(shí)踐下的形構(gòu),男性氣質(zhì)的顯現(xiàn)與性別無(wú)關(guān),在與女性氣質(zhì)的對(duì)立中呈現(xiàn),伴隨著社會(huì)環(huán)境的更迭而變化。借助康奈爾對(duì)男性氣質(zhì)的研究給電視節(jié)目中的男性氣質(zhì)進(jìn)行劃分,支配性男性氣質(zhì)是節(jié)目中男性對(duì)話語(yǔ)權(quán)的掌握和對(duì)男性力量、技巧、身體的呈現(xiàn),從屬性男性氣質(zhì)可以分為同性戀、易裝者、草根男、\L絲男、變性者,共謀性男性氣質(zhì)則是對(duì)花樣美男的消費(fèi)。文章第二部分是從媒介內(nèi)部的運(yùn)營(yíng)機(jī)制來(lái)看,中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目男性氣質(zhì)呈現(xiàn)的原因與制作領(lǐng)域、文本領(lǐng)域、受眾三個(gè)方面有關(guān)。制作領(lǐng)域,制作者要調(diào)和市場(chǎng)與意識(shí)形態(tài)之間的平衡,同時(shí),媒介本身就是一種規(guī)訓(xùn),制約著男性形象的呈現(xiàn)方式。文本領(lǐng)域,男性氣質(zhì)是作為商品、景觀的符號(hào)而呈現(xiàn)的,電視以市場(chǎng)為導(dǎo)向,受眾為標(biāo)桿,廣告商利益為準(zhǔn)則。在受眾領(lǐng)域,受眾并非對(duì)電視的傳播無(wú)動(dòng)于衷,一方面認(rèn)同男性氣質(zhì)塑造的需要,另一方面也處在一個(gè)順從——反抗——順從的循環(huán)之中,男性氣質(zhì)的呈現(xiàn)是從模范到系列的漸變。文章第三部分是媒介所處的社會(huì)文化環(huán)境對(duì)中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目男性氣質(zhì)的影響,20世紀(jì)八九十年代西方文化,包括后現(xiàn)代主義、女性主義、消費(fèi)主義與中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)生碰撞,男性氣質(zhì)呈現(xiàn)的本質(zhì)是中西方文化的碰撞,社會(huì)文化與商品經(jīng)濟(jì)折衷下的產(chǎn)物,后現(xiàn)代男性氣質(zhì)呈現(xiàn)了一種虛擬的多元化仿像,女性權(quán)力的崛起使得支配性男性氣質(zhì)呈現(xiàn)弱化,消費(fèi)文化下男性氣質(zhì)審美由精英走向日常生活,感性走向了快感式的蛻變。文章第四部分是對(duì)中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目男性氣質(zhì)的審視,節(jié)目中男性氣質(zhì)的呈現(xiàn)在一定程度上將單一支配性男性氣質(zhì)進(jìn)行肢解,對(duì)傳統(tǒng)父權(quán)“中心制”發(fā)出了質(zhì)疑,節(jié)目開(kāi)啟了男性角色的參與,并開(kāi)始向家庭回歸,寄托了性別平等的愿望,然而,電視對(duì)男性氣質(zhì)表征呈現(xiàn)更多的是傷害,從康德美學(xué)來(lái)看,功利性鑒賞導(dǎo)致男性氣質(zhì)審美的異化,群體的偽個(gè)性導(dǎo)致了男性氣質(zhì)自主性的缺失,商業(yè)目的性對(duì)男性氣質(zhì)自由性的束縛。男性也是父權(quán)制下的受害者,只有意識(shí)到這一點(diǎn),認(rèn)清受壓迫的本質(zhì),男女共同攜手,才能實(shí)現(xiàn)男女的共同解放。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目 男性氣質(zhì) 父權(quán)制
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：G222;B844.6
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 緒論11-16
• 0.1 研究的目的和意義11-12
• 0.2 文獻(xiàn)綜述12-15
• 0.2.1 男性氣質(zhì)的研究12-13
• 0.2.2 媒介與性別的研究13-14
• 0.2.3 男性氣質(zhì)與媒介的研究14-15
• 0.3 研究方法15-16
• 1 中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目與男性氣質(zhì)16-32
• 1.1 關(guān)于男性氣質(zhì)的界定16-19
• 1.2 中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目男性氣質(zhì)的界定19-21
• 1.3 中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目男性氣質(zhì)的呈現(xiàn)21-32
• 1.3.1 支配性男性氣質(zhì)22-24
• 1.3.2 從屬性男性氣質(zhì)24-30
• 1.3.3 共謀性男性氣質(zhì)30-32
• 2 中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目中男性氣質(zhì)呈現(xiàn)的傳播機(jī)制因素32-39
• 2.1 節(jié)目機(jī)制在市場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)之間平衡的結(jié)果32-34
• 2.1.1 制作者在市場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)之間博弈的產(chǎn)物32-33
• 2.1.2 媒介本身的規(guī)訓(xùn)制約了男性氣質(zhì)的呈現(xiàn)33-34
• 2.2 男性氣質(zhì)符號(hào)化的呈現(xiàn)34-36
• 2.2.1 作為抽象出來(lái)的商品形象34-35
• 2.2.2 作為符號(hào)與景觀的形象35-36
• 2.3 受眾的審美接受心理影響著男性氣質(zhì)的呈現(xiàn)36-39
• 2.3.1 受眾對(duì)傳媒塑造男性氣質(zhì)的認(rèn)同需要37-38
• 2.3.2 受眾接受的順從與反抗38-39
• 3 中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目中男性氣質(zhì)呈現(xiàn)的社會(huì)化因素39-45
• 3.1 現(xiàn)代社會(huì)的文化觀念對(duì)男性氣質(zhì)形態(tài)的轉(zhuǎn)變39-43
• 3.1.1 后現(xiàn)代主義下男性氣質(zhì)呈現(xiàn)虛擬多元化39-40
• 3.1.2 女性權(quán)力的崛起對(duì)男性氣質(zhì)的影響40-43
• 3.2 現(xiàn)代社會(huì)的消費(fèi)觀念對(duì)男性氣質(zhì)審美的轉(zhuǎn)變43-45
• 3.2.1 由精英文化到日常生活審美43-44
• 3.2.2 由感性審美到快感審美44-45
• 4 中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目中男性氣質(zhì)的價(jià)值審視45-50
• 4.1 男性氣質(zhì)呈現(xiàn)的正面價(jià)值45-47
• 4.1.1 挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的父權(quán)“中心制”45-46
• 4.1.2 促進(jìn)男性參與中追求性別平等46-47
• 4.2 男性氣質(zhì)呈現(xiàn)的負(fù)面價(jià)值47-50
• 4.2.1 功利性鑒賞導(dǎo)致男性氣質(zhì)審美的異化48-49
• 4.2.2 群體的偽個(gè)性導(dǎo)致男性氣質(zhì)自主性的缺失49
• 4.2.3 商業(yè)目的性導(dǎo)致男性氣質(zhì)自由性的束縛49-50
• 結(jié)語(yǔ)50-53
• 參考文獻(xiàn)53-56
• 致謝56-57
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文及參加科研情況57-58

【參考文獻(xiàn)】

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