荷花在我國有著悠久的審美歷史,其實用性、觀賞性以及園林造景等都有著豐富的文化內(nèi)涵。在中華幾千年的文明中,荷文化貫穿古今,衍生出的文化內(nèi)涵和人文精神具有很高的生態(tài)審美價值。文章運(yùn)用美學(xué)、哲學(xué)、生態(tài)學(xué)等為理論基礎(chǔ),從生態(tài)美學(xué)角度淺析中國荷文化中所蘊(yùn)含的生態(tài)審美價值。荷文化的生態(tài)美表現(xiàn)在很多方面,荷花不同于其他花卉,荷花一年四時呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)并且蘊(yùn)含著不同的審美韻味,除了外在的觀賞價值,荷花更多的是被賦予的內(nèi)在文化象征,比如荷花的君子品格蘊(yùn)含著深厚的生態(tài)美學(xué)思想,這些賦予的文化象征歷來受到人們的青睞。另外,荷的食用價值、藥用價值、園林造景價值等也是其生態(tài)審美價值的重要體現(xiàn)。文章除了分析荷文化多個領(lǐng)域的生態(tài)美學(xué)意蘊(yùn)之外,另一方面從中國傳統(tǒng)歷史闡述荷文化,荷花在諧音文化中有著重要的指導(dǎo)作用,促進(jìn)了我國新時代社會的建設(shè)。本文從生態(tài)美學(xué)的角度對中國荷文化進(jìn)行研究,總結(jié)概括了荷的發(fā)展歷程、生態(tài)習(xí)性、人文精神內(nèi)涵等。首先,從荷文化形成的哲學(xué)基礎(chǔ)入手,中國荷文化歷史悠久,隨著社會的發(fā)展,呈現(xiàn)出不同的特征,分析了荷文化在不同時期的發(fā)展歷程,荷花在儒道釋三家中不同的淵源關(guān)系和植物文化的生態(tài)美學(xué)基礎(chǔ)。其次,中... 

【文章來源】：南京林業(yè)大學(xué)江蘇省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

南宋吳炳：《出水芙蓉圖》北京故宮博物院藏元代由于社會的政治變化，人們在當(dāng)時的社會中沒法表達(dá)自己的心中所想，只能通過詩詞繪畫來尋求精神的寄托，所以寫意畫的風(fēng)格逐漸興起，形成了以王冕、黃公望、張中

28圖1-2元：張中:《枯荷鴛鴦圖》臺北故宮博物院藏圖1-3元：張中：《芙蓉鴛鴦圖》上海博物館藏明清兩代是中國寫意花鳥畫發(fā)展比較快速且成熟的一個階段，明代沈周的花鳥畫筆墨精湛，擅長用水墨淡色設(shè)色，后來陳淳在這種繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上用生宣紙來繪畫，這樣一來，水墨畫的韻味在原來的基礎(chǔ)上會顯得更加的有韻味，產(chǎn)生了更優(yōu)雅的藝術(shù)效果。陳淳少年時候繪畫受到元代繪畫風(fēng)格的熏陶，所以他的繪畫風(fēng)格中能看出疏斜歷亂之致。陳淳關(guān)于荷花的代表作品也有不少，例如《瓶蓮圖》《花卉圖冊》等。《瓶蓮圖》中，幾株荷花插在瓷瓶中，荷花盛開，蓮葉亭亭如蓋，隱約可見的蓮蕊，荷葉用沒骨法呈現(xiàn)，荷葉的背面用雙勾法將荷葉的莖畫出，筆墨連貫，形象逼真。陳淳不僅善于畫花鳥畫，還善于書法，所以在他的作品中，經(jīng)常會看到畫上有文段存在，在《瓶蓮圖》的上方就是一段書法，這也是有別與其他畫家的地方。另外《花卉圖冊》中有關(guān)荷花的繪畫也有不少，其中有一幅畫的是殘荷、楊柳還有知了，用重墨畫蓮子，輕墨畫蓮蓬，濃淡相宜，韻味無窮�！瓣惔镜牡⒁莸谋憩F(xiàn)，產(chǎn)生了以形索影，以影索行，模黏到底耳的重要認(rèn)識。”①“黏”是情與景的結(jié)合，這樣的畫作也是最有意味的。水墨畫能達(dá)到‘模黏到底’的狀態(tài)，即為大寫意形態(tài)飚立之時。另外一位元代畫荷的畫家，陳淳的花鳥畫是大寫意形態(tài)，那周之冕的寫意畫就是小寫意形態(tài)。周之冕擅長畫花鳥，所以家中養(yǎng)了不同的禽鳥，對于鳥的形態(tài)、神情觀察的非常細(xì)致，所以這也使得他畫的花鳥畫形象生動。他善于用勾勒法畫花，也被人稱為勾花點葉法，《明畫錄》對于周之冕作品也給了很高的評價，他比較擅長的花鳥畫點染生動。周之冕作品中有關(guān)于荷花的代表作有《蓮渚文禽圖》，此幅畫中，荷花向上怒放，姿態(tài)多樣，荷的下面有正?

28圖1-2元：張中:《枯荷鴛鴦圖》臺北故宮博物院藏圖1-3元：張中：《芙蓉鴛鴦圖》上海博物館藏明清兩代是中國寫意花鳥畫發(fā)展比較快速且成熟的一個階段，明代沈周的花鳥畫筆墨精湛，擅長用水墨淡色設(shè)色，后來陳淳在這種繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上用生宣紙來繪畫，這樣一來，水墨畫的韻味在原來的基礎(chǔ)上會顯得更加的有韻味，產(chǎn)生了更優(yōu)雅的藝術(shù)效果。陳淳少年時候繪畫受到元代繪畫風(fēng)格的熏陶，所以他的繪畫風(fēng)格中能看出疏斜歷亂之致。陳淳關(guān)于荷花的代表作品也有不少，例如《瓶蓮圖》《花卉圖冊》等。《瓶蓮圖》中，幾株荷花插在瓷瓶中，荷花盛開，蓮葉亭亭如蓋，隱約可見的蓮蕊，荷葉用沒骨法呈現(xiàn)，荷葉的背面用雙勾法將荷葉的莖畫出，筆墨連貫，形象逼真。陳淳不僅善于畫花鳥畫，還善于書法，所以在他的作品中，經(jīng)常會看到畫上有文段存在，在《瓶蓮圖》的上方就是一段書法，這也是有別與其他畫家的地方。另外《花卉圖冊》中有關(guān)荷花的繪畫也有不少，其中有一幅畫的是殘荷、楊柳還有知了，用重墨畫蓮子，輕墨畫蓮蓬，濃淡相宜，韻味無窮。“陳淳的淡墨散逸的表現(xiàn)，產(chǎn)生了以形索影，以影索行，模黏到底耳的重要認(rèn)識�！雹佟梆ぁ笔乔榕c景的結(jié)合，這樣的畫作也是最有意味的。水墨畫能達(dá)到‘模黏到底’的狀態(tài)，即為大寫意形態(tài)飚立之時。另外一位元代畫荷的畫家，陳淳的花鳥畫是大寫意形態(tài)，那周之冕的寫意畫就是小寫意形態(tài)。周之冕擅長畫花鳥，所以家中養(yǎng)了不同的禽鳥，對于鳥的形態(tài)、神情觀察的非常細(xì)致，所以這也使得他畫的花鳥畫形象生動。他善于用勾勒法畫花，也被人稱為勾花點葉法，《明畫錄》對于周之冕作品也給了很高的評價，他比較擅長的花鳥畫點染生動。周之冕作品中有關(guān)于荷花的代表作有《蓮渚文禽圖》，此幅畫中，荷花向上怒放，姿態(tài)多樣，荷的下面有正?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3325603