“華語片”是指以內(nèi)地、香港、臺灣為主,并包括其他區(qū)域制作的的中文電影,這些中文電影以華人民眾生活為題材,并體現(xiàn)中華民族審美精神。本文因論題所限,僅討論構(gòu)成華語片主體的內(nèi)地、香港、臺灣電影,其他區(qū)域華語電影不予討論�！叭A語片”概念的提出,是“中國電影”本身詞面概念為適應(yīng)變幻多姿的經(jīng)濟、政治和學術(shù)全球一體化背景下所做的全新調(diào)整與自我定義。它使得電影人、觀眾和相關(guān)研究人員能在一個非常前瞻和廣闊的視域中,來充分認識兩岸三地華語電影當前的特點、發(fā)展態(tài)勢及其未來發(fā)展的可能性,并充分把握經(jīng)濟與政治全球化背景下華語電影的總體發(fā)展態(tài)勢。有利于強化人們對兩岸三地間電影文化的溝通和認識,把握“一個中國”前提下所伴隨多元化體制的確切含義和真實前景,并探索其前途。 長期以來,華語電影研究側(cè)重于資料的梳理和時間的描述,真正深入研討美學規(guī)律的還并不多。本文是一次試圖將電影的比較研究方法和原則應(yīng)用到近二十年兩岸三地華語片研究中的理論探討。本文在方法論上,采用的是電影的比較研究中的三地地緣橫向研究的方法,文化分析為主,文本分析為輔,文化分析與文本分析內(nèi)外研究結(jié)合,進行廣泛聯(lián)系與邏輯推演的研究,重點探討近二十年兩岸三地華...

【文章頁數(shù)】：239 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
    一、“華語片”概念界定
    二、文化研究與電影美學的結(jié)合
    三、近二十年三地華語片文化狀態(tài)研究述評與研究目標
    四、關(guān)于電影的比較研究方法
第一章 時代背景比較
    第一節(jié) 三地共同面臨全球化時代
        一、解析全球化與其相關(guān)的經(jīng)濟政治轉(zhuǎn)型
        二、電影傳媒全球化之下的意識形態(tài)霸權(quán)
        三、媒介霸權(quán)的悖論——華語電影轉(zhuǎn)軌平臺中的對話
    第二節(jié) 三地時代背景的差異
        一、內(nèi)地——體制改革背景中的市場化
        二、消費蓬勃背景中的狂潮化
        三、臺灣——產(chǎn)業(yè)徘徊背景中的邊緣化
第二章 身份文化比較
    第一節(jié) 焦慮
        一、關(guān)于身份焦慮
        二、三地華語片中共同的身份焦慮
        三、三地華語片中身份焦慮的差異
    第二節(jié) 追尋
        一、關(guān)于身份追尋
        二、三地華語片共同進行身份追尋
        三、三地華語片中身份追尋的差異
    第三節(jié) 民族性
        一、電影民族性概念界定
        二、三地電影共同的身份民族性
        三、三地電影身份民族性差異
        四、華語電影民族性與東方主義
第三章 人文視角比較
    第一節(jié) 邊緣人士
        一、邊緣人概念界定
        二、三地華語片共同關(guān)注邊緣人
        三、三地華語片關(guān)注邊緣人的差異
    第二節(jié) 平民世界
        一、平民概念界定
        二、三地華語片共同關(guān)注平民
        三、三地華語片關(guān)注平民世界的差異
    第三節(jié) 異化民眾
        一、異化民眾概念界定
        二、三地華語片共同關(guān)注異化民眾
        三、三地華語片關(guān)注異化民眾的差異
第四章 娛樂立場比較
    第一節(jié) 背景探索
        一、娛樂是電影的共性
        二、近二十年華語片娛樂性的成功實踐
        三、三地華語片娛樂產(chǎn)生的背景差異
    第二節(jié) 娛樂的“文藝場域”
        一、香港是三地娛樂商業(yè)電影的堅守人
        二、文化資本與香港娛樂商業(yè)電影
        三、娛樂商業(yè)電影在“文藝場域”內(nèi)的能動
    第三節(jié) 共同走向——合拍片
        一、政治與文藝的離合
        二、合拍片繁榮娛樂的成功實踐
        三、合拍片的問題和展望
第五章 審美類型比較
    第一節(jié) 類型電影的概念
        一、類型電影概念界定
        二、華語類型電影的發(fā)展歷程
        三、華語類型電影與消費主義娛樂需求
    第二節(jié) 三地不同類型電影比較
        一、內(nèi)地戰(zhàn)爭電影與香港懷舊電影比較
        二、香港情色電影與內(nèi)地、臺灣女性電影比較
        三、臺灣鄉(xiāng)土電影與內(nèi)地農(nóng)村電影比較
    第三節(jié) 三地相同類型電影比較
        一、周星馳、馮小剛喜劇電影的類型比較
        二、臺灣、內(nèi)地成長電影的類型比較
        三、香港、內(nèi)地黑社會電影的類型比較
第六章 哲學理念比較
    第一節(jié) 電影藝術(shù)中的哲學理念
        一、電影美學與哲學理念
        二、華語片的哲學理念與觀眾的審美接受
    第二節(jié) 三地華語片傳統(tǒng)哲學理念之比較
        一、中華傳統(tǒng)哲學概念界定
        二、三地華語片傳統(tǒng)哲學理念之共性
        三、三地華語片傳統(tǒng)哲學理念之差異
    第三節(jié) 三地華語片現(xiàn)代哲學理念比較
        一、現(xiàn)代哲學概念界定
        二、三地華語片現(xiàn)代哲學理念之共性
        三、三地華語片現(xiàn)代哲學理念之差異
結(jié)語 展望未來三地華語片在世界電影中的發(fā)展
    一、近二十年華語電影所遭遇的國際語境
    二、三地華語片的共同發(fā)展策略
    三、三地華語片的發(fā)展策略差異
參考片目
參考文獻
致謝
在校期間發(fā)表學術(shù)論文篇目



本文編號：3833357