題材是繪畫創(chuàng)作中不可缺少的一部分,任何形式,任何風(fēng)格的繪畫都要有客觀事物作為載體。題材是藝術(shù)創(chuàng)作的起點,是藝術(shù)家思索的支撐物,同時又是藝術(shù)家獨特性表現(xiàn)的重要依托。凡·艾克與倫勃朗的題材選擇就彰顯了二者不同的人生觀與藝術(shù)追求。凡·艾克是十五世紀尼德蘭繪畫藝術(shù)的主要代表人物之一,他不僅奠定了尼德蘭文藝復(fù)興的基礎(chǔ),也是歐洲油畫的發(fā)明者,他以寫實的精細描寫和微妙的光影表現(xiàn),使作品聞名于世。倫勃朗被譽為歐洲17世紀最偉大的畫家之一,也是荷蘭歷史上最偉大的畫家,他的一生經(jīng)歷坎坷,藝術(shù)創(chuàng)作上堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路,為歐洲現(xiàn)實主義藝術(shù)發(fā)展做出了極其重要的貢獻。凡·艾克與倫勃朗同為荷蘭偉大的畫家,但卻相隔了兩個多世紀,兩位大師不僅在繪畫風(fēng)格,技法等方面存在著“同與不同”,繪畫題材的選擇也有許多相同點和不同點。本文從繪畫創(chuàng)作中題材的選擇這一角度,通過分析凡·艾克與倫勃朗這兩位荷蘭非常具有影響力的畫家在繪畫題材選擇中的同異現(xiàn)象,探尋其中的內(nèi)在原因。本篇論文分為四個部分,導(dǎo)言部分首先闡述的是題材的定義和題材隨社會發(fā)展的演變,同時對題材與創(chuàng)作的關(guān)系進行辨證分析。第一章共由兩個部分組成,第一部分為分別對兩位大師作品... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《帶紅頭巾的男子》

《參孫被弄瞎眼睛》

的肖像題材繪畫作品表現(xiàn)形式豐富且像畫、群體肖像畫、以及自畫像。肖像畫、半身像及全身像；群體肖像畫擇最為廣泛，分別是：行政長官階層各行各業(yè)工作者、以及自畫像等。（圖 6）《伊瑪努斯的晚餐》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論繪畫題材的變更[J]. 王咨淇.  青年文學(xué)家. 2013(27)
[2]《關(guān)于阿爾諾芬尼夫婦像》的三維解讀[J]. 劉添.  美與時代(下). 2013(01)
[3]談繪畫題材與創(chuàng)作的關(guān)系[J]. 呂智凱.  美術(shù)觀察. 2012(07)
[4]論倫勃朗油畫創(chuàng)作的悲劇意象與文化蘊含[J]. 何錫彭.  作家. 2010(04)
[5]試論歐洲文藝復(fù)興與宗教改革運動的關(guān)系和特點[J]. 劉丹忱.  遼寧大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2009(06)
[6]與倫勃朗的色彩對話——脫去情節(jié)的抽象繪畫[J]. 劉麗榮.  美苑. 2009(05)
[7]淺談凡·艾克兄弟的繪畫[J]. 李智詠.  才智. 2009(20)
[8]西方繪畫題材的變更[J]. 成曉麗.  藝術(shù)探索. 2008(02)
[9]文藝復(fù)興時期尼德蘭繪畫的藝術(shù)特質(zhì)[J]. 孟春艷.  安慶師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版). 2007(05)
[10]“新約”“舊約”的由來與基督教的政治智慧[J]. 李溢.  海南大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2006(01)



本文編號：3436389