小提琴在中國(guó)的傳播與發(fā)展是中西方文化相互交融的體現(xiàn),無論是中國(guó)小提琴作品的創(chuàng)作還是演奏都體現(xiàn)著濃厚的民族韻味。對(duì)于小提琴演奏而言,盡管西方小提琴演奏技法已經(jīng)十分成熟,但不同的小提琴演奏技法會(huì)因表達(dá)不同的情感和塑造不同的音樂形象而被應(yīng)用與創(chuàng)新,尤其是因地域差異,民族風(fēng)格的不同,傳統(tǒng)小提琴的演奏技法被冠以了“民族化”的光環(huán),這就為小提琴演奏者提供了二度創(chuàng)作的空間。而如何將西方成熟的小提琴演奏技法合理的應(yīng)用到本民族的音樂中;如何遵循作品所表達(dá)的情感和內(nèi)容將小提琴演奏技法融入民族元素;如何開發(fā)小提琴的演奏潛能,創(chuàng)新出具有民族風(fēng)格的小提琴演奏新技法是小提琴研究者重要的課題。本論文主要以文獻(xiàn)法,譜例分析法,理論與實(shí)踐相結(jié)合等研究方法以縱向和橫向兩條思路對(duì)小提琴演奏技法民族化進(jìn)行了研究�？v向的思路是以時(shí)間為軸,梳理中國(guó)小提琴作品自問世以來演奏技法民族化100多年的發(fā)展歷程,從而總結(jié)出每一時(shí)期小提琴演奏技法民族化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。橫向的思路是以演奏技法為軸,總結(jié)和梳理小提琴演奏技法在中國(guó)小提琴作品中民族化的應(yīng)用與創(chuàng)新。通過這兩條思路的研究和總結(jié),研究者對(duì)小提琴演奏技法民族化的意義和未來進(jìn)行了闡述,最終得出三... 

【文章來源】：燕山大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：79 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第1章 緒論
    1.1 課題來源及研究目的和意義
        1.1.1 課題來源
        1.1.2 研究目的
        1.1.3 研究意義
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法與技術(shù)路線
        1.3.1 研究方法
        1.3.2 技術(shù)路線
第2章 小提琴演奏技法民族化發(fā)展歷程
    2.1 “拾荒”時(shí)期(1919—1949)
        2.1.1 人文環(huán)境概述
        2.1.2 代表作品與演奏技法分析
    2.2 “初創(chuàng)”時(shí)期(1950—1979)
        2.2.1 人文環(huán)境概述
        2.2.2 代表作品與演奏技法分析
    2.3 “新”時(shí)期(1980—至今)
        2.3.1 人文環(huán)境概述
        2.3.2 代表作品與演奏技法分析
    2.4 本章小結(jié)
第3章 小提琴演奏技法民族化應(yīng)用
    3.1 借鑒西方演奏技法民族化應(yīng)用
        3.1.1 右手弓法的民族化應(yīng)用
        3.1.2 左手演奏技法的民族化應(yīng)用
    3.2 不同音樂風(fēng)格元素的演奏技法民族化應(yīng)用
        3.2.1 模仿民族樂器的演奏技法民族化應(yīng)用
        3.2.2 戲曲風(fēng)格的演奏技法民族化應(yīng)用
        3.2.3 民間歌曲風(fēng)格的演奏技法民族化應(yīng)用
        3.2.4 少數(shù)民族音樂風(fēng)格的演奏技法民族化應(yīng)用
    3.3 新思想引領(lǐng)下創(chuàng)新演奏技法民族化應(yīng)用
        3.3.1 強(qiáng)壓弓奏法
        3.3.2 新式撥弦技法
        3.3.3 滑顫演奏技法
        3.3.4 新式震音演奏技法
        3.3.5 大跨度滑奏演奏技法
    3.4 本章小結(jié)
第4章 小提琴演奏技法民族化發(fā)展的意義與展望
    4.1 小提琴演奏技法民族化發(fā)展的意義
        4.1.1 豐富表現(xiàn)力,潛能被挖掘
        4.1.2 弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化,促進(jìn)文化交融
    4.2 對(duì)小提琴演奏技法民族化發(fā)展的展望
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論小提琴的演奏技法[J]. 張家瑞.  黃河之聲. 2019(16)
[2]小提琴協(xié)奏曲《梁�！返淖髌贩治鯷J]. 范晨君.  北方音樂. 2019(17)
[3]小提琴演奏中的揉弦技術(shù)之我見[J]. 田英童.  當(dāng)代音樂. 2019(09)
[4]中國(guó)小提琴藝術(shù)的本土化發(fā)展路徑探析[J]. 賈彥.  北方音樂. 2019(16)
[5]中國(guó)小提琴作品創(chuàng)作問題思考[J]. 崔紅艷.  戲劇之家. 2019(22)
[6]模仿民族器樂演奏音響分析——以《夕陽(yáng)簫鼓》為例[J]. 杜蕊冰,孫夢(mèng)茹.  戲劇之家. 2018(01)
[7]小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的音樂分析[J]. 林曉明.  大舞臺(tái). 2015(02)
[8]淺談小提琴的基本弓法及應(yīng)用[J]. 關(guān)淞月.  北方音樂. 2014(08)
[9]淺談巴洛克時(shí)期小提琴裝飾音的演奏特點(diǎn)[J]. 馮瀟.  北方音樂. 2014(04)
[10]哈尼情歌(小提琴與鋼琴)[J]. 張難.  音樂創(chuàng)作. 2012(11)

博士論文
[1]20世紀(jì)上半葉中國(guó)音樂思潮研究[D]. 馮長(zhǎng)春.中國(guó)藝術(shù)研究院 2005

碩士論文
[1]論“滑音”在小提琴演奏中的情感表現(xiàn)[D]. 胡雁翎.湖北師范大學(xué) 2019
[2]論黎英海《夕陽(yáng)簫鼓》創(chuàng)作特征及演奏心得[D]. 王堯.山東大學(xué) 2018
[3]改革開放三十年中國(guó)小提琴表演技法及其演進(jìn)[D]. 韓璐.上海師范大學(xué) 2018
[4]權(quán)吉浩小提琴作品《節(jié)日的喜悅》運(yùn)弓技法演奏分析[D]. 李敏玲.延邊大學(xué) 2017
[5]小提琴泛音技巧的理論及其應(yīng)用[D]. 孫丹霄.溫州大學(xué) 2016
[6]小提琴曲《千年的鐵樹開了花》的分析和研究[D]. 姜鑫.吉林藝術(shù)學(xué)院 2016
[7]馬思聰小提琴《綏遠(yuǎn)組曲》音樂分析與演奏研究[D]. 王軼娜.河北師范大學(xué) 2015
[8]小提琴藝術(shù)在中國(guó)“民族化”的歷程與影響研究[D]. 桂昭兮.云南大學(xué) 2015
[9]論馬思聰作品中的現(xiàn)代性與民族性[D]. 阮婷.中國(guó)藝術(shù)研究院 2014
[10]馬思聰小提琴作品的民族化研究[D]. 劉瑾.青島大學(xué) 2011



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