發(fā)布時(shí)間：2021-07-08 14:12

　　大眾文化領(lǐng)域的“中美電影影響研究”是近年來(lái)學(xué)術(shù)界探討的熱點(diǎn)。國(guó)內(nèi)學(xué)者傾向于從西方霸權(quán)話語(yǔ)的角度探討好萊塢中國(guó)（華人）形象生成與發(fā)展。從全球化的視野出發(fā)探討中美雙方電影領(lǐng)域的互動(dòng)影響,對(duì)于大陸學(xué)術(shù)界而言,這是一片有待深度開(kāi)拓的沃野。傳統(tǒng)學(xué)術(shù)界認(rèn)為對(duì)“中華形象”的言說(shuō)權(quán)掌握在以好萊塢為代表的西方強(qiáng)勢(shì)媒介手中?我們不禁要反思這一結(jié)論是否正確?華人電影工作者是否有言說(shuō)自身的權(quán)利?如果有,那么華人影者如何塑造又是向世界傳遞了怎樣的“自塑中華形象”?華人通過(guò)影像發(fā)出了自我言說(shuō)的聲音,這種聲音之于好萊塢是被吸收,還是曲解,或者是遮蔽?這是本文要關(guān)注的第二個(gè)問(wèn)題。傳統(tǒng)學(xué)術(shù)觀點(diǎn)認(rèn)為好萊塢立足于西方文化對(duì)東方的想象與闡釋,通過(guò)中華這面鏡子只是想反映自己的欲望,卻忽視了被反映者之于形象生成的能動(dòng)作用。然而通過(guò)考察中美電影之間的互動(dòng)影響可以發(fā)現(xiàn),一旦“自塑中華形象”在國(guó)際上發(fā)出了自己的聲音,便獲得了在某種程度參與、修整、乃至重塑“好萊塢中華形象”的權(quán)力!與西方文化內(nèi)部固有的東方傳統(tǒng)一道成為了好萊塢言說(shuō)中華的重要資源。本文以歷史的線性發(fā)展為經(jīng),以中美雙方的電影交互影響為緯,經(jīng)緯交錯(cuò)立體而非片面地勾勒出以電影為載... 

【文章來(lái)源】：福建師范大學(xué)福建省

【文章頁(yè)數(shù)】：305 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
目錄
緒論
    第一節(jié) 文獻(xiàn)綜述
    第二節(jié) 研究?jī)?nèi)容、方法及關(guān)鍵詞
    第三節(jié) 研究意義和創(chuàng)新價(jià)值
第一章 單方言說(shuō)—1896-1973年間的好萊塢"中華形象"
    第一節(jié) 不間斷地凝視—好萊塢中國(guó)情結(jié)(1896-1973)
    第二節(jié) 妖魔化的負(fù)面敘事
    第三節(jié) "禮贊化"的正面肯定
    第四節(jié) 本章小結(jié)
第二章 自塑中華形象(1973～1999)(上):"功夫中國(guó)"—香港電影的自塑中華形象
    第一節(jié) "邵氏"開(kāi)啟的海外中國(guó)功夫熱
    第二節(jié) 中華大丈夫—李小龍反"好萊塢華人男子形象"建構(gòu)
    第三節(jié) 全球"小人物"—成龍影片的自塑中華形象
    第四節(jié) 黑色江湖的"道義"與"暴力"—香港黑幫片的自塑中華形象
    第五節(jié) 古典中國(guó)的現(xiàn)代精神—論徐克電影的自塑中華形象
    第六節(jié) 本章小結(jié)
第三章 自塑中華形象(1973-1999)(下):(大陸、臺(tái)灣及海外)
    第一節(jié) 第五代、第六代大陸電影中的自塑中華形象
    第二節(jié) 臺(tái)灣新電影中的自塑中華形象
    第三節(jié) 好萊塢語(yǔ)境下的華裔自塑中華形象
第四章 好萊塢整編"自塑中華形象"(1973～至今)
    第一節(jié) 資源整編
    第二節(jié) 整編策略
第五章 全球化語(yǔ)境中的中美電影互動(dòng)的反思
    第一節(jié) 從《落花》到《2012》—變化中的好萊塢中華形象
    第二節(jié) 二十一世紀(jì)中國(guó)式大片的全球戰(zhàn)略
    第三節(jié) "差異性"和"普世性"—尋找全球化語(yǔ)境中的多元文化的交流基點(diǎn)
第六章 結(jié)論
附錄1 電影片名
附錄2 民國(guó)七十六年臺(tái)灣電影宣言
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]符號(hào)暴力:好萊塢的中國(guó)形象流行橋段[J]. 吳衛(wèi)華.  當(dāng)代文壇. 2010(06)
[2]用電影傳播中國(guó)文化的精神——吳宇森導(dǎo)演訪談錄[J]. 吳宇森,賈磊磊,許力勇.  當(dāng)代電影. 2010(10)
[3]論“暴力美學(xué)”的本質(zhì)與美學(xué)意味[J]. 張蜀津.  當(dāng)代電影. 2010(10)
[4]漸行漸變,漸行漸遠(yuǎn)——談香港動(dòng)作片價(jià)值理念的演變[J]. 許樂(lè).  電影藝術(shù). 2010(04)
[5]香格里拉:登陸好萊塢的中國(guó)神話[J].   世界知識(shí). 2010(13)
[6]“與狼共舞”:中國(guó)式電影“大片”的前世今生——談好萊塢模式的形成及其對(duì)中國(guó)電影的影響[J]. 曹立行.  電影評(píng)介. 2010(10)
[7]《海角七號(hào)》:臺(tái)灣身份的認(rèn)同和確認(rèn)[J]. 郭亮亮,段鳴鳴.  江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2010(02)
[8]追尋東方主義的緣由——由“蝴蝶”想到的[J]. 商宏瑾.  安徽文學(xué)(下半月). 2010(04)
[9]中國(guó)式大片的傳播與接受[J]. 李亦中.  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2010(04)
[10]生態(tài)危機(jī):關(guān)于中國(guó)式商業(yè)大片的美學(xué)反思[J]. 孫霄.  湖北社會(huì)科學(xué). 2010(02)

博士論文
[1]當(dāng)今美國(guó)電影里的中國(guó)資源與中國(guó)形象[D]. 周文萍.暨南大學(xué) 2009

碩士論文
[1]在“看”與“被看”之間[D]. 陳蕾.華東師范大學(xué) 2007
[2]李小龍電影的美學(xué)特色與工業(yè)機(jī)制[D]. 類(lèi)成云.中國(guó)藝術(shù)研究院 2007
[3]文化與產(chǎn)業(yè)：邵氏電影的雙重解讀[D]. 胡春景.山東師范大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3271725