本文選題：四川　切入點：南陽　出處：《四川師范大學》2011年碩士論文

【摘要】：本文研究了四川漢畫像磚與河南南陽漢畫像磚的產(chǎn)生、分布、制作、題材和內(nèi)容等,并從藝術風格和歷史意義等方面進行了詳盡的研究。同時,針對兩地的畫像磚的不同特點進行了比較,發(fā)現(xiàn)了各個時期畫像磚所反映的基本內(nèi)容有較大的差別,但總體上所反映的歷史背景和漢代文化具有一定的統(tǒng)一性。 四川漢畫像磚藝術的產(chǎn)生和發(fā)展反映了漢代社會,同時也是壁上藝術發(fā)展之必然,也是厚葬之風的產(chǎn)物。內(nèi)容上主要有日常生活、音樂、舞蹈、百戲、建筑藝術和神話傳說。采用浮雕的方法把畫面突出在平面上,或用線條表達方法勾勒出各種表達內(nèi)容。四川漢畫像磚多為漢代中晚期的作品,主要集中在成都平原極其周邊地區(qū)。四川漢畫像磚是畫像磚藝術鼎盛時期的產(chǎn)物。 河南南陽漢畫像磚作為一種墓葬裝飾和民間藝術,其產(chǎn)生根源于南陽特殊的政治地位、繁榮的經(jīng)濟以及漢代的厚葬思想、壁上藝術的發(fā)展。南陽地區(qū)的畫像磚多為西漢中晚期到東漢晚期的作品,主要分布于新野縣、淅川縣、鄧縣、唐河縣和方城縣和南陽市等地。其內(nèi)容主要有社會生活、歷史故事、神仙異靈、圖案紋樣四個方面。在藝術表現(xiàn)形式上,以高浮雕、陽線刻為主;寫實與夸張相結合,古典現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合。 四川與南陽漢畫像磚在產(chǎn)生條件、雕刻技法以及內(nèi)容題材、藝術風格方面有較多的相似性。其差異也很明顯。主要在于流行時期、形制、浮雕、構圖、內(nèi)容側重點及藝術水平等具體方面。形制上南陽的更豐富。南陽有空心和實心磚,四川只有實心磚。四川多用淺浮雕,南陽多用高浮雕。南陽的漢畫像磚構圖樣式更多,更獨特。比如南陽的長構圖是四川沒有的。四川漢畫像磚主要體現(xiàn)日常生活面貌、生產(chǎn)勞動場景及建筑藝術上,更能全面地體現(xiàn)漢代的莊園經(jīng)濟,凸顯四川地區(qū)的地域特色,如四川特有的桑蠶、井鹽、蜀錦等文化。而南陽畫像磚則集中反映了官吏富賈的生活和體現(xiàn)漢代社會鬼神祥瑞等思想。藝術水平。四川畫像磚在風格上主題鮮明、線條簡潔流暢,感情色彩豐富,極富有浪漫主義情調(diào)。而南陽漢畫像磚把古樸的藝術風格以及粗獷、豪放的民族性格表現(xiàn)得十分到位。就總體藝術水平來論,四川明顯高于南陽。 四川和南陽漢代畫像磚的區(qū)別與聯(lián)系,正體現(xiàn)了巴蜀文化和中原文化兩種區(qū)域文化的地域特色,同時兩種區(qū)域文化又同為中華文化大體系重要的組成部分,體現(xiàn)了中華文化多元一體的發(fā)展歷程。
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【學位授予單位】：四川師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：K879.4

【參考文獻】

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本文編號：1653402